野間宏文學(xué)研究

內(nèi)容概要

　　《野間宏文學(xué)研究：以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》采用與宏觀文學(xué)背景考察緊密聯(lián)系的文本分析 法和實(shí)證主義的方法，從小說(shuō)文體學(xué)和敘事學(xué)的角度出發(fā)，分析和論證了 野間宏文學(xué)中“全體小說(shuō)”創(chuàng)作思想的形成、“全體小說(shuō)”理論在系列小 說(shuō)創(chuàng)作中從萌芽、發(fā)展、成熟以及達(dá)到頂峰的過(guò)程。在日本學(xué)術(shù)界還沒(méi)有 專著進(jìn)行過(guò)這樣的綜合研究，在中國(guó)學(xué)術(shù)界也沒(méi)有從野間宏“全體小說(shuō)” 創(chuàng)作的視角研究野問(wèn)宏文學(xué)內(nèi)在連貫性的專著。為此，《野間宏文學(xué)研究：以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》的研究具有開(kāi)創(chuàng)性的意義。

書(shū)籍目錄

緒論第一節(jié) 日本戰(zhàn)后文學(xué)視野中的野間宏文學(xué)創(chuàng)作第二節(jié) 相關(guān)先行研究一、日本的先行研究二、國(guó)內(nèi)的先行研究第三節(jié) 本書(shū)的意義、研究范圍和方法一、以“全體小說(shuō)創(chuàng)作”為中心對(duì)野間宏文學(xué)進(jìn)行研究的意義二、研究的范圍和方法第一章 “全體小說(shuō)”創(chuàng)作思想的形成第一節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的實(shí)踐原動(dòng)力第二節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的理論原動(dòng)力第三節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的“社會(huì)視野”原動(dòng)力一、20世紀(jì)30年代的國(guó)際及日本國(guó)內(nèi)政治背景二、野間宏在20世紀(jì)30年代的活動(dòng)第二章 “全體小說(shuō)”的戰(zhàn)后出發(fā)第一節(jié) 象征主義的畫(huà)卷一、陰暗的現(xiàn)實(shí)世界的象征二、野間宏內(nèi)心意識(shí)的象征第二節(jié) 《陰暗的圖畫(huà)》中的“戰(zhàn)后”意義一、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的“戰(zhàn)后性”二、“第三條道路”的“戰(zhàn)后”意義三、深見(jiàn)進(jìn)介的“個(gè)人利己主義”第三節(jié) 《陰暗的圖畫(huà)》在野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作中的地位第三章 “全體小說(shuō)”理論雛形第一節(jié) 《青年之環(huán)》初期創(chuàng)作與“綜合小說(shuō)論”的實(shí)踐局限第二節(jié) 野間宏戰(zhàn)后初期系列小說(shuō)創(chuàng)作意圖第三節(jié) 戰(zhàn)后初期系列小說(shuō)中的“肉體問(wèn)題”第四節(jié) 戰(zhàn)后初期作品的巔峰之作——《崩潰感覺(jué)》第四章 “全體小說(shuō)”創(chuàng)作的實(shí)踐準(zhǔn)備第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《真空地帶》的目的和意圖第二節(jié) 野間宏小說(shuō)情節(jié) 觀與西方傳統(tǒng)小說(shuō)情節(jié) 觀第三節(jié) 《真空地帶》情節(jié) 組織一、通過(guò)人物遭遇組織情節(jié)二、通過(guò)變換敘述視角組織情節(jié)第五章 “全體小說(shuō)”的成功嘗試第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《骰子的天空》的目的和意圖一、關(guān)于小說(shuō)“社會(huì)性”體現(xiàn)的文學(xué)實(shí)踐二、野間宏的“新寫(xiě)實(shí)主義”與日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中的“現(xiàn)實(shí)主義”第二節(jié) 《骰子的天空》小說(shuō)時(shí)代背景分析第三節(jié) “廣角視角”和“聚焦視角”結(jié)合的“新寫(xiě)實(shí)主義”一、“廣角鏡頭”印象——“鳶”的“失敗”和“死亡”象征二、“聚焦鏡頭”印象——主人公大垣元男及其他人物第六章 “全體小說(shuō)”理論和完美實(shí)踐第一節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作與《薩特論》第二節(jié) 《薩特論》的主要內(nèi)容第三節(jié) 《青年之環(huán)》創(chuàng)作實(shí)踐與《薩特論》一、《青年之環(huán)》的世界二、“作家的自由”和“作品中人物的自由”的統(tǒng)一三、《青年之環(huán)》的“小說(shuō)的全體”是如何形成的第四節(jié) 《薩特論》與橫光利一的《純粹小說(shuō)論》結(jié)語(yǔ)第一節(jié) 薩特小說(shuō)理論影響下的野間宏“全體小說(shuō)”理論第二節(jié) 融現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和現(xiàn)代主義文學(xué)為一體的野間宏“全體小說(shuō)”第三節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的成就和局限參考文獻(xiàn)附錄后記

編輯推薦

　　《野間宏文學(xué)研究：以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》詳細(xì)的介紹了野間宏（1915-1991）是日本戰(zhàn)后文學(xué)史E的重要作家，對(duì)日本現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。野問(wèn)宏最為突出的成就是對(duì)“全體小說(shuō)”文學(xué)理論的完善和在此理論指導(dǎo)下進(jìn)行的創(chuàng)作實(shí)踐。本書(shū)研究的“全體小說(shuō)”，是野間宏借鑒法國(guó)小說(shuō)家和文學(xué)理論家薩特的小說(shuō)創(chuàng)作理念，結(jié)合自己獨(dú)特的創(chuàng)作思想獨(dú)創(chuàng)的小說(shuō)形式?！兑伴g宏文學(xué)研究：以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。

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