朱永靈書(shū)法藝術(shù)

內(nèi)容概要

朱永靈，一位年輕的書(shū)法家，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，曾在中國(guó)美術(shù)館和日本東京的日中友好會(huì)館美術(shù)館舉辦個(gè)展，作品多次在全國(guó)性展覽和比賽中獲獎(jiǎng)。他的書(shū)作，大多發(fā)乎胸臆，是個(gè)人性靈與人生、自然、社會(huì)的感應(yīng)。唯其真，方成全了作品趣味高雅、純真脫俗的氣質(zhì)，所謂有真情者必有佳趣者是也。他還自覺(jué)運(yùn)用不同的筆、墨、紙所自然生發(fā)出的不同趣味的意象，兼顧章法營(yíng)造與尺幅裁剪對(duì)意境的烘托效果，賦予作品鮮明的現(xiàn)代氣息。

作者簡(jiǎn)介

朱永靈（若無(wú)）1964年12月出生江蘇省張家港市人；1987年參加《吳門九友書(shū)畫(huà)展》；1988年刻入黃河碑林；1989年作品入選全國(guó)第四屆書(shū)法篆刻展；1990年—1992年在中央美術(shù)學(xué)院書(shū)法藝術(shù)研究室學(xué)習(xí)；1991年《譚以文朱永靈書(shū)畫(huà)作品集》（蘇州古吳軒出版社出版）；1992年參加中央美

書(shū)籍目錄

獨(dú)抒性靈的朱永靈（代序）——讀永靈書(shū)法所想到的  郁志剛書(shū)法作品訪談朱永靈書(shū)法的靈與韻——王玉池談朱永靈的書(shū)法超越“藝術(shù)”的藩蘺——徐冰談朱永靈的書(shū)法從朱永靈書(shū)法看傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代性轉(zhuǎn)換——尹吉男訪談“世俗的良寬”——李軍談朱永靈的書(shū)法評(píng)論朱永靈書(shū)法之我見(jiàn)谷川雅夫書(shū)法的行腳僧——朱永靈胡建明作者簡(jiǎn)歷

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)2003年3月份《朱永靈書(shū)法藝術(shù)展》在東京開(kāi)幕。于此之前，我陪他走訪了一家名為南陽(yáng)堂的古書(shū)鋪，此店專賣書(shū)法方面的書(shū)籍。我看他當(dāng)時(shí)對(duì)日本書(shū)法及書(shū)法出版方面的情況還很陌生，但在短短的時(shí)間內(nèi)，他選購(gòu)的書(shū)籍相當(dāng)不錯(cuò)，而且看到店內(nèi)掛有一幅日本明治時(shí)期書(shū)家中林梧竹的書(shū)法，便說(shuō)：“待此次書(shū)展圓滿，我就買下它?！焙髞?lái)我不知道他究竟買下沒(méi)有，但我非常敬佩他的眼力和對(duì)書(shū)法的敏銳感覺(jué)，這種感覺(jué)，我認(rèn)為沒(méi)有中國(guó)日本之分，是出白天分和長(zhǎng)期勤于斯道而產(chǎn)生的，這也許是他給人最有魅力的地方。　　展覽期間，朱永靈的書(shū)法作品在日本書(shū)法界引起較大的反響。給我印象最深的是日本書(shū)道聯(lián)盟副主席，奎星會(huì)會(huì)長(zhǎng)稻村云洞先生的評(píng)價(jià)：“看了朱先生的作品，我以為出自一位老先生之手，沒(méi)有想到他如此年輕，競(jìng)達(dá)到如此純熟的技巧和如此純熟的技巧和如此崇高的意境，我很想和朱先生交談，以切磋書(shū)藝?！薄　?shù)日后，我們應(yīng)邀觀看了稻村云洞先生主持的《奎星展》，并作了熱情洋溢的對(duì)談?？菚?huì)屬于日本現(xiàn)代書(shū)法流派之一,由先哲上田桑鳩，宇野雪村等人所開(kāi)創(chuàng)，并留下甚多耐人尋味，具有高格調(diào)的鴻篇大作。我認(rèn)為稻村云洞先生對(duì)朱永靈先生的書(shū)法驚訝不已的原因之一，出于當(dāng)代中日書(shū)法，尤其是青年書(shū)法家之間水準(zhǔn)的懸殊為背景的。說(shuō)實(shí)話能和朱永靈先生相抗衡的日本青年書(shū)家相當(dāng)少。　　書(shū)法歷史淵源流長(zhǎng)，傳統(tǒng)根底深不可測(cè)，想在書(shū)法史上留下自己的作品是極為不易的事。我相信朱永靈先生會(huì)不斷提高自己，臨池不輟，同時(shí)提高字外功夫，將自己的天分和才華得以更完善的發(fā)揮，并汲取江南老一輩書(shū)法家的格調(diào)風(fēng)范，推陳出新,兼容并蓄，更上一層樓。谷川雅夫  日本《金石書(shū)學(xué)》雜志主編。

圖書(shū)封面

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