戲曲史話

前言

我不是一個(gè)科班出身的歷史學(xué)工作者，基礎(chǔ)的中國歷史知識，幾乎全部得自自學(xué)。所謂“自學(xué)”，也就是自己摸索著讀書。在這個(gè)過程中，一些篇幅簡短的歷史知識小叢書，給我提供過非常重要的幫助，是引領(lǐng)我步入中華文明殿堂的有益向?qū)?。按照我所?jīng)歷的切身感受，像這樣簡明扼要的小書，對于外國人了解中國的歷史文化，應(yīng)當(dāng)會(huì)有更大的幫助?，F(xiàn)在擺在讀者面前的這套《中華文明史話》中英文雙語叢書，就是這樣一種主要針對外國朋友而量身定做的書籍。編撰這樣的歷史知識介紹性書籍，首先是要保證知識的準(zhǔn)確性。這一點(diǎn)說起來簡單，要想做好卻很不容易。從本質(zhì)上來講，這是由于歷史本身的復(fù)雜性和認(rèn)識歷史的困難性所造成的，根本無法做到盡善盡美；用通俗的形式來表述，尤為困難。好在讀者都能夠清楚理解，它只是引領(lǐng)你入門的路標(biāo)，中華文明無盡的深邃內(nèi)涵，還有待你自己去慢慢一一領(lǐng)略。

內(nèi)容概要

　　本書共分四個(gè)部分。第一章簡要介紹戲曲形態(tài)的演變。第二章介紹戲曲中的經(jīng)典作品和題材類型。第三章介紹戲曲的藝術(shù)形式。第四章介紹劇場、戲班的發(fā)展歷史和戲曲演員。     戲曲是一門綜合藝術(shù)，中國的詩詞、繪畫、服裝、舞蹈、武術(shù)等多種藝術(shù)形式都能在戲曲中得到展現(xiàn)。戲曲多角度地展現(xiàn)了中國人的精神世界，只要我們愿意，就能通過戲曲這扇窗口，更好地認(rèn)識源遠(yuǎn)流長的中華文明。

書籍目錄

序引言一、源遠(yuǎn)流長——戲曲形態(tài)的演變　1.從歌舞祀神到宋金雜劇　2.元雜劇和宋元南戲　3.明清的聲腔系統(tǒng)　4.京劇和地方戲二、精彩紛呈——戲曲的題樹與內(nèi)容　1.戲曲史上的經(jīng)典作品　2.戲曲中的題材類型三、本色當(dāng)行——戲曲的藝術(shù)形式　1.唱念做打與器樂伴奏　2.角色類型　3.臉譜與服裝　3.虛擬表演四、臺前幕后——戲曲演出　1.劇場的演變　2.戲班的歷史　3.戲曲演員結(jié)束語IntroductionI. Evolution of Traditional Opera Form　1. From God-worshiping Dance and Song to Zaju of Song and Jin Dynasties　2. Zaju of Yuan Dynasty and Nanxiof Song and Yuan Dynasties　3. Opera Tune Systems of Ming and Qing Dynasties　4. Peking Opera and Local OperasII. Themes and Contents of Traditional Opera　1. Classical Works in the History of Traditional Opera　2. Themes of Traditional OperaIII. Artistic Elements of Traditional Opera　1. Four Skills and Accompaniment　2. Types of Role　3. Facial Makeup and Costumes　4. Invented PerformanceIV. On Stage, Off Stage: Performance of Traditional Opera　1. Evolution of the Theatre　2. Development of Theatncal Troupe　3. Performers of Traditional OperaClosing附錄 Appendix

章節(jié)摘錄

插圖：雜劇在音樂上表現(xiàn)為“四套一單曲”?！疤住敝竷芍б陨喜煌瑢m調(diào)的連綴體，同一套曲子必須押同一韻?！靶ㄗ印币话阌脝吻?，有時(shí)也把這支曲子重復(fù)一遍。雜劇主要采取一人主唱的形式，有時(shí)其他人物也唱幾支曲子，但這種情況很少。南戲是南曲戲文的簡稱，它在北宋年間就出現(xiàn)了。南曲的發(fā)展也可分成三個(gè)時(shí)期。第一期為溫州永嘉時(shí)期，作品多為集體創(chuàng)作，有名的劇作有《趙貞女》、《張協(xié)狀元》。后者寫張協(xié)上京趕考，路遇王貧女，兩人結(jié)合后，王貧女幫助張協(xié)赴考，張協(xié)考上狀元后忘恩負(fù)義，宰相可憐王貧女，收為養(yǎng)女后將其嫁給張協(xié)狀元。這個(gè)時(shí)期的南戲多是這類負(fù)心悲劇。第二期是杭州時(shí)期，這時(shí)雜劇作家紛紛南下，南戲吸取雜劇的養(yǎng)分，逐漸走向成熟?！栋菰峦び洝?、《殺狗記》就是根據(jù)雜劇改編而成。在音樂唱腔上南曲也受到雜劇影響，出現(xiàn)了“南北合套”的音樂體制。值得注意的是這一時(shí)期出現(xiàn)了一些署名的個(gè)人創(chuàng)作，像施惠的《拜月亭記》等。第三期為元末明初。南戲在南方一帶廣為流傳，它開始走出江浙，在江西、安徽一帶都能看到南戲的演出。這一時(shí)期出現(xiàn)了南戲的代表作——高明的《琵琶記》。

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《戲曲史話(中英文雙語版)》：中華文明史話。

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