野間宏文學研究

內容概要

　　《野間宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》采用與宏觀文學背景考察緊密聯(lián)系的文本分析 法和實證主義的方法，從小說文體學和敘事學的角度出發(fā)，分析和論證了 野間宏文學中“全體小說”創(chuàng)作思想的形成、“全體小說”理論在系列小 說創(chuàng)作中從萌芽、發(fā)展、成熟以及達到頂峰的過程。在日本學術界還沒有 專著進行過這樣的綜合研究，在中國學術界也沒有從野間宏“全體小說” 創(chuàng)作的視角研究野問宏文學內在連貫性的專著。為此，《野間宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》的研究具有開創(chuàng)性的意義。

書籍目錄

緒論第一節(jié) 日本戰(zhàn)后文學視野中的野間宏文學創(chuàng)作第二節(jié) 相關先行研究一、日本的先行研究二、國內的先行研究第三節(jié) 本書的意義、研究范圍和方法一、以“全體小說創(chuàng)作”為中心對野間宏文學進行研究的意義二、研究的范圍和方法第一章 “全體小說”創(chuàng)作思想的形成第一節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的實踐原動力第二節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的理論原動力第三節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的“社會視野”原動力一、20世紀30年代的國際及日本國內政治背景二、野間宏在20世紀30年代的活動第二章 “全體小說”的戰(zhàn)后出發(fā)第一節(jié) 象征主義的畫卷一、陰暗的現(xiàn)實世界的象征二、野間宏內心意識的象征第二節(jié) 《陰暗的圖畫》中的“戰(zhàn)后”意義一、創(chuàng)作動機的“戰(zhàn)后性”二、“第三條道路”的“戰(zhàn)后”意義三、深見進介的“個人利己主義”第三節(jié) 《陰暗的圖畫》在野間宏“全體小說”創(chuàng)作中的地位第三章 “全體小說”理論雛形第一節(jié) 《青年之環(huán)》初期創(chuàng)作與“綜合小說論”的實踐局限第二節(jié) 野間宏戰(zhàn)后初期系列小說創(chuàng)作意圖第三節(jié) 戰(zhàn)后初期系列小說中的“肉體問題”第四節(jié) 戰(zhàn)后初期作品的巔峰之作——《崩潰感覺》第四章 “全體小說”創(chuàng)作的實踐準備第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《真空地帶》的目的和意圖第二節(jié) 野間宏小說情節(jié) 觀與西方傳統(tǒng)小說情節(jié) 觀第三節(jié) 《真空地帶》情節(jié) 組織一、通過人物遭遇組織情節(jié)二、通過變換敘述視角組織情節(jié)第五章 “全體小說”的成功嘗試第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《骰子的天空》的目的和意圖一、關于小說“社會性”體現(xiàn)的文學實踐二、野間宏的“新寫實主義”與日本無產(chǎn)階級文學中的“現(xiàn)實主義”第二節(jié) 《骰子的天空》小說時代背景分析第三節(jié) “廣角視角”和“聚焦視角”結合的“新寫實主義”一、“廣角鏡頭”印象——“鳶”的“失敗”和“死亡”象征二、“聚焦鏡頭”印象——主人公大垣元男及其他人物第六章 “全體小說”理論和完美實踐第一節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作與《薩特論》第二節(jié) 《薩特論》的主要內容第三節(jié) 《青年之環(huán)》創(chuàng)作實踐與《薩特論》一、《青年之環(huán)》的世界二、“作家的自由”和“作品中人物的自由”的統(tǒng)一三、《青年之環(huán)》的“小說的全體”是如何形成的第四節(jié) 《薩特論》與橫光利一的《純粹小說論》結語第一節(jié) 薩特小說理論影響下的野間宏“全體小說”理論第二節(jié) 融現(xiàn)實主義文學和現(xiàn)代主義文學為一體的野間宏“全體小說”第三節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的成就和局限參考文獻附錄后記

編輯推薦

　　《野間宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》詳細的介紹了野間宏（1915-1991）是日本戰(zhàn)后文學史E的重要作家，對日本現(xiàn)代文學產(chǎn)生了深遠的影響。野問宏最為突出的成就是對“全體小說”文學理論的完善和在此理論指導下進行的創(chuàng)作實踐。本書研究的“全體小說”，是野間宏借鑒法國小說家和文學理論家薩特的小說創(chuàng)作理念，結合自己獨特的創(chuàng)作思想獨創(chuàng)的小說形式?！兑伴g宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。

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