中譯經(jīng)典文庫(kù)·世界文學(xué)名著

前言

巴爾扎克《人間喜劇》的創(chuàng)作時(shí)間大致是1829年至1848年?！稓W也妮·葛朗臺(tái)》和《高老頭》這兩篇作品同是《人間喜劇》第一創(chuàng)作階段(1829年至1835年)的代表作。巴爾扎克1833年6月動(dòng)手寫(xiě)《歐也妮·葛朗臺(tái)》。他在給他妹妹的一封信里提到過(guò)這個(gè)日期。在動(dòng)手寫(xiě)作兩個(gè)月后，8月9日，他給韓斯卡夫人的信中說(shuō)：“本月底會(huì)有一篇‘外省生活場(chǎng)景’發(fā)表，類(lèi)似《獨(dú)身者》(即《圖爾的本堂神甫》，1832年出版)，題為《歐也妮·葛朗臺(tái)》。請(qǐng)購(gòu)連續(xù)三期《歐羅巴文學(xué)》?！惫?，9月19日的《歐羅巴文學(xué)》開(kāi)始刊載這篇小說(shuō)。可惜的是這個(gè)刊物隨后就?？?，沒(méi)有能夠繼續(xù)刊載這篇小說(shuō)。作者也沒(méi)有再拿到其他雜志上去發(fā)表。小說(shuō)完稿的日期是1833年12月24日。這是巴爾扎克的手稿最后一頁(yè)末尾所寫(xiě)的日期。就在12月，出版商貝歇夫人將小說(shuō)全文出版。當(dāng)時(shí)巴爾扎克與貝歇夫人簽有合同，以《19世紀(jì)風(fēng)俗研究》的總題目，出版他所創(chuàng)作的全部作品?！稓W也妮·葛朗臺(tái)》是作為“外省生活場(chǎng)景”第一卷出版的。1839年，由出版商夏爾邦蒂埃出版了這篇作品的單行本。后來(lái)，巴爾扎克將全部作品交給福爾納·赫澤爾和杜博歇，結(jié)集為十六卷《人間喜劇》出版?！稓W也妮·葛朗臺(tái)》仍列為“外省生活場(chǎng)景”第一卷，于1843年第三次出版。    《歐也妮·葛朗臺(tái)》是巴爾扎克最著名的作品。然而，它的創(chuàng)作并沒(méi)有在他思想上留下很長(zhǎng)一條痕跡。他寫(xiě)作《鄉(xiāng)村醫(yī)生》和《路易·朗貝爾》等作品，都要花上數(shù)個(gè)月時(shí)間醞釀構(gòu)思，寫(xiě)作過(guò)程中反反復(fù)復(fù)，推翻重來(lái)的情況時(shí)有發(fā)生，再三修改更不在話下，真?zhèn)€是嘔心瀝血。相反，《歐也妮·葛朗臺(tái)》仿佛是信手拈來(lái)，寫(xiě)得十分順暢，沒(méi)有遇到特別的困難，甚至沒(méi)有激發(fā)作者高度興奮的熱情。只是在成功地描寫(xiě)了歐也妮的愛(ài)情，又聯(lián)想到自己與那位美麗的波蘭伯爵夫人即韓斯卡夫人的愛(ài)情時(shí)，巴爾扎克為自己的這篇新作感到自豪。他在給韓斯卡夫人的第一封信里告訴她，這是一篇沒(méi)有多大抱負(fù)的中篇小說(shuō)，可算作《圖爾的本堂神甫》的姐妹篇。一個(gè)有趣的外省故事，容易寫(xiě)，也容易銷(xiāo)。當(dāng)然不能與《鄉(xiāng)村醫(yī)生》相提并論，那是他自己心目中的杰作。然而，《歐也妮·葛朗臺(tái)》問(wèn)世后，批評(píng)家們都毫無(wú)保留地高度贊賞，認(rèn)為這才是巴爾扎克的杰作。甚至每當(dāng)作者的一篇新作出版，他們都要以《歐也妮·葛朗臺(tái)》作為參考加以評(píng)論，以至于巴爾扎克十分惱火，認(rèn)為這種偏愛(ài)實(shí)際上等于對(duì)他的其他作品的批評(píng)。    《歐也妮·葛朗臺(tái)》的故事發(fā)生在法國(guó)西部的索莫城。該城的首富即慳吝精明的葛朗臺(tái)，有一位天真美麗的女兒，名叫歐也妮。該城有影響的兩個(gè)家族，銀行世家格拉珊和神甫，公證人世家克呂紹，明爭(zhēng)暗斗，竟相巴結(jié)，都想為各自的公子把這個(gè)富甲一方的女繼承人娶到手?？墒牵瑲W也妮卻愛(ài)上了堂弟夏爾。夏爾因父親破產(chǎn)，從巴黎流落到她家。為了資助身無(wú)分文的夏爾赴印度闖一條生路，歐也妮把每年生日收到的金幣私下里全部給了他。后來(lái)事情敗露，愛(ài)財(cái)如命的葛朗臺(tái)老爹把女兒監(jiān)禁起來(lái)。膽小而賢淑的葛朗臺(tái)太太嚇得一病不起，不久就離開(kāi)了人世。1827年，吝嗇鬼葛朗臺(tái)也歸了天，留下一千九百萬(wàn)家產(chǎn)。富比王后的歐也妮受到追求者彭峰及其支持者的包圍與奉承，而她卻一心等待夏爾。這時(shí)，夏爾在印度靠販賣(mài)人口等不正當(dāng)手段發(fā)了橫財(cái)，但一心想攀附權(quán)貴，早把曾海誓山盟的歐也妮忘到腦后。他返回巴黎后立即寫(xiě)信給歐也妮毀約，而與一位貴族小姐結(jié)婚。歐也妮與彭峰形式上結(jié)為夫妻，但三十三歲便成了寡婦。于是，又有人包圍這個(gè)有錢(qián)的寡婦，就像過(guò)去彭峰他們一樣。    《歐也妮·葛朗臺(tái)》是區(qū)區(qū)一個(gè)中篇小說(shuō)，為何在巴爾扎克卷帙浩繁的作品中成為最引人矚目之作？原因不外乎兩方面：一方面小說(shuō)真實(shí)而深刻地反映了時(shí)代；另一方面作品塑造了幾個(gè)有血有肉、真實(shí)可信的人物，而且主要人物的塑造體現(xiàn)了獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。    巴爾扎克說(shuō)“小說(shuō)是時(shí)代的鏡子”。《歐也妮·葛朗臺(tái)》真實(shí)地反映了1789年大革命后至19世紀(jì)二三十年代法國(guó)資本主義發(fā)展的那個(gè)時(shí)代，那段歷史。資產(chǎn)階級(jí)大革命發(fā)生之時(shí)，葛朗臺(tái)只不過(guò)是一個(gè)箍桶匠，經(jīng)過(guò)幾十年的拼搏和競(jìng)爭(zhēng)，成為大葡萄園主和大資本家，去世時(shí)留下了近兩千萬(wàn)法郎的家產(chǎn)。可不要小看了這兩千萬(wàn)，要是在今天，葛朗臺(tái)少說(shuō)也是一個(gè)億萬(wàn)富翁了。事實(shí)上，葛朗臺(tái)成了大資產(chǎn)階級(jí)的一員，在巴黎法蘭西銀行的全國(guó)富豪統(tǒng)計(jì)榜上有名。作者在“后記”里說(shuō)，法國(guó)每個(gè)省都有各自的葛朗臺(tái)。也就是說(shuō)，索莫城的葛朗臺(tái)從箍桶匠躋身于大資本家行列的發(fā)展史，并非個(gè)別的、孤立的現(xiàn)象，而是有廣泛的代表性。這就是那個(gè)時(shí)代的特征和那個(gè)時(shí)代的法國(guó)歷史。小說(shuō)《歐也妮·葛朗臺(tái)》為我們了解和研究那個(gè)時(shí)代的特征和那段歷史，提供了一本生動(dòng)而深刻的教科書(shū)。這方面恕不多費(fèi)筆墨。小說(shuō)里的人物如葛朗臺(tái)、歐也妮、葛朗臺(tái)太太、女仆娜儂以及夏爾，都寫(xiě)得頗有特色，具有典型意義。這里，僅集中對(duì)兩個(gè)主要人物葛朗臺(tái)父女進(jìn)行一些探討。關(guān)于葛朗臺(tái)這個(gè)人物，過(guò)去有許多研究者做了大量工作去尋找他的原型，也有不少研究者將他與莫里哀筆下的慳吝人阿巴貢進(jìn)行比較。但是，這兩部分人的工作都沒(méi)有取得令人滿意的結(jié)果。因?yàn)楦鹄逝_(tái)這個(gè)典型人物雖源于現(xiàn)實(shí)生活，但并非源于某一個(gè)原型人物，而他的本質(zhì)特征并不是阿巴貢那樣一個(gè)守財(cái)奴。實(shí)際上，巴爾扎克感興趣的，并不是某個(gè)財(cái)主、資本家或銀行家愛(ài)財(cái)如命的吝嗇，而是他們從普通的條件出發(fā)，甚至白手起家，創(chuàng)造了數(shù)百萬(wàn)、上千萬(wàn)財(cái)富，擁有龐大產(chǎn)業(yè)這種歷史現(xiàn)象。巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)，不是我們所熟悉的那種土財(cái)主，而是在資本主義上升時(shí)期，善于把握機(jī)遇，逐漸發(fā)起來(lái)的大資本家。巴爾扎克的深刻就在于，不是重復(fù)塑造傳統(tǒng)的慳吝人形象，而是賦予慳吝人新的時(shí)代特質(zhì)，把他塑造成理解和把握了時(shí)代的創(chuàng)業(yè)者。葛朗臺(tái)是在資本主義發(fā)展的過(guò)程中逐漸建立、增加、擴(kuò)大他的家業(yè)的。在共和政府時(shí)期，當(dāng)局拍賣(mài)教會(huì)產(chǎn)業(yè)，葛朗臺(tái)用金錢(qián)賄賂拍賣(mài)監(jiān)督官，賤價(jià)買(mǎi)到了當(dāng)?shù)刈詈玫膸讐K葡萄園、一座修道院和幾塊分租田，奠定了他發(fā)家的基礎(chǔ)。在當(dāng)?shù)爻怂?，誰(shuí)有膽量這么做？有了產(chǎn)業(yè)作后盾，他登上政治舞臺(tái)，當(dāng)了官，利用職務(wù)之便，進(jìn)一步發(fā)家致富，十幾年問(wèn)便成了當(dāng)?shù)氐氖赘唬瑩碛屑覙I(yè)數(shù)百萬(wàn)。1811年趁帝國(guó)倒臺(tái)之機(jī)，他把全年的收成全部?jī)?chǔ)存起來(lái)，囤積居奇，待價(jià)而沽，結(jié)果又大賺了一筆。復(fù)辟時(shí)期，他以每股80法郎的價(jià)錢(qián)大買(mǎi)公債，待到短暫的繁榮結(jié)束，便以每股115法郎全部拋售出去，終于使自己成了聲名遠(yuǎn)播的大資本家。而當(dāng)時(shí)一般法國(guó)人，對(duì)買(mǎi)賣(mài)公債這類(lèi)投機(jī)事業(yè)還不屑一顧，甚至另眼相看呢。表面看上去，葛朗臺(tái)像一個(gè)死抱住錢(qián)袋子不放的土財(cái)主，實(shí)際上，他是一個(gè)很會(huì)做投機(jī)買(mǎi)賣(mài)的商人。市場(chǎng)上酒缺貨時(shí)，他總是有大量酒供應(yīng)；酒桶緊俏時(shí)，他總有許多酒桶出售；板材需求旺盛他有板材，小麥供不應(yīng)求他有小麥。為了牟利，他甚至不惜背信棄義，鼓動(dòng)當(dāng)?shù)卮笮∑咸褕@主把酒壓著不賣(mài)，而自己偷偷找外國(guó)酒商，高價(jià)成交。這就是葛朗臺(tái)的發(fā)家史。當(dāng)時(shí)，在法國(guó)有不止一個(gè)葛朗臺(tái)，正如作者所言，每個(gè)省都有各自的葛朗臺(tái)。資本主義是怎樣發(fā)展起來(lái)的？不就是隨著全國(guó)各地的葛朗臺(tái)們發(fā)家而發(fā)展起來(lái)的嗎？無(wú)庸諱言，在葛朗臺(tái)的時(shí)代，資本主義的發(fā)展尚沒(méi)有完全脫離原始積累的階段，所以，他的發(fā)家致富明顯帶有資本原始積累的特點(diǎn)：不擇手段，不講信義，唯利是圖，暴露出兇殘貪婪的本質(zhì)。正因?yàn)檫@樣，巴爾扎克對(duì)葛朗臺(tái)這個(gè)人物抱著批判的態(tài)度。他筆下的葛朗臺(tái)像餓虎，像巨蟒，躺著，趴著，長(zhǎng)時(shí)間窺伺著捕獵對(duì)象，然后猛撲上去，張開(kāi)血盆大口般的錢(qián)袋子，往里面裝金子。索莫城里幾乎人人都感受過(guò)被他的利爪抓傷的滋味。這種描寫(xiě)入木三分，給人留下極深刻的印象。我們閱讀這部作品，分析研究葛朗臺(tái)這個(gè)人物，的確不應(yīng)該放棄批判的態(tài)度，但同時(shí)我們也應(yīng)該記住，在資本主義發(fā)展的歷史進(jìn)程中，葛朗臺(tái)是成功者。這樣，我們就不僅從階級(jí)分析的角度，而且從歷史觀察的角度，把握住了葛朗臺(tái)這個(gè)人物的內(nèi)在本質(zhì)。    據(jù)考證，歐也妮這個(gè)人物倒是真有一個(gè)原型，是一個(gè)名叫瑪麗亞·達(dá)米諾瓦的年輕女子。這女子在1833年是巴爾扎克的情婦，與巴爾扎克生了一個(gè)女兒。這就是巴爾扎克在這本書(shū)前面的題詞里把它獻(xiàn)給瑪麗亞的原因。    歐也妮和她母親葛朗臺(tái)太太一樣，是作者著力歌頌的人物。然而令人遺憾的是，這兩個(gè)人物遠(yuǎn)沒(méi)有葛朗臺(tái)那樣深刻，甚至沒(méi)有女仆娜儂那樣豐滿生動(dòng)。尤其當(dāng)作者試圖用宗教信仰對(duì)她們加以頌揚(yáng)時(shí)，更顯得蒼白無(wú)力。但是，歐也妮這個(gè)人物還是有深刻內(nèi)涵的。這主要體現(xiàn)在她的愛(ài)情上。    歐也妮的愛(ài)情是她所處的生活環(huán)境必然的、合乎邏輯的發(fā)展。請(qǐng)回想一下那冷清刻板，見(jiàn)不到事物變化，甚至見(jiàn)不到新面孔的生活吧。每天從上午開(kāi)始，母女倆就坐在堂屋的窗前做活兒。從歐也妮十二歲起就是這樣，每天都坐在這里度過(guò)，每天都沒(méi)有任何事情發(fā)生，窗外總是在固定的時(shí)刻經(jīng)過(guò)同樣的“啞角”：鐵商、繩子商、鹽商、鄰里、女仆等。每個(gè)禮拜去做一次彌撒，每天晚上總是羅多游戲。這種無(wú)聲無(wú)息、與世隔絕、死氣沉沉的生活，對(duì)于一個(gè)青春妙齡的姑娘來(lái)講，該是多么難耐難挨，哪怕她生下來(lái)就習(xí)慣了這種生活。因此，某一天突然從天上掉下來(lái)一個(gè)堂弟，愛(ài)情就發(fā)生了。這表面看上去不無(wú)浪漫，實(shí)際上是必然的、注定的。在這冷冰冰的環(huán)境里，在這荒漠里，任何人的聲音，人的動(dòng)作，人的面孔，都必然像一顆石子投進(jìn)平靜的池塘，在歐也妮心里激起愛(ài)的波瀾。如果沒(méi)有堂弟出現(xiàn)，她會(huì)愛(ài)上格拉珊家的公子。在她那顆處女的心里爆發(fā)的愛(ài)情，發(fā)展得那樣快，燃燒著一切，任何力量都無(wú)法阻止。這種特別動(dòng)人的情形，巴爾扎克歸結(jié)于一種現(xiàn)象，即念頭的力量——唯一一種念頭，唯一一種感情的力量支配的結(jié)果。    堂弟走了。為了他，歐也妮被父親監(jiān)禁而決不屈服。她無(wú)視父親的懲罰和詛咒，盼望著，等待著。父親去世后，她在巨額財(cái)富重壓下，在葛朗臺(tái)公館的禮俗束縛下，繼續(xù)盼望和等待。那種唯一的感情，那種充斥她整個(gè)生命的感情，支配著她的思想、行為和對(duì)未婚夫的忠貞。順便提一句，這種盼望和等待，正像巴爾扎克盼望和等待他那位美麗的波蘭女士韓斯卡夫人一樣。    作品里著重點(diǎn)明了：吝嗇鬼葛朗臺(tái)和一切野心家一樣，是執(zhí)著于一念的人。觀賞、把玩和占有黃金，便是葛朗臺(tái)最大的愛(ài)好。因此讀者多半會(huì)認(rèn)為，只有葛朗臺(tái)是執(zhí)著于一念的人。其實(shí)錯(cuò)了。前面的敘述說(shuō)明，葛朗臺(tái)的女兒歐也妮也是執(zhí)著于一念的人，也是唯一的念頭、任何力量都克服不了的唯一念頭的犧牲品。這念頭在她身上體現(xiàn)為對(duì)愛(ài)情的忠實(shí)和對(duì)往事的回憶。這念頭與她父親對(duì)黃金的迷戀一樣，是很專制的。父女兩個(gè)人有著同樣的秉性，同樣的活力，同樣的無(wú)知，同樣的本能，在生活中都執(zhí)著于一念。所以，《歐也妮·葛朗臺(tái)》并非像一般人認(rèn)為的那樣是一個(gè)慳吝人的故事，而是歐也妮·葛朗臺(tái)的故事，即占據(jù)一生一世的一種情感的故事。    歐也妮在空虛寂寞中等待和盼望夏爾。她是在一種沒(méi)有任何變故的浪漫戀愛(ài)故事中盼望和等待。事實(shí)上，《歐也妮·葛朗臺(tái)》最顯著的特點(diǎn)，也就是這篇小說(shuō)沒(méi)有變故。故事一開(kāi)始，堂弟的到達(dá)以及歐也妮與他定情，似乎算得上一點(diǎn)變故。而后堂弟走了，歲月蹉跎，生活還是老樣子。歐也妮積蓄的金幣沒(méi)有了，父親大發(fā)雷霆。但很快復(fù)歸平靜，盡管她遭到幽禁。時(shí)光流逝，母親去世，父親歸天。只剩下她孤單一人，守著巨大的產(chǎn)業(yè)，在孤寂中等待著。生活始終是同樣的節(jié)奏，日復(fù)一日，時(shí)光荏苒，沒(méi)有任何變化。每晚同樣的聚會(huì)，同樣的面孔，同樣的內(nèi)容。整個(gè)葛朗臺(tái)公館還是按照葛朗臺(tái)生前所立的規(guī)矩在運(yùn)轉(zhuǎn)。即使有重大變故，也無(wú)聲無(wú)息地消失在緩緩流逝的時(shí)間里。譬如葛朗臺(tái)本人的去世，只不過(guò)是時(shí)間流逝中一個(gè)幾乎覺(jué)察不到的微波。突然，有一天得到了回音，堂弟已經(jīng)回國(guó)，就要與另一個(gè)女人結(jié)婚。但這并沒(méi)有給這里帶來(lái)什么變化。整個(gè)故事，從頭至尾幾乎只有一個(gè)畫(huà)面，一個(gè)相同的畫(huà)面，背景一成不變。在這一成不變的背景下，一張張面孔衰老了，皺紋加深了，死亡來(lái)臨了，但什么也沒(méi)有改變。那棟老屋總是靜悄悄的，毫無(wú)生氣。在它的屋頂下，有過(guò)兩種執(zhí)著于一念的狂熱，它們互不理解，支撐著兩個(gè)相同而又陌生的人。而有一天，一切都完結(jié)了，愛(ài)情和等待全完結(jié)了。一切都枉然，一切都徒勞。我們的女主人公像個(gè)幽靈一樣生活著。她甚至不再力求擺脫她已故父親的陰影，她眼睛里不時(shí)流露出她父親的目光，聲音顯得像她父親的聲音，遇到事情時(shí)裝出她父親若無(wú)其事的樣子說(shuō)：“這事兒再說(shuō)吧?！彼娜松鷼w于靜止，歸于厭棄。“她臉色蒼白，顯得平靜而從容，聲音溫柔而深沉，言談動(dòng)作簡(jiǎn)單……她像過(guò)去那個(gè)可憐巴巴的歐也妮·葛朗臺(tái)一樣生活著?！卑蜖栐说牟簧僮髌范际沁@樣結(jié)尾的：只剩下一個(gè)癡呆果的修女，一張絕望而終于平靜了的面孔。正是從這個(gè)意義上講，小說(shuō)《歐也妮·葛朗臺(tái)》仍屬于《人間喜劇》系列，盡管它不盡符合這個(gè)系列的主旨。

內(nèi)容概要

　　《中譯經(jīng)典文庫(kù)·世界文學(xué)名著：歐也妮·葛朗臺(tái)（全譯本）》是巴爾扎克《人間喜劇》中最重要的一部作品，也是《人間喜劇》中最出色的畫(huà)稿之一。小說(shuō)描寫(xiě)了葛朗臺(tái)夫婦、父女、叔侄等之間的家庭矛盾，深刻揭示了資產(chǎn)階級(jí)家庭中的金錢(qián)關(guān)系，廣泛展開(kāi)了19世紀(jì)前半期法國(guó)外省的風(fēng)俗畫(huà)面，塑造出了世界文學(xué)人物畫(huà)廊中四大吝嗇鬼之一葛朗臺(tái)這一典型的藝術(shù)形象，被稱為是沒(méi)有毒藥、沒(méi)有尖刀、沒(méi)有流血的平凡悲劇。小說(shuō)將心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫(huà)、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就。

作者簡(jiǎn)介

作者:(法)巴爾扎克

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   外省某些城市里總有一些房屋，看上去像陰森幽暗的修道院，一派荒涼的曠野，或滿目瘡痍的廢墟，給心境平添幾分悲涼?；蛟S，修道院的死寂、曠野的蒼茫和廢墟的破敗，這類(lèi)房屋都有一點(diǎn)吧。里面的生活起居無(wú)聲無(wú)息，要不是街上一陣陌生的腳步聲，引得窗口突然探出一張僧侶般呆滯的面孔，用黯淡無(wú)神的目光向外打量一眼，外來(lái)人還以為那是沒(méi)人居住的空屋呢。索莫城里有棟住宅，外觀就有這些凄涼的成分。它坐落在一條高低不平的街道盡頭；那條街直通城里高處的古堡，如今已不大有人過(guò)往了。盡管夏天熱，冬天冷，有些地方還挺陰暗，卻還不乏特色：鵝卵石鋪的路面，總是干爽清潔，回聲清脆，街面狹窄又彎彎曲曲，而且它那些蜷伏在城根邊的房屋，有著老城區(qū)那份寧?kù)o。三百余年的古宅，雖是木頭結(jié)構(gòu)，尚還堅(jiān)固，而且不拘一格，十分別致，使得尚古思幽者和藝術(shù)家們，常在索莫老城這一帶駐足流連。不管誰(shuí)經(jīng)過(guò)這些房屋前面，都不能不欣賞那些粗大的梁木，兩頭雕刻有稀奇古怪的圖案，在大多數(shù)房屋的底層上面，形成一溜黑色的浮雕。這家房屋的橫木上蓋著青石板，單薄的墻上便現(xiàn)出一條條藍(lán)線，木結(jié)構(gòu)的屋頂已被歲月壓彎，椽子禁不住日曬雨淋，早已朽爛翹曲。那座房屋的窗臺(tái)已顯得破舊發(fā)黑，上面精致的雕刻模糊難辨，又仿佛太單薄，窮苦的女工用土黃色的瓦盆栽了幾棵石竹和月季擱在上面，都承受不住了。再往前去，有幾家大門(mén)上釘有粗大的釘子，祖先們展示才華，在釘頭上刻了一些象形文字，究竟代表什么意義，卻永遠(yuǎn)沒(méi)人搞得清?；蛘呤且晃恍陆掏奖硎拘叛龅姆?hào)，或者是神圣聯(lián)盟成員詛咒亨利四世的咒符。某個(gè)中產(chǎn)階級(jí)人士在大門(mén)上刻有家徽，表示被人遺忘的祖輩是“貴族頭面人物”，當(dāng)過(guò)市政官員的，意在光耀門(mén)楣。從這一切中間可以看到整部法蘭西的歷史。有一幢房屋已搖搖欲墜，但灰泥抹的外墻還是留下了能工巧匠高超手藝的痕跡。隔壁是一座貴族宅第，石砌的拱形門(mén)楣上，祖?zhèn)鞯募y章尚依稀可辨，但經(jīng)過(guò)1789年以來(lái)震撼全國(guó)的歷次革命的沖擊，已經(jīng)殘破不堪。這條街上，做買(mǎi)賣(mài)的底層既不是小店鋪，也不是貨棧，熟悉中世紀(jì)習(xí)俗的人，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的情形像我們上輩的縫紉工場(chǎng)一樣簡(jiǎn)陋樸素。

媒體關(guān)注與評(píng)論

塞萬(wàn)提斯和巴爾扎克高于其他一切小說(shuō)家。    ——馬克思    巴爾扎克是比過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的左拉都偉大得多的現(xiàn)實(shí)主義大師。    ——恩格斯    在最偉大的人物中間，巴爾扎克是第一等的一個(gè)；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是最高的一個(gè)。    ——維克多·雨果    在巴爾扎克1833年和1834年出版的作品中，有兩部特別值得注意——精雕細(xì)刻的第一流故事《歐也妮·葛朗臺(tái)》和雄渾有力、命運(yùn)攸關(guān)的《高老頭》。前一部可以與莫里哀的《吝嗇鬼》爭(zhēng)輝，后一部則不比莎士比亞的《李爾王》遜色。    ——勃蘭兌斯    《歐也妮·葛朗臺(tái)》使人感興趣，是因?yàn)榘逊▏?guó)外省的生活，其美德與惡行作了淋漓盡致的描寫(xiě)。    ——勃蘭兌斯    巴爾扎克與眾不同的特點(diǎn)之一，是他首先把近代小說(shuō)引向真實(shí)，引向描繪真正的不幸……當(dāng)大家都只在想象上下功夫的時(shí)候，他卻在思想上用心。小說(shuō)要在文學(xué)上占據(jù)一個(gè)重要的位置，就應(yīng)該成為風(fēng)俗史，叫那些記錄了史實(shí)就自以為了不起的歷史家放心……其不朽的名作《歐也妮·葛朗臺(tái)》和《高老頭》就是這樣的風(fēng)俗史式的作品。    ——達(dá)萬(wàn)    巴爾扎克運(yùn)用典型化的原則，把情感與生命注入他所描寫(xiě)的世界……就這樣在葛朗臺(tái)老頭身上描繪出了一個(gè)吝嗇鬼的典型。    ——達(dá)萬(wàn)    巴爾扎克是多么洞悉女人??！他探測(cè)到了這些經(jīng)常得不到理解的心靈的一切神圣秘密。    ——達(dá)萬(wàn)    《歐也妮·葛朗臺(tái)》為巴爾扎克給小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)的革命蓋上了印章。這里實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)對(duì)絕對(duì)真理的探求……將瑣碎與崇高、悲慘與荒誕糅合在一起。    ——達(dá)萬(wàn)    巴爾扎克已經(jīng)登上了與莎士比亞齊平的高峰。他的人物都活在人間，進(jìn)入了我們的日常生活：高老頭、拉斯蒂涅、葛朗臺(tái)、菲利普，以及其他成百個(gè)角色都是我們見(jiàn)過(guò)的活人。    ——泰納    巴爾扎克不但觀察、了解人生，還思考人生，然后再動(dòng)筆描寫(xiě)人生。獨(dú)身、結(jié)婚、行政、理財(cái)、淫欲、野心，人生的一切就是他作品的基礎(chǔ)。他對(duì)人生作了哲學(xué)研究。就以高老頭為例，還有什么比這個(gè)人物更具特殊性，又更有普遍性呢？    ——泰納    《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《高老頭》和《邦斯舅舅》等，都是從我們社會(huì)的肺腑里噴涌出來(lái)的作品，是巴爾扎克不朽的光榮。    ——左拉

編輯推薦

《歐也妮·葛朗臺(tái)(全譯本)》是《人間喜劇》中法國(guó)生活場(chǎng)景的組成部分，是巴爾扎克的代表作之一。小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)葛朗臺(tái)的家庭生活，塑造了一個(gè)狡詐、貪婪、吝嗇、殘忍的暴發(fā)戶葛朗臺(tái)的形象，揭露了那個(gè)時(shí)代人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系，講述了金錢(qián)如何使人性毀滅，造就家庭悲劇的故事。

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