中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫比較研究
出版時間：2006-7 出版社：榮寶齋 作者：李倍雷 頁數(shù)：471
Tag標簽：無
內(nèi)容概要
《中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫比較研究》運用比較學(xué)的方法，同時兼用圖像學(xué)、社會學(xué)等輔助研究手段，對中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫進行了深入細致的比較研究。提出了中國山水畫以“寫意”的方式描繪大自然，偏重于畫家的情感抒發(fā)；歐洲風(fēng)景畫以“寫實”的方式描繪大自然，更偏重畫家對自然的贊美，二者有著不同的認知方式和表達方式?！ 吨袊剿嬇c歐洲風(fēng)景畫比較研究》能使讀者更好地了解不同形態(tài)美術(shù)各自的發(fā)展脈絡(luò)和演變軌跡，對當(dāng)今中國美術(shù)的創(chuàng)作以及拓展本土的繪畫藝術(shù)、兼收并蓄中外一切優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)遺產(chǎn)具有一定的現(xiàn)實意義?！吨袊剿嬇c歐洲風(fēng)景畫比較研究》對推動我國比較藝術(shù)學(xué)學(xué)科的進一步完善、系統(tǒng)化也有著積極的作用。
作者簡介
李倍雷，原名李蓓蕾，重慶人。參過軍，先后畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)系、西安美術(shù)學(xué)院油畫系、東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，并獲學(xué)士、碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為大連大學(xué)藝術(shù)研究院教授。作品多次參加國內(nèi)外美術(shù)展覽并獲獎。在《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《新美術(shù)》、《榮寶齋》、《藝術(shù)百家》、《中國社會科學(xué)文摘》、《東南大學(xué)學(xué)報》、《典藏》（臺灣）、《美術(shù)與設(shè)計》、《美苑》、《西北美術(shù)》、《當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)）；等期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文30多篇，出版有《中國美術(shù)史》及個入畫集等。
書籍目錄
總序／程大利序／張道一緒 論第一章 中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的起源及其理論界定第一節(jié) 中國山水畫的起源及其理論界定第二節(jié) 歐洲風(fēng)景畫的起源及其理論界定第二章 早期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫作品第一節(jié) 早期的中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫第二節(jié) 早期的中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫的各自特點第三節(jié) 早期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的相似性第三章 成熟期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫第一節(jié) 中國五代、宋、元時期的山水畫及畫家第二節(jié) 歐洲17世紀的風(fēng)景畫及畫家第三節(jié) 成熟期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的各自特點第四節(jié) 成熟期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的相似性第四章 流變期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫第一節(jié) 中國明清時期的山水畫及畫家第二節(jié) 歐洲18至19世紀的風(fēng)景畫及畫家第三節(jié) 流變期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的各自特點第四節(jié) 流變期的中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的相似性第五章 中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的基本技法與功能第一節(jié) 畫家的身份與地位第二節(jié) 繪畫工具材料與基本技法第三節(jié) 山水畫與風(fēng)景畫的功能第四節(jié) 作品的流通方式第六章 中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫的觀念與范疇第一節(jié) 經(jīng)驗表述與視覺描述第二節(jié) 繪畫的時空意識一、視點與透視二、空白與模糊第三節(jié) 繪畫的觀念與范疇一、意象與形象二、意境與理想三、氣韻與和諧四、寫意與寫實第七章 中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的相互影響第一節(jié) 相互影響的文化背景第二節(jié) 幾個亟待解決的難題第三節(jié) 明清繪畫對歐洲風(fēng)景畫的影第四節(jié) 西方繪畫對中國山水畫的影響第八章 中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的不約而同第一節(jié) 異體同構(gòu)一、認識的同一性二、看的相似性第二節(jié) 精神生命的體現(xiàn)一、解釋自然二、對生命的延伸第三節(jié) 人與自然的和諧一、主客體的統(tǒng)一二、情與景的融徹三、對本土的情感第四節(jié) 視覺傳達一、題材的一致性二、寫生性三、取景構(gòu)圖四、色彩的世界五、明暗體積的魅力六、筆觸的力量結(jié) 論參考文獻后 記
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載