賈樟柯電影故鄉(xiāng)三部曲

內(nèi)容概要

作為的幾年來(lái)最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，拍出了三部充滿獨(dú)特洞察力的影片。好像六十年代的戈達(dá)爾和七十年代的阿爾特曼，賈著眼于年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性。通過(guò)攝影機(jī)，他投向世界的目光像一束閃電，捕捉到了一種身體之間交流的氣息——這種交流所講述的與社會(huì)學(xué)和心理學(xué)表述同樣關(guān)鍵卻大相徑庭。他的導(dǎo)演方法表面上看像粗糙的即興報(bào)道，實(shí)際上卻細(xì)致而有效；將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中，充滿活力地把人們最司空見(jiàn)慣的世俗情感戲劇化。

作者簡(jiǎn)介

賈樟柯，出生于1970年，山西省汾陽(yáng)人，1993年就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開(kāi)始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論他的首部長(zhǎng)片《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片。德國(guó)電影評(píng)論家烏利希·格雷格爾稱(chēng)他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。主要作品：有一天，在北京（1995，57分鐘，故事片）、嘟嘟（1996，50分鐘，故事片）、小武（1998，107分鐘，故事片）、站臺(tái)（2000，193分鐘/154分鐘，故事片）、公共場(chǎng)所（2001，31分鐘，紀(jì)錄片）、狗的狀況（2001，5分鐘，紀(jì)錄片）、任逍遙（2002，113分，故事片）。

書(shū)籍目錄

不合時(shí)宜公共場(chǎng)所  導(dǎo)演的話  支一個(gè)傳說(shuō)中的城市  空間及空間之外任逍遙  任逍遙（電影劇本）  導(dǎo)演的話  我也想留下自己的一點(diǎn)東西  我想演比較暴力的角色  波普中國(guó)  《任逍遙》：日常灼傷  任逍遙，片刻場(chǎng)景與綿處時(shí)光  悲情乙肝  任逍遙，不具名的快樂(lè)  《任逍遙》中的公共空間伙伴們（仿談）  我作為一個(gè)攝影師的工作  我只是愿意更多地被朋友關(guān)注  關(guān)于《小武》，那些記憶的碎片  快感不在于你搭了多少場(chǎng)景  爭(zhēng)取獨(dú)立電影在工業(yè)里有一個(gè)存在  我的江湖氣是生死的概念  電影可能只是一個(gè)鋪墊  電影是我抒情的一種方法  最重要的是平衡一部電影

章節(jié)摘錄

插圖

媒體關(guān)注與評(píng)論

片段的決定：賈樟柯散談電影《小武》1.序場(chǎng)，公路邊等車(chē)的少年和他的家人。這是某一天收工途中，在公路邊即興捕捉到的一幕。初春的田野邊，一家人在送年輕的女兒遠(yuǎn)行。他們彼此沉默，面對(duì)同樣沉默的大山遙望公路的盡頭。我深為別離感動(dòng)，將它拍下來(lái)放在電影的開(kāi)始。2.藥店里，小武逗更勝的女兒，白發(fā)的警察隨拆遷測(cè)量的人到來(lái)。窗外是喧鬧的縣城，藥店里更勝拉著女兒誠(chéng)懇地告誡小武。這時(shí)白發(fā)警察出現(xiàn)，警察與小偷閑聊，話題轉(zhuǎn)到了靳小勇的婚禮上。拍攝時(shí)我放棄了分切，讓攝影機(jī)搖來(lái)?yè)u去，我突然覺(jué)得有一種縣城秩序無(wú)法切斷，只能在一旁深切觀望。3．小武去小勇家，兩兄弟面對(duì)。正在準(zhǔn)備婚禮的小勇接待不速之客小武，一個(gè)玩弄著打火機(jī)，一個(gè)焦躁地左顧右盼。這是戲劇性的時(shí)刻，我思來(lái)想去還是決定不要有戲劇性的發(fā)作。誰(shuí)不是把自己的苦衷埋藏在心底？于是小武獨(dú)自離開(kāi)，放下紅包，帶上隱衷。這就是我所熟悉的人際方法。4．小武與梅梅走在歌廳一條街。梅梅：我今天不應(yīng)該穿高跟鞋。小武走上了臺(tái)階。梅梅：你咋不往樓上爬，那不更高？小武優(yōu)雅地爬上了二樓。自尊、沖動(dòng)以及深藏內(nèi)心的教養(yǎng)，是我縣城里那些朋友的動(dòng)人天性。5．小武在二樓上咬一顆青澀的蘋(píng)果，樓下他情竇初開(kāi)的小徒弟與女友低頭一前一后走在喧鬧的午后街市，音樂(lè)傳來(lái)，是《滴血雙雄》的片斷。這是我二十年縣城生活中經(jīng)常享受的時(shí)刻，在某個(gè)陽(yáng)光充足的午后，凝視熟悉的人與物，會(huì)突然有一種東西涌出胸膛，讓人感覺(jué)一切都是新的。6．小武再次去歌廳找梅梅，老板娘端一盆水從院子里進(jìn)來(lái)。原來(lái)歌廳里有一個(gè)門(mén)通往后院，老板娘從景深端水而來(lái)，日常景象就這樣與幽暗的歌廳相聯(lián)結(jié)，距離如此之近，只有一簾之隔。在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)這扇通往后院的門(mén)讓我興奮良久。7．小武去探訪病中的梅梅，畫(huà)面中始終只有他身體的局部的局部。無(wú)論如何，他不能完全進(jìn)入這個(gè)女人的生活。8．小武買(mǎi)來(lái)熱水袋，梅梅與他并肩坐在床上。她為他唱起了王菲的《天空》。這是一幅逆光風(fēng)景，兩個(gè)注定要分開(kāi)的人恰好坐在一起。陽(yáng)光充足，逆光中片刻的愛(ài)情看上去有些迷茫。我常常讓攝影機(jī)迎著陽(yáng)光拍攝，讓潮濕的世界有片斷的溫暖。雖然愛(ài)情只有短短的一瞬。9．小武被父親趕出家門(mén)，一個(gè)人走在彎曲的村路。攝影機(jī)360度搖，廣播中既有村民賣(mài)豬肉的廣告也有香港回歸的消息。遠(yuǎn)與近，家與別處在無(wú)奈的環(huán)視中漸成背景，不得不離開(kāi)。10．片尾，圍觀小武的人群。這是即興找到的結(jié)尾。我們?cè)诳措娪?，電影中的人在看我們?000年，《站臺(tái)》1．序場(chǎng)，公共汽車(chē)上，演出完的文工團(tuán)員陸續(xù)上車(chē)，團(tuán)長(zhǎng)開(kāi)始點(diǎn)名，隨后是和崔明亮的爭(zhēng)吵。汽車(chē)啟動(dòng)，漸入黑暗。這是一個(gè)由群體到個(gè)人的調(diào)度，影片開(kāi)始五分鐘，仍無(wú)法確認(rèn)誰(shuí)是主角，正如在集體中個(gè)人并不重要一樣。只有當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)點(diǎn)名，發(fā)現(xiàn)崔明亮缺席時(shí)，個(gè)人才被推到前景。地點(diǎn)是在一個(gè)封閉的車(chē)廂內(nèi)，而汽車(chē)的啟動(dòng)像旅程的開(kāi)始，對(duì)影片中的人來(lái)講這輛車(chē)駛向未來(lái)，而對(duì)我們，這輛車(chē)駛回過(guò)去。2．尹瑞娟與崔明亮第一次在高高的城墻下相會(huì)，背后是牢固的城墻，腳下是冰冷的殘雪，天邊只有很窄的一條線。攝影機(jī)離人遠(yuǎn)些，再遠(yuǎn)些。我需要空間并且需要距離，我不想看清他們的面孔，因?yàn)樗麄冋驹?979年的寒冷中。漸漸地一團(tuán)火燒起，不去強(qiáng)調(diào)，因?yàn)闇嘏腿缬谓z般在心中閃爍。3．張軍去廣州后，鐘萍一個(gè)人在家里翻看著歌譜，瑞娟來(lái)了，兩個(gè)人在逆光中吸煙。又是逆光拍攝，又是直對(duì)著窗戶，緊逼著人物。兩個(gè)女人的惆悵和著閑散的時(shí)光飛逝。這種景象與我的記憶完全一致，并讓我沉浸于時(shí)間老去的哀愁中。拍攝的時(shí)候，我心中隱隱作痛，希望攝影機(jī)不要停止轉(zhuǎn)動(dòng)。4．在鐘萍家，隨著“成吉思汗”的音樂(lè)亂跳迪斯科。在狹小破敗的鐵匠作坊中享受新潮，人們的沖動(dòng)和環(huán)境的封閉是最大的沖突，而理想和現(xiàn)實(shí)也因空間的約束展現(xiàn)出一種對(duì)立著的緊張關(guān)系。攝影機(jī)在整部電影中第一次激動(dòng)，但仍然克制著與他們保持距離。我喜歡這種矛盾，狂放與克制同時(shí)存在于影片中。5．在“啊，朋友再見(jiàn)”的歌聲中，縣城的城墻在明亮他們的視線中越來(lái)越遠(yuǎn)。這是文工團(tuán)員第一次出門(mén)遠(yuǎn)行，也是封閉的城池第一次完整的展示。拍完這個(gè)過(guò)鏡鏡頭之后，我突然找到了整個(gè)電影的結(jié)構(gòu)：“進(jìn)城、出城—離開(kāi)、回來(lái)”。6．鐘萍和張軍從崔明亮的表弟家出來(lái)，鐘萍說(shuō)她想大喊幾聲，張軍說(shuō)好，于是她蹲下來(lái)尖厲地喊了幾聲，回應(yīng)她的是山谷給她的回聲，攝影機(jī)搖離人物，停止在千年不變的山嶺之中。此刻我也聽(tīng)到了自己心中的鳴叫，讓我覺(jué)得絕望與虛空。7．崔明亮的表弟追趕著遠(yuǎn)去的拖拉機(jī)，將五塊錢(qián)交給明亮讓他帶給妹妹，然后轉(zhuǎn)身而去。我驚訝于表弟的腳步，如此沉穩(wěn)與堅(jiān)定，走回到他殘酷的生存世界中。表弟的演員是我的親表弟，拍攝使我們?nèi)绱丝拷业谝淮胃杏X(jué)到了他的節(jié)奏還有他的尊嚴(yán)與自信。8．瑞娟一個(gè)人在辦公室聽(tīng)著收音機(jī)中的音樂(lè)跳舞，騎著摩托車(chē)平靜地行駛在灰色縣城中。我不想交代什么理由，告訴大家一個(gè)跳舞的女孩為什么突然穿上了稅務(wù)官的服裝，并且許多年后仍獨(dú)身一人。這是我的敘事原則，因?yàn)槲覀冋J(rèn)識(shí)別人、了解世界不也如此點(diǎn)點(diǎn)滴滴、止于表面嗎？重要的是改變，就連我們也不知道何時(shí)何地為何而變，留下的只有事實(shí)，接受的只有事實(shí)。9．明亮與瑞娟結(jié)婚前，去父親的汽配店。我喜歡公路邊的這個(gè)小店，車(chē)過(guò)時(shí)能感覺(jué)到路的震動(dòng)。10．明亮在沙發(fā)上熟睡，瑞娟抱著孩子在屋中踱步。茶壺響了，像火車(chē)的聲音。沒(méi)有了青春的人都愛(ài)瞇個(gè)午覺(jué)。

編輯推薦

《任逍遙》是賈樟柯自編自導(dǎo)的第三部故事長(zhǎng)片，由法，日，韓三國(guó)聯(lián)合出品，香港胡同制作公司執(zhí)行制作。這也是日本著名導(dǎo)演，演員北野武自2000年《站臺(tái)》后投資拍攝的第二部賈樟柯電影?！度五羞b》于山西大同即興拍攝，描寫(xiě)失業(yè)工人子弟的生活，寫(xiě)兩名19歲少年搶劫銀行的的故事。該片一改賈樟柯慣用的寫(xiě)實(shí)手法，風(fēng)格迷離鬼異。據(jù)影展方面稱(chēng)，女主角趙濤是本屆電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)的有力爭(zhēng)奪者，她在劇中飾演一個(gè)礦區(qū)野模特，她的表演閃現(xiàn)了當(dāng)代女演員普遍缺乏的質(zhì)感。

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