都市空間的敘事形態(tài)

內(nèi)容概要

　　《都市空間的敘事形態(tài)：日本近代小說(shuō)文體研究》讀者定向在國(guó)內(nèi)，不光是日本小說(shuō)研究領(lǐng)域的專家，也包括一般日本文學(xué)愛(ài)好者。這就帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，在做文本分析時(shí)，是根據(jù)專家的需求選用日語(yǔ)原文品評(píng)，還是照顧一般讀者選擇漢譯分析？這一點(diǎn)頗感難以取舍?？紤]到本書(shū)的讀者對(duì)象已包括一般讀者，且重點(diǎn)是想為細(xì)讀日本近代小說(shuō)文本的讀者提供一點(diǎn)專業(yè)幫助，所以最終還是選擇了以漢譯為文例。不求內(nèi)容過(guò)于專業(yè)，但求言之有物，盡量為讀者提供點(diǎn)閱讀分析視角及相關(guān)的日本社會(huì)文化背景。

作者簡(jiǎn)介

　　李征，復(fù)旦大學(xué)外文學(xué)院副教授，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院外國(guó)文學(xué)碩士，日本筑波大學(xué)文學(xué)博士，中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、常務(wù)理事。多年來(lái)一直從事日本近現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究與比較文學(xué)研究?！　≈饕獙W(xué)術(shù)著作有《上海表象——中日新感覺(jué)派比較研究》、《東方現(xiàn)代文學(xué)史》（合著）等。另發(fā)表權(quán)威期刊論文《火車上的三四郎——夏目漱石中現(xiàn)代性與速度的意味》、《“口吃”是一只小鳥(niǎo)——三島由紀(jì)夫的微精神分析》等。譯有《金閣寺》（三島由紀(jì)夫原著，合譯）、《青年》（森鷗外原著）、《后天的人》（諏訪哲史原著）等。

書(shū)籍目錄

第一章 近代都市的誕生與小說(shuō)文體的初創(chuàng)第一節(jié) 坪內(nèi)逍遙、二葉亭四迷第二節(jié) 樋口一葉、泉鏡花、國(guó)木田獨(dú)步第三節(jié) 田山花袋、島崎藤村第二章 文化網(wǎng)絡(luò)中的都市敘述與抒情第一節(jié) 夏目漱石、森鷗外第二節(jié) 永井荷風(fēng)、谷崎潤(rùn)一郎第三節(jié) 志賀直哉、芥川龍之介第三章 機(jī)械的狂歡，都市的變奏第一節(jié) 橫光利一、川端康成第二節(jié) 堀辰雄、梶井基次郎第二節(jié) 井伏鱒二、太宰治第四章 日常性沉思與自我的表述第一節(jié) 野間宏、大岡升平第二節(jié) 安部公房、三島由紀(jì)夫第三節(jié) 安岡章太郎、小島信夫、吉行淳之介第五章 映像都市，媒介時(shí)代的話語(yǔ)第一節(jié) 大江健三郎、開(kāi)高健第二節(jié) 村上春樹(shù)、島田雅彥第三節(jié) 吉本芭娜娜、青山七惠、諏訪哲史后記

章節(jié)摘錄

　　如此這般的對(duì)敘述視角與文字經(jīng)營(yíng)的自覺(jué)追求，讓小說(shuō)語(yǔ)言與意象得以高度濃縮，文字顯得更加緊湊。如果不了解這一點(diǎn)，把這一段斷為幾句，或隨意增添主語(yǔ)，勢(shì)必會(huì)在譯文上令原作的文體風(fēng)格大打折扣。第三點(diǎn)是人稱。現(xiàn)代譯者很少有人注意這個(gè)問(wèn)題。也即，漱石寫作《三四郎》的那個(gè)時(shí)代，日語(yǔ)第三人稱雖然已見(jiàn)有作家運(yùn)用于小說(shuō)中，但此時(shí)的漱石顯然還沒(méi)有適應(yīng)。所以小說(shuō)《三四郎》的撰著中，幾乎不見(jiàn)第三人稱。一部小說(shuō)既不用第一人稱的敘事視角，又排除了第三人稱，必然會(huì)對(duì)整體敘事帶來(lái)深刻影響。《三四郎》小說(shuō)敘述描寫上的風(fēng)格、韻律在某種意義上說(shuō)，與不用第三人稱大有關(guān)系。當(dāng)然，直書(shū)人物名字也能部分起到第三人稱的作用。不過(guò)這個(gè)問(wèn)題不單純與人稱有關(guān)，還與伴隨著第三人稱而來(lái)的他者問(wèn)題密切相關(guān)。因牽涉過(guò)多，此處不作詳論?！　〕松鲜鰩c(diǎn)，《三四郎》開(kāi)篇所見(jiàn)漱石對(duì)日本都市社會(huì)中近代技術(shù)運(yùn)用的關(guān)注，以及寫作上采取的相應(yīng)策略，也非常值得留意。每一種新式交通工具——包括火車在內(nèi)——的出現(xiàn)，都意味著速度的改變。即便在火車的速度已被飛機(jī)所超越的當(dāng)今時(shí)代，漱石所描述的文學(xué)空間也仍然具有新的啟示性意義。小說(shuō)主人公三四郎眼里波瀾不驚地映照出來(lái)的，可謂兩種時(shí)間·空間形式——車內(nèi)時(shí)空間與車外時(shí)空間——的戲劇性沖突。自從有了火車這種非同尋常的速度參照，世界景觀的視覺(jué)性體驗(yàn)便隨之出現(xiàn)了明顯分化。人坐在高速運(yùn)行的火車上，視線在車內(nèi)與車外兩種不同性質(zhì)的圖像之間可以隨意切換。從小說(shuō)開(kāi)篇一段描寫來(lái)看，三四郎的眼中所見(jiàn)雖然不排除“沿途女子的膚色越來(lái)越白皙”這樣的窗外一瞥，但他對(duì)車廂內(nèi)部的關(guān)注顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)甚于窗外風(fēng)景。對(duì)于初次乘坐火車的三四郎來(lái)說(shuō)，或許起初他并未明確意識(shí)到速度的改變對(duì)自己的生活來(lái)說(shuō)意味著什么?！　　?/pre>








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