啟蒙與出版（上下冊）

內(nèi)容概要

“理查德.謝爾對(duì)于愛丁堡啟蒙書籍的研究是我近十年所見最有價(jià)值的作品，盡管我的研究專長并非18世紀(jì)的蘇格蘭……我發(fā)現(xiàn)此書引人入勝，結(jié)構(gòu)宏大嚴(yán)整、論述充分詳明……從心靈、事業(yè)和藝術(shù)上，這本巨著從根本上贊美了蘇格蘭人的愛國主義和啟蒙運(yùn)動(dòng)。”——James E. May，《18世紀(jì)蘇格蘭》
“這是一部杰作，這本書中列舉的細(xì)節(jié)驚人的翔實(shí)，并且多層次鮮活地描述了作者、書籍、出版商、印刷者及在書籍流通過程中其他各種對(duì)象的互動(dòng)關(guān)系。這是本非常有用的參考書，附有大量圖表和參考書目。它同樣也是本令人興味盎然和激動(dòng)人心的讀物?！薄狝ntonia Forster，《英國研究評(píng)論》
平裝本序言
《啟蒙與出版》一書問世后，廣受歡迎和好評(píng)，令人非常高興。與此同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了書中存在的許多錯(cuò)誤，促使我虛心反省。我十分感謝朋友、同事和讀者的評(píng)論，讓我注意到這些錯(cuò)誤，也感謝編輯允許我在平裝版前面添加一段序言。
威廉·波斯維克·約翰斯頓（William Borthwick Johnstone）繪制過一幅詹姆斯·希巴德（James Sibbald）流通租借圖書館內(nèi)部的虛構(gòu)圖畫（現(xiàn)在保存于愛丁堡作家博物館），看上去仿佛再現(xiàn)了18世紀(jì)80年代的情景，以致我沒有懷疑那些識(shí)別畫中人物的標(biāo)志就將它復(fù)制到了書中?？墒且炼鳌ば疗丈ち_斯（Ian Simpson Ross）提醒我，背景里左起第二個(gè)人物（就像書的封面上復(fù)制的那樣）實(shí)際上是亞當(dāng)·斯密（與詹姆斯·塔西[James Tassie]為他繪制的著名圓形肖像畫一模一樣），畫面底部的小字卻把他標(biāo)注成了蒙博多（Monboddo）勛爵；其實(shí)畫面最右邊的人物才是蒙博多，而不是亞當(dāng)·弗格森（Adam Ferguson）。伊安·戈登·布朗（Iain Gordon Brown）也證實(shí)了這個(gè)說法，參見他在《出版季刊》第25期（2008年9月，第333—335頁）中對(duì)我的書的評(píng)論。經(jīng)過查證之后，我得出了相同的結(jié)論。因此，應(yīng)該用同為蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)人物的亞當(dāng)（斯密）代替另一個(gè)亞當(dāng)（弗格森）。
在作者說明的章節(jié)中，關(guān)于貨幣和匯率的內(nèi)容我主要采用了約翰·麥考斯科（John McCusker）的數(shù)據(jù)，他是18世紀(jì)英國與美國的貨幣兌換方面的著名權(quán)威學(xué)者。這次為了出版平裝本，他幫助修正了本書中出現(xiàn)的幾個(gè)貨幣匯率數(shù)據(jù)。如第4頁，1791年時(shí)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)英鎊在美國相當(dāng)于4.44美元，而不是4.55美元。本書出版的2006年，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)英鎊的購買力應(yīng)該相當(dāng)于1746—1770年間的105英鎊或192美元，在18世紀(jì)七八十年代相當(dāng)于85英鎊或154美元。在作者說明的末尾，提到約翰·侯姆（John Home）的劇本《阿爾弗雷德： 一個(gè)悲劇》的例子時(shí)說，原價(jià)的一個(gè)半先令大約相當(dāng)于2006年的6英鎊，這個(gè)地方應(yīng)該更正為6.4英鎊。當(dāng)然，嘗試將18世紀(jì)的英鎊轉(zhuǎn)換成20世紀(jì)末至21世紀(jì)初的貨幣等價(jià)物時(shí)，只是根據(jù)當(dāng)代的購買力進(jìn)行粗略估算，因而隨著判斷標(biāo)準(zhǔn)的不同會(huì)有相當(dāng)大的變化；舉例來說，在描寫約翰·亨特（John Hunter）的作品《外科醫(yī)生》（the Knife Man，2005年）中，溫蒂·穆爾（Wendy Moore）使用了英格蘭銀行的零售價(jià)格指數(shù)作為轉(zhuǎn)換標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)果得出了明顯更低的兌換比率。
推出了精裝版本之后，我才注意到遺漏了表一中的作者的一些作品，本來應(yīng)該把它們加入表二即蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)作品的數(shù)據(jù)庫（兩個(gè)表格都出現(xiàn)在索引中）。其中包括喬治·查爾默斯（George Chalmers）的兩部關(guān)于美洲殖民地的未完成作品： 《當(dāng)前聯(lián)合殖民地的政治記錄，從定居至1763年的和平時(shí)期》第一冊（倫敦，1780年出版）和《殖民地解放史導(dǎo)論》第一卷（倫敦，1782年出版）。有一部作品本來可能作為托馬斯·布萊克洛克（Thomas Blacklock）的遺作入選： 《勸勉（paraclesis），或從自然及揭示出的宗教信仰演繹的安慰》。兩篇專題論文： 其一的作者據(jù)推測是西塞羅，現(xiàn)已譯成英文，其二是托馬斯·布萊克洛克神學(xué)榮譽(yù)博士的原作（愛丁堡，1767年出版）。該書的題詞是獻(xiàn)給詹姆斯·比蒂（James Beattie）的，在討論作者之間互相交換題詞時(shí)（第141—142頁），原本可以引用這段內(nèi)容。另一部值得加入的作品是《慈善事業(yè)： 以期刊論文的方式》（倫敦，1797年出版），那是一部匿名作品，根據(jù)1798年6月2日威廉·理查德森（William Richardson）寫給安德魯·斯特拉恩（Andrew Strahan）的信件（保存于約翰·尼科爾斯（John Nichols）檔案館，感謝朱利安·普利（Julian Pooley）提醒我注意到它），現(xiàn)在可以確認(rèn)其作者是理查德森。該書里面包含了進(jìn)一步的證據(jù)，表明理查德森熱衷于匿名出版（如本書153—154頁討論的），還有一個(gè)有趣的段落談到了作者的“各種偽裝”。相反，安德魯·阿什菲爾德（Andrew Ashfield）告訴我，《自然和藝術(shù)作品中的基本美學(xué)原則探究》（表二中的no.347，在381頁引用）一書不應(yīng)該被加入作品數(shù)據(jù)庫，因?yàn)榘鏅?quán)頁上顯示的作者威廉·湯普森（William Thomson）不是表一中的那位蘇格蘭的多面手作家（英文短標(biāo)題目錄是這樣記載的），而是同名同姓的都柏林藝術(shù)家，其生卒年份為1726—1798，而不是1746—1817。這個(gè)錯(cuò)誤告誡研究出版歷史的學(xué)者，必須去核查書籍的原文。由于數(shù)據(jù)庫里的個(gè)別作品極其稀有，我未能做到全部查對(duì)，不過這個(gè)錯(cuò)誤是找不到借口的，因?yàn)橹灰晕⒖匆幌略摃懊娴膫饔浶曰貞涗?，就可以識(shí)別出作者的正確身份。
本書第12頁評(píng)論說，1934年普瑟伍德·史密斯（Preserved Smith）的一部作品“可能是首先在題目中使用‘啟蒙運(yùn)動(dòng)’這一術(shù)語的書”。但是詹姆斯·施密特（James Schmidt）向我指出，這個(gè)先驅(qū)的榮譽(yù)實(shí)際上屬于約翰·格里爾·希本（John Grier Hibben）1910年的作品《啟蒙運(yùn)動(dòng)的哲學(xué)》。我在167頁敘述，根據(jù)我的數(shù)據(jù)庫，在作品卷首使用作者肖像畫的例子最早出現(xiàn)于1763年，那是托比亞斯·斯摩萊特（Tobias Smollett）的《續(xù)英格蘭全史》（表二，no.67）推出第二版時(shí)，由方濟(jì)各·阿利亞梅（Franois Aliamet）雕版制成的卷首插畫肖像。在我能夠查明的范圍內(nèi)，這個(gè)結(jié)論在作者、作品標(biāo)題和畫家方面都是正確的，但是根據(jù)詹姆斯·梅（James May）的記錄，1760年斯摩萊特的《續(xù)英格蘭全史》首次出版時(shí)，已經(jīng)使用了這幅卷首插畫肖像。類似地，羅伯特·弗格森的詩集在1799年出版時(shí)含有一幅卷首插畫肖像（如191頁的記述和171頁的注釋），但是羅伯特·莫里森（Robert Morison）和佩斯（Perth）的兒子在1788—1789年出版該書時(shí)已經(jīng)使用過這幅肖像，而且質(zhì)量要好得多。
關(guān)于《啟蒙與出版》的印刷錯(cuò)誤，我已經(jīng)在網(wǎng)站上（http://long18th.wordpress.com/，2009年11月15日）揭載了更正的內(nèi)容，用于回應(yīng)大衛(wèi)·瑪澤拉（David Mazella）和埃莉諾·謝芙林（Eleanor Shevlin）在2009年10月整理的電子版“輔助讀物”。各位讀者如果發(fā)現(xiàn)其他錯(cuò)誤，可以在我在網(wǎng)站上發(fā)布的文章后面以評(píng)論的形式提出，我將十分感謝。
讀者們對(duì)《啟蒙與出版》的熱烈反響鼓勵(lì)我相信，對(duì)于研究書籍出版、啟蒙運(yùn)動(dòng)以及18世紀(jì)后半葉大西洋兩岸英語國家歷史的學(xué)生和學(xué)者，本書都是有價(jià)值的參考資料。我希望，平裝版本可以讓更多的讀者接觸到這部作品，讓他們通過獨(dú)特的表述方式，體會(huì)到蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)作品的創(chuàng)作和傳播過程是“建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上的最早和最好的人類歷史”。本書強(qiáng)調(diào)在啟蒙運(yùn)動(dòng)思想和價(jià)值觀的產(chǎn)生和傳播過程中，出版文化發(fā)揮了重要作用，并試圖將蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)的作品理解為作者與出版業(yè)工作者之間復(fù)雜的相互作用的產(chǎn)物，不僅在蘇格蘭，而且在英格蘭、愛爾蘭和美國同樣如此。
R.B.S.，2010年1月

作者簡介

作者：（美國）謝爾（Sher R.B.）

書籍目錄

《啟蒙與出版：蘇格蘭作家和18世紀(jì)英國、愛爾蘭、美國的出版商（上冊）》目錄： 平裝本序言 前言 作者說明 導(dǎo)論 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)中的書籍出版史 啟蒙出版的問題 從啟蒙運(yùn)動(dòng)到蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng) 設(shè)計(jì)和免責(zé)聲明 第一部分 書籍世界中的蘇格蘭作者 第一章 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)中的創(chuàng)作 印刷帶來的進(jìn)步 建立蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)作者和書籍?dāng)?shù)據(jù)庫 第二章 蘇格蘭作者的相同性和多樣性 作者身份的社會(huì)語境 聯(lián)合與代表 第三章 作者身份的報(bào)酬 贊助者、出版者和職位 版稅及其用途 第二部分 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)在倫敦與愛丁堡的出版 第四章 打造倫敦—愛丁堡出版業(yè)軸心 聯(lián)合出版業(yè)的構(gòu)架 創(chuàng)始出版者和他們的公司 第五章 蘇格蘭啟蒙出版業(yè)最繁榮的時(shí)代 斯特拉恩和卡德爾的商業(yè)機(jī)構(gòu) 繼承人和競爭對(duì)手 第六章 威廉·克里奇的成就 《啟蒙與出版：蘇格蘭作家和18世紀(jì)英國、愛爾蘭、美國的出版商（下冊）》目錄： 第三部分 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)在都柏林和費(fèi)城的重印 第七章 愛爾蘭重印的興起與衰落 出版者還是盜版者？ 在都柏林書商行會(huì) 第八章 在美國制造蘇格蘭書籍，1770—1784 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)與美國書籍貿(mào)易 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)重印業(yè)在美國的涌現(xiàn) 第九章 "更廣泛地傳播有用的知識(shí)"： 費(fèi)城，1784—1800 大西洋的十字路口： 凱里（Carey）、多布森（Dobson）、揚(yáng)（Young）和坎貝爾（Campbell） 移民書商與蘇格蘭學(xué)術(shù)作品 結(jié)論 倫敦—愛丁堡出版軸心的瓦解 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)出版史的模式 附錄 表一 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)作家，1746—1800年 表二 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)書籍在英國、愛爾蘭和美國的第一版，1746—1800年 表三 英國第一版蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)書籍的類別和版式 表四 蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)書籍的英國版本的暢銷程度 表五 新蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)書籍的主要出版者 表六 都柏林第一版蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)書籍的主要出版者 表七 斯特拉恩檔案中托馬斯·卡德爾的出版記錄，1793—1798年 縮略語

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   古典和現(xiàn)實(shí)這兩個(gè)特點(diǎn)都表現(xiàn)得十分明顯，人文或藝術(shù)這個(gè)詞不僅被理解為經(jīng)典的、美學(xué)的意義，而且具有實(shí)際的活動(dòng)性和技術(shù)的意義（應(yīng)用或者機(jī)械技能），后者經(jīng)常利用科學(xué)為商業(yè)和工業(yè)服務(wù)。羅伯特和安德魯·福里斯（Andrew Foulis）兄弟在1753年創(chuàng)辦的學(xué)院中，同時(shí)教授這兩種形式的藝術(shù)技能，他們訓(xùn)練年輕人依照美學(xué)原理繪畫，同樣也學(xué)習(xí)雕版印刷和棉布印花這樣的實(shí)用技能。福里斯兄弟本身既是大學(xué)出版者又是格拉斯哥文學(xué)協(xié)會(huì)的成員，他們出版了一系列著名的拉丁語和希臘語的經(jīng)典教科書，由大學(xué)的全體教職人員進(jìn)行編輯，其中既包含了古典主義的原理，也有精湛的技術(shù)。 18世紀(jì)晚期，阿伯丁、格拉斯哥和愛丁堡一起構(gòu)成了一個(gè)強(qiáng)有力的城市三重奏組合。每個(gè)城市都象征了一種不同的文化氣質(zhì)，而且它們都擁有優(yōu)秀的大學(xué)、社團(tuán)和其他機(jī)構(gòu)，培育了格外富饒的智力環(huán)境。這三個(gè)城市都是蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵組成部分。蘇格蘭的另一所大學(xué)城——圣安德魯斯（St.Androuls）也起到了一部分比較小的作用。然而在蘇格蘭全國，只有愛丁堡的書籍貿(mào)易具有足夠的規(guī)模和多樣性，能夠維持這種從智力活動(dòng)轉(zhuǎn)換到出版的持續(xù)不間斷的過程。來自全國各地的作者們聚集到所有的大學(xué)城，不過我們將在第四章中看到，蘇格蘭啟蒙新書籍的出版主要是集中于首都。 除了阿伯丁、格拉斯哥和愛丁堡以外，倫敦是啟蒙運(yùn)動(dòng)的第四個(gè)主要中心城市，很多蘇格蘭作者稱倫敦為“家”。表一里的作者至少有28人、即總數(shù)的24％，在他們的成年時(shí)期曾經(jīng)在倫敦生活過一年或更長時(shí)間，至少還有2人有一段時(shí)間在英格蘭的其他地區(qū)生活過，雖然在這30人里面，只有7人（休謨、約翰·亨特[John Hunter]、詹姆斯·麥克菲森[James Macpherson]、米克爾、穆爾、斯摩萊特和斯圖亞特）被克里奇、斯摩萊特和阿爾維斯在夸耀蘇格蘭作者的成就時(shí)提到。在最近關(guān)于“英國啟蒙運(yùn)動(dòng)”的研究中，羅伊·波特認(rèn)為，倫敦“肯定吸引了蘇格蘭的文人”，因?yàn)閭惗夭幌裉K格蘭的市鎮(zhèn)那樣狹隘和有限制性。在斷定倫敦優(yōu)越性的基礎(chǔ)上，波特在“生機(jī)勃勃的英格蘭和暮氣沉沉的蘇格蘭”之間作出了更明顯的區(qū)分。

編輯推薦

《啟蒙與出版:蘇格蘭作家和18世紀(jì)英國、愛爾蘭、美國的出版商(套裝共2冊)》由復(fù)旦大學(xué)出版社出版。

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“理查德·謝爾對(duì)于愛丁堡啟蒙書籍的研究是我近十年所見最有價(jià)值的作品，盡管我的研究專長并非18世紀(jì)的蘇格蘭……我發(fā)現(xiàn)此書引人入勝，結(jié)構(gòu)宏大嚴(yán)整、論述充分詳明……從心靈、視野和藝術(shù)上，這本巨著從根本上贊美了蘇格蘭人的愛國主義和啟蒙運(yùn)動(dòng)。” ——James E.May，《18世紀(jì)蘇格蘭》 “這是一部杰作，這本書中列舉的細(xì)節(jié)驚人的翔實(shí)，并且多層次鮮活地描述了作者、書籍、出版商、印刷者及在書籍流通過程中其他各種對(duì)象的互動(dòng)關(guān)系。這是本非常有用的參考書，附有大量圖表和參考書目。它同樣也是本令人興味盎然和激動(dòng)人心的讀物。” ——Antonia ForsLer.《英國研究評(píng)論》

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