新世紀(jì)十年的文化中國(guó)

內(nèi)容概要

為慶?！逗贾輲煼洞髮W(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》出刊200期，在校人文振興計(jì)劃的支持下，“杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)200期文存”2012年9月由復(fù)旦大學(xué)出版社出版。文存共分5卷，分別為：卷一《中國(guó)文學(xué)再認(rèn)識(shí)》、卷二《吳越文明與文物》、卷三《散焦的歷史圖像》、卷四《現(xiàn)代儒學(xué)與浙東學(xué)術(shù)》、卷五《新世紀(jì)十年的文化中國(guó)》。5卷文存共選論文83篇，約100萬字，從一個(gè)側(cè)面展示了過去200期的發(fā)稿特色與學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，也為學(xué)報(bào)將來的發(fā)展，提供了思路與基礎(chǔ)。本冊(cè)為《新世紀(jì)十年的文化中國(guó)》，由杭州師范大學(xué)學(xué)術(shù)期刊社編著。

作者簡(jiǎn)介

　　杭州師范大學(xué)學(xué)術(shù)期刊社，于2009年在原杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)編輯部的基礎(chǔ)上組建而成，負(fù)責(zé)對(duì)校辦學(xué)術(shù)期刊的管理、組織等工作，下設(shè)辦公室、《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)》社會(huì)科學(xué)版編輯部、《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)》自然科學(xué)版編輯部及《健康研究》編輯部四個(gè)機(jī)構(gòu)。在所屬期刊中，《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》是人文社科類綜合性學(xué)術(shù)期刊，雙月刊，單月出版，先后入選CSSCI來源期刊、全國(guó)中文核心期刊，連續(xù)四屆被評(píng)為全國(guó)百強(qiáng)社科學(xué)報(bào)；《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版）》是自然科學(xué)類綜合性學(xué)術(shù)期刊，雙月刊，單月出版，現(xiàn)為美國(guó)《化學(xué)文摘》（CA）、波蘭《哥白尼索引》（IC）、德國(guó)《數(shù)學(xué)文摘》、《中國(guó)數(shù)學(xué)文摘》等國(guó)內(nèi)外檢索系統(tǒng)收錄期刊；《健康研究》為醫(yī)學(xué)類綜合性學(xué)術(shù)期刊，雙月刊，雙月出版，現(xiàn)為美國(guó)《化學(xué)文摘》（CA）、美國(guó)《烏利希期刊指南》（UPD）收錄期刊。

書籍目錄

“勤慎論叢”序 何俊
新世紀(jì)十年中國(guó)的文學(xué)
“歷史化”與“去—?dú)v史化”
——新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說的多文本敘事策略 陳曉明
新世紀(jì)文學(xué)的幾個(gè)問題 王光東
“無后”現(xiàn)象的提出及其意義
——新世紀(jì)文學(xué)中的一種精神隱喻 李一
期望于下一個(gè)十年
——再談對(duì)新世紀(jì)十年文學(xué)的理解 陳思和
新世紀(jì)十年中國(guó)的電影
風(fēng)景這邊獨(dú)好的憂慮 王志敏
2001—2010年中國(guó)電影學(xué)研究概述 陳曉云
新生代，新十年：市場(chǎng)探索、類型化實(shí)踐與明星策略 聶偉
新世紀(jì)十年中國(guó)的法制
新世紀(jì)十年中國(guó)的憲政法治進(jìn)程范忠信 吳歡
新世紀(jì)十年中國(guó)的刑事法制發(fā)展 趙曉耕 陸侃怡
新世紀(jì)十年中國(guó)的司法改革 汪世榮
新世紀(jì)十年中國(guó)的民法典努力 徐滌宇
新世紀(jì)十年中國(guó)的新聞傳播學(xué)
反思與超越：中國(guó)傳播學(xué)研究十年歷程回顧 胡正榮 姬德強(qiáng)
中國(guó)新聞學(xué)十年研究綜述（2001—2010） 吳飛 吳妍
重塑共識(shí)·多元視野·當(dāng)代意識(shí)
——對(duì)新世紀(jì)十年新聞史研究的回顧與反思 李彬 張壘
新世紀(jì)十年中國(guó)的教育
新世紀(jì)十年中國(guó)基礎(chǔ)教育改革方法論的演進(jìn) 李云星 李政濤
新世紀(jì)十年中國(guó)基礎(chǔ)教育改革的進(jìn)展、問題與趨勢(shì) 卜玉華
新世紀(jì)十年中國(guó)教育政策價(jià)值基礎(chǔ)的歷史回顧與反思 吳遵民 鄧璐
編選后記 朱曉江

章節(jié)摘錄

　　新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)過去十年，應(yīng)該如何總結(jié)其成就得失？我想再作周全甚至細(xì)密的理論概括其實(shí)無濟(jì)于事，最根本之處在于，要緊緊抓住當(dāng)代中國(guó)文學(xué)最具有本土藝術(shù)品質(zhì)的那種特性。我們需要在這樣的層面來討論，新世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)到底有什么突破，限定在小說藝術(shù)方面，有哪些變化預(yù)示著它的未來面向？盡管說“進(jìn)步”這一術(shù)語在藝術(shù)創(chuàng)造這一領(lǐng)域已經(jīng)無法放心使用，但在一個(gè)短時(shí)段中，“進(jìn)步”還是描述藝術(shù)變化的一個(gè)必要的肯定性概念，否則我們看不到真正的藝術(shù)變化，也無法給出變化所具有的價(jià)值和意義?！　≌腔谶@種認(rèn)識(shí)，我認(rèn)為當(dāng)代中國(guó)小說的藝術(shù)性根本體現(xiàn)在它對(duì)歷史的處理上。放在世界文學(xué)的框架中來看，漢語小說的貢獻(xiàn)主要也體現(xiàn)在對(duì)20世紀(jì)中國(guó)歷史的表現(xiàn)上，這無論如何是其他語種的文學(xué)所做不到的。20世紀(jì)的現(xiàn)代漢語小說主要通過把人放置在歷史的沖突中去表現(xiàn)，而不像西方浪漫主義以來的現(xiàn)代小說，把人物放在情感結(jié)構(gòu)中來表現(xiàn)。也正因此，漢語小說發(fā)展出一套歷史敘事的小說藝術(shù)。在被命名為“現(xiàn)實(shí)主義”之后，它被經(jīng)典化和權(quán)威化，又反過來構(gòu)成了漢語小說發(fā)展的基礎(chǔ)和限度。這就是說，漢語小說總是在歷史譜系中來敘事，它在這方面做得極其成熟和豐富；但一種文學(xué)總不能以此模式來重復(fù)自己，具體到中國(guó)作家，也不能在歷史敘事的成熟模式中永久討生活。　　值得關(guān)注的是，新世紀(jì)以來出現(xiàn)的多部長(zhǎng)篇小說，尤其是被普遍看好的數(shù)部小說，在破解歷史敘事方面，作出了相當(dāng)有效的探索。盡管我們?cè)诶碚撋峡梢哉J(rèn)為，長(zhǎng)篇小說在藝術(shù)上是最為保守的文體；但在當(dāng)代漢語寫作中，恰恰是一批相當(dāng)成熟的中國(guó)作家，在長(zhǎng)篇小說的敘事藝術(shù)上堅(jiān)持不懈地探索，頑強(qiáng)尋求自己的道路，由此把漢語小說推到新的藝術(shù)境地?！　∵@就是新世紀(jì)多部漢語小說出現(xiàn)的“多文本敘述”的藝術(shù)手法，此一手法并不只是當(dāng)下一些作家的手法變換，而是體現(xiàn)了漢語小說試圖突破其最為成熟的歷史敘事結(jié)構(gòu)體制的努力，由此賦予漢語小說更為豐富的藝術(shù)品質(zhì)?！　　?/pre>








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