王鏞

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王鏞山水畫中的寫意精神，還表現(xiàn)在他的古雅與沖淡。而這恰恰又是他的性情與風(fēng)格的體現(xiàn)，也是他不同于老師李可染寫實(shí)山水的地方。王鏞山水的古雅，從外表看，似乎來自于他詩、書、畫、印四絕又相互圓通的傳統(tǒng)文人氣質(zhì)，而從根本上說，是他找到了一種契機(jī)，也就是說他強(qiáng)化了古代優(yōu)秀山水畫作品中某種潛在的現(xiàn)代感或現(xiàn)代構(gòu)成的意識，找到了以抽象筆墨形式來表達(dá)全新意象與意境的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他筆下的一山一水、一石一木，較之傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法更具視覺沖擊力量。然而，王鏞山水中的境界又是沖淡的，不是嗎？他用筆上的從容、用色上的單純，形象上的簡化乃至于水墨滲化中那淡淡的放縱，已經(jīng)從心中的氤氳轉(zhuǎn)化為筆下的煙云了。技法上的創(chuàng)新，無疑也是王鏞寫意精神的顯示。他的構(gòu)圖造境、強(qiáng)調(diào)的是大勢與氣象而力避繁細(xì)。其景多取于中，境則多取于高遠(yuǎn)，強(qiáng)烈觸目。他的筆法，則是以點(diǎn)線交織的純而純之的語言。在單純中墳得豐富的層次變化，在隨機(jī)中求得自然的水墨交融，從而把老師李可染層層積染和古代山水的勾皴點(diǎn)染色色具全，省略為皴擦合一的長線大點(diǎn)間的組合與沖突，在單純中見變化的同時進(jìn)而強(qiáng)調(diào)了書法骨力與金石氣韻，故而山體壯?。?/pre>











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