當(dāng)代性與新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)研究

內(nèi)容概要

《當(dāng)代性與新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)研究》以新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)為研究對(duì)象，在回顧20世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的創(chuàng)作以及分析新世紀(jì)以來(lái)的時(shí)代、經(jīng)濟(jì)、文化語(yǔ)境的基礎(chǔ)上，以20世紀(jì)下半期鄉(xiāng)村小說(shuō)為對(duì)照，試圖在鄉(xiāng)村圖景、城鄉(xiāng)關(guān)系、農(nóng)民形象的書(shū)寫(xiě)以及審美特征等方面系統(tǒng)、整體地觀照新世紀(jì)以來(lái)鄉(xiāng)村小說(shuō)發(fā)展、演變的當(dāng)代性特征。《當(dāng)代性與新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)研究》由陳國(guó)和所著。

書(shū)籍目錄

內(nèi)容摘要
第一章  緒論
  第一節(jié)  從新時(shí)期文學(xué)到新世紀(jì)文學(xué)
    一、20世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的歷史流變
    二、新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)
  第二節(jié)  當(dāng)代性：探析新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的方法
    一、新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)研究現(xiàn)狀
    二、當(dāng)代性：作為一種方法
第二章  鄉(xiāng)村圖景
  第一節(jié)  規(guī)范的鄉(xiāng)村：20世紀(jì)下半期的鄉(xiāng)村圖景
    一、20世紀(jì)50年代～70年代：革命語(yǔ)境下的鄉(xiāng)村想象
    二、新時(shí)期：文化語(yǔ)境下的鄉(xiāng)村家園
  第二節(jié)  新世紀(jì)：破敗鄉(xiāng)村的當(dāng)代性書(shū)寫(xiě)
    一、鄉(xiāng)村文化的潰敗
    二、鄉(xiāng)村想象的破產(chǎn)
    三、生存環(huán)境的艱窘
  第三節(jié)  當(dāng)代性：介入?yún)s無(wú)奈
    一、啟蒙的弱化
    二、民間的凸顯
第三章  城鄉(xiāng)關(guān)系
  第一節(jié)  合作與沖突：20世紀(jì)下半期鄉(xiāng)村小說(shuō)的城鄉(xiāng)書(shū)寫(xiě)
    一、20世紀(jì)50年代～70年代：“反”城市的鄉(xiāng)村書(shū)寫(xiě)
    二、新時(shí)期：文明與愚昧的沖突
  第二節(jié)  新世紀(jì)：鄉(xiāng)村坍塌的當(dāng)代性書(shū)寫(xiě)
    一、向城求生的死亡之旅
    二、“突圍表演”的身體修辭
  第三節(jié)  當(dāng)代性：批判又認(rèn)同
    一、游移不定的曖昧立場(chǎng)
    二、底層關(guān)懷的復(fù)雜情感
第四章  農(nóng)民形象
  第一節(jié)  20世紀(jì)下半期農(nóng)民形象的塑造
    一、20世紀(jì)50年代～70年代：社會(huì)主義新人
    二、新時(shí)期：改革的受益者與成長(zhǎng)者
  第二節(jié)  新世紀(jì)：農(nóng)民形象的當(dāng)代性書(shū)寫(xiě)
    一、進(jìn)城農(nóng)民的身份焦慮
    二、留守女性的迷亂風(fēng)景
  第三節(jié)  當(dāng)代性：復(fù)雜與混沌
    一、“法自然”的創(chuàng)作選擇
    二、“地方志”、“語(yǔ)錄體”的文體創(chuàng)新
第五章  結(jié)語(yǔ)
  第一節(jié)  新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的病相
  第二節(jié)  新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的可能
參考文獻(xiàn)
  一、論著
  二、譯著
  三、博士、碩士論文
  四、論文
后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 緒論　　第一節(jié) 從新時(shí)期文學(xué)到新世紀(jì)文學(xué)　　一、20世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的歷史流變　　自“五四”新文學(xué)誕生以來(lái)，鄉(xiāng)村（包括農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民等）一直是文學(xué)書(shū)寫(xiě)的重要對(duì)象，是小說(shuō)創(chuàng)作的重要題材。經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的探索、發(fā)展和演變，鄉(xiāng)村小說(shuō)取得了豐碩的創(chuàng)作業(yè)績(jī)，產(chǎn)生了大量具有經(jīng)典意義的文學(xué)作品，涌現(xiàn)出許多富有獨(dú)到藝術(shù)造詣的鄉(xiāng)村小說(shuō)作家。鄉(xiāng)村小說(shuō)以其深厚的歷史內(nèi)涵、豐饒的文化意味、真切的主體體驗(yàn)以及樸素本色的表現(xiàn)手法，構(gòu)成了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的重要部分。筆者這里所說(shuō)的鄉(xiāng)村小說(shuō)指的是那些描寫(xiě)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活、揭示鄉(xiāng)村生存狀態(tài)和農(nóng)民心理的小說(shuō)以及由這些鄉(xiāng)村敘事而生發(fā)出來(lái)的有關(guān)文化或政治寓言和富有哲學(xué)思考的小說(shuō)?！　”緯?shū)重點(diǎn)研究的是新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)和創(chuàng)作流變等問(wèn)題。在探討新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)之前，我們有必要將20世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理，并以此作為我們研究新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的前提、基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)?！　∴l(xiāng)村作為社會(huì)變革的一部分，不可避免地隨著社會(huì)變革而發(fā)生了深刻的變化。越來(lái)越多的有識(shí)之士關(guān)注鄉(xiāng)村的現(xiàn)代化裂變，試圖從新的理論和視角去重構(gòu)鄉(xiāng)土中國(guó)的當(dāng)代圖景。社會(huì)學(xué)家往往著重從理論的層面診斷當(dāng)下鄉(xiāng)村的脈象，理性分析當(dāng)下鄉(xiāng)村的病相，積極尋找鄉(xiāng)村治理的藥方。而敏于感受的作家則往往從藝術(shù)的層面，通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作把握、窺探被主流話(huà)語(yǔ)所遮蔽的鄉(xiāng)村生存世相，試圖探析鄉(xiāng)村現(xiàn)代化發(fā)展中遇到的深層次問(wèn)題。當(dāng)然，不同歷史時(shí)期、不同文化語(yǔ)境、不同作者的鄉(xiāng)村小說(shuō)會(huì)呈現(xiàn)出不同的價(jià)值傾向和形態(tài)各異的審美選擇。以魯迅、王魯彥、許欽文為代表的“五四”作家鄉(xiāng)土小說(shuō)作家群，書(shū)寫(xiě)下了中國(guó)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型歷史中鄉(xiāng)土中國(guó)的生活情狀和文化記憶。他們往往站在啟蒙的立場(chǎng)，觀照鄉(xiāng)村生態(tài)愚昧、沉滯的存在，在批判的同時(shí)充盈著悲憫與同情。以廢名、沈從文為代表的鄉(xiāng)村小說(shuō)家則對(duì)鄉(xiāng)土自然和鄉(xiāng)土人倫給予了雙重肯定，視鄉(xiāng)村為古老的田園牧歌。在現(xiàn)代都市文明的潛在影響下，鄉(xiāng)村健康的人性、理想的生存狀態(tài)成為作家對(duì)鄉(xiāng)村想象的主要模式。而左翼作家如沙汀、艾蕪等集中關(guān)注農(nóng)村的階級(jí)革命；20世紀(jì)40年代的解放區(qū)作家如丁玲等則更多地描寫(xiě)農(nóng)民的翻身解放與土改運(yùn)動(dòng)，個(gè)人的自我認(rèn)同被民族國(guó)家認(rèn)同所代替，文化記憶被歷史和階級(jí)意識(shí)所遮蔽；20世紀(jì)50年代～70年代的作家如趙樹(shù)理、柳青、周立波、浩然等主要表現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作化和社會(huì)主義農(nóng)村建設(shè)的場(chǎng)景，這些革命作家要么醉心于“問(wèn)題”的發(fā)現(xiàn)，要么沉迷于社會(huì)主義實(shí)踐的表達(dá)，自覺(jué)將鄉(xiāng)村書(shū)寫(xiě)納入國(guó)家規(guī)范建設(shè)的軌道。80年代的鄉(xiāng)村作家如韓少功則在與現(xiàn)代派的逃離／對(duì)話(huà)中著力在鄉(xiāng)村民間世界尋找民族文化中具有本原性和生命力的東西。90年代的作家如閻連科、劉醒龍等則更多地描寫(xiě)了鄉(xiāng)村在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的陣痛。顯然，在20世紀(jì)的歷史長(zhǎng)河中，鄉(xiāng)村、土地、農(nóng)民往往是中國(guó)革命、改革以及現(xiàn)代化進(jìn)程的重要組成部分。因此，書(shū)寫(xiě)鄉(xiāng)土、形象地展示鄉(xiāng)村生態(tài)的復(fù)雜場(chǎng)景、藝術(shù)地表達(dá)農(nóng)民內(nèi)在精神的裂變不僅僅是文學(xué)書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)需求，更是國(guó)家政治第一章緒論第一節(jié)從新時(shí)期文學(xué)到新世紀(jì)文學(xué)一、20世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的歷史流變自“五四”新文學(xué)誕生以來(lái)，鄉(xiāng)村（包括農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民等）一直是文學(xué)書(shū)寫(xiě)的重要對(duì)象，是小說(shuō)創(chuàng)作的重要題材。經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的探索、發(fā)展和演變，鄉(xiāng)村小說(shuō)取得了豐碩的創(chuàng)作業(yè)績(jī)，產(chǎn)生了大量具有經(jīng)典意義的文學(xué)作品，涌現(xiàn)出許多富有獨(dú)到藝術(shù)造詣的鄉(xiāng)村小說(shuō)作家。鄉(xiāng)村小說(shuō)以其深厚的歷史內(nèi)涵、豐饒的文化意味、真切的主體體驗(yàn)以及樸素本色的表現(xiàn)手法，構(gòu)成了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的重要部分。筆者這里所說(shuō)的鄉(xiāng)村小說(shuō)指的是那些描寫(xiě)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活、揭示鄉(xiāng)村生存狀態(tài)和農(nóng)民心理的小說(shuō)以及由這些鄉(xiāng)村敘事而生發(fā)出來(lái)的有關(guān)文化或政治寓言和富有哲學(xué)思考的小說(shuō)?！　”緯?shū)重點(diǎn)研究的是新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)和創(chuàng)作流變等問(wèn)題。在探討新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)之前，我們有必要將20世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理，并以此作為我們研究新世紀(jì)鄉(xiāng)村小說(shuō)的前提、基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)?！　∴l(xiāng)村作為社會(huì)變革的一部分，不可避免地隨著社會(huì)變革而發(fā)生了深刻的變化。越來(lái)越多的有識(shí)之士關(guān)注鄉(xiāng)村的現(xiàn)代化裂變，試圖從新的理論和視角去重構(gòu)鄉(xiāng)土中國(guó)的當(dāng)代圖景。社會(huì)學(xué)家往往著重從理論的層面診斷當(dāng)下鄉(xiāng)村的脈象，理性分析當(dāng)下鄉(xiāng)村的病相，積極尋找鄉(xiāng)村治理的藥方。而敏于感受的作家則往往從藝術(shù)的層面，通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作把握、窺探被主流話(huà)語(yǔ)所遮蔽的鄉(xiāng)村生存世相，試圖探析鄉(xiāng)村現(xiàn)代化發(fā)展中遇到的深層次問(wèn)題。當(dāng)然，不同歷史時(shí)期、不同文化語(yǔ)境、不同作者的鄉(xiāng)村小說(shuō)會(huì)呈現(xiàn)出不同的價(jià)值傾向和形態(tài)各異的審美選擇。　　……

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