榮寶齋畫譜

內(nèi)容概要

蔣兆和強(qiáng)調(diào)要以線去勾勒具體物象的結(jié)構(gòu)，他不同于水墨畫前輩們的是，他重體面，要求以線立骨；用明暗，卻不明為暗所遮蔽，他反對(duì)那種離開造型去追求筆墨意趣的做法，主張讓筆墨在激情飽滿之中隨形隨意而出，就筆墨與造型而言，有人指出，蔣兆和的繪畫體系是古典的新規(guī)范，其實(shí)是指蔣光和先生創(chuàng)立的那寫生特色與直錄特色合一的審美風(fēng)格。這是一咱嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)繪畫風(fēng)格，勾皴點(diǎn)染都結(jié)合素描的體面表現(xiàn)，疏放處的筆墨以不失結(jié)構(gòu)為準(zhǔn)則，明暗運(yùn)作以下失以線立骨為法理，并結(jié)合概括，集中、典型等現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則進(jìn)行個(gè)性化的表現(xiàn)為準(zhǔn)則，明暗運(yùn)用以不失以線立骨為法理，并結(jié)合概括、集中、典型等現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則進(jìn)行個(gè)性化的表現(xiàn)，使他的藝術(shù)迥然不同于其他人，而體現(xiàn)“人生而藝術(shù)”的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的鮮明形象與理想追求。
    蔣兆和先生的作品多以背景留白、散點(diǎn)透視、眾生相關(guān)置、長(zhǎng)卷構(gòu)成的特點(diǎn)，展示出他沿著寫生和直錄的發(fā)展道路，并體現(xiàn)為一種藝術(shù)風(fēng)格，更為重要的是，對(duì)象特征的表現(xiàn)被他以超越古典現(xiàn)實(shí)主義邊界的束縛進(jìn)行了大膽的強(qiáng)調(diào)與夸張，形成了一種極富精神性與意象化的率直畫風(fēng)。這本畫譜所選的作品，展示的正是蔣兆和先生為發(fā)展中國(guó)新寫實(shí)水墨人物畫所付出的心血之結(jié)晶及其身后所留下的堅(jiān)實(shí)步履。

書籍目錄

一、自畫像
二、男童像  女童像
三、志愿軍戰(zhàn)士像
四、宋泊像  茹可夫像
五、男兒當(dāng)自強(qiáng)  老人像
六、汪靄士像  蕓亭像
七、藏族老人像
八、藏園老人像  藏國(guó)老人像（局部）
九、朱門酒肉臭（局部）  朱門酒肉臭
十、自畫像
十一、老婦
十二、蕭龍友像  蕭龍友像（局部）
十三、蒙族婦女
十四、縫窮
十五、賣線
十六、流民圖草稿
十七、流民圖草稿
十八、流民圖草稿（局部）
十九、流民圖（局部）
二十、流民圖
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圖書封面

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無

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