好萊塢電影類型

內(nèi)容概要

　　節(jié)奏快、激動人心、充滿魅力且簡單易懂。這些特質(zhì)在許多人看來正是好萊塢電影暢銷全球的原因所在。但本書探討常被人們忽視的美國電影另一個重要特征：電影類型。美國電影的制作及國際發(fā)行從來不是以單一的娛樂產(chǎn)品形態(tài)進行的。相反，每一部電影都屬于曩種故事類型．即一個微型電影傳統(tǒng)。帶有其獨特的象征、情節(jié)規(guī)則、價值觀和扮演定型角，色的著名影星。此外，對于每一種電影類型，各國觀眾經(jīng)過多年的觀影實踐也形成了一定的期待。
　　本書以200多部美國經(jīng)典影片為例，解析好萊塢的11種重要電影類型，幫助你認識電影故事中的構思和設計，以改善你解密與鑒賞好萊塢暢銷電影的水平。

作者簡介

作者：（加拿大）詹姆斯·季南（James Keenan） 張曉凌  本書作者張曉凌和詹姆斯·季南（JamesKeenan）夫婦于上世紀50年代分別出生于中國重慶和加拿大魁北克。張曉凌曾作為知青下鄉(xiāng)務農(nóng)，后來從南京大學去加拿大留學。1980年至？986年，她先后獲得加拿大拉瓦爾大學法國語言文學碩士和蒙特利爾大學文學博士學位。自1989年起，她在屬于加拿大國家廣播公司CBC的加拿大國際廣播電臺工作了十五年，是加廣中文節(jié)目主持人之一（“凌云”）。她發(fā)表的其他作品包括法語小說《一個革命者的女兒》、中文自傳體小說《楓土情》和有關日本文化的譯作《日本文化中的性角色》等。詹姆斯持有加拿大麥吉爾大學東亞學學士和該大學法律系法學士文憑。他在后來的職業(yè)生涯中奉獻大量時間幫助加拿大人更好了解亞洲，特別呈中國。在80年代，他作為加拿大世界大學服務組織的項目官員到北京工作，曾經(jīng)面試了去加拿大培訓的幾百位中國管理人員。在90年代，他作為加拿大亞太基金會商業(yè)出版主任，撰寫了有關亞洲地區(qū)（特別是中國和日本）國際發(fā)行的三本詳細指南，由加拿大通信集團（CanadaCommuncationGroup）出版發(fā)行。此后，他在進行私人股市咨詢的同時，通過與妻子張曉凌合辦的公司幫助向亞洲推銷加拿大和歐洲電影。兩位作者目前定居加拿大蒙特利爾，主要從事學術研究和寫作。張曉凌從2007年開始定期回中國講學，先后在中國傳媒大學影視學院和北京師范大學藝術與傳媒學院做過多次影視主題的系列講座。

書籍目錄

上冊
　致謝
　前言
　1.好萊塢電影敘事之今昔
　　1.1 避免混淆感
　 1.1.1 故事創(chuàng)作
　 1.1.2 電影構圖、照明和剪輯
　 1.2 好萊塢電影廠制度下的電影市場銷售(1920-1955)
　 1.2.1 開拓暢銷書和古典傳統(tǒng)故事
　 1.2.2 影星培養(yǎng)和固定角色的分配
　 1.2.3 電影市場銷售：類型片引起觀眾的期待
　 1.2.4 電影市場銷售：控制發(fā)行
　 1.3 使觀眾入迷
　 1.3.1 電影主人公及其轉變
　 1.3.2 道德與任性的頭腦
　　……
　2.西部片
　3.犯罪片
　4.三種動作類型片
　5.戰(zhàn)爭片
下冊

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   人物自戀的結果 人物自戀的一種結果便是他們在電影一開始便喜歡宣稱自己受某種抽象教條或崇高精神影響而產(chǎn)生的動機（宗教信仰、愛國主義、公司目標、對其他人的仁愛等）。這顯示了人物將自己的真實目的理想化了。觀眾隨即會產(chǎn)生好奇感：此人口頭這樣講，他的真正動機又是什么呢？這是不是一場鬧??？現(xiàn)實是否迫使這個人物走向反面？如果電影人物隨后并不發(fā)生任何變化，觀眾便很快會對他失去興趣。原來他是不可信服的一個平淡的陳規(guī)角色。 舉例1：電影《巴頓將軍》（Patton，1970，戰(zhàn)爭片，見5.2.2）以美國著名將領巴頓對軍隊的一次講話開始。他的基本意思是，如果士兵們盡力為他巴頓和他們國家拼命，則巴頓將軍他將盡力為士兵們著想?？墒钱斔暑I部隊進攻意大利西西里時，巴頓卻做出引起部下軍官極度反感的決定：寧可犧牲幾千士兵的性命，也要搶在英軍將領蒙哥馬利（巴頓的同盟軍）之前占領敵軍的一個城市。盡管巴頓仍是一名偉大將領，但在他眼里，他的自尊顯然要比他手下士兵的性命更重要。 舉例2：《親情永在》（ImaginaryCrimes，1994，成長片，見6.1.7）第一個場景表現(xiàn)一個雪天，一位父親帶女兒去買冰激凌，并且滔滔不絕地說到他未來的創(chuàng)業(yè)發(fā)明和做父親的責任感。但他女兒漸漸發(fā)現(xiàn)父親不過是一名騙子，騙取容易上當?shù)耐顿Y者資金，卻從不支付家里的各種賬單。盡管父親對兩個女兒的愛不容置疑，但他時時宣揚的那種自我理想化的創(chuàng)業(yè)者形象卻主要是自欺欺人的一種幻覺。 人物自戀的第二個結果便是主人公在一定程度上“扭曲”現(xiàn)實：1）他們僅僅看到自己想看的東西；2）他們有選擇地記憶那些能夠證實自己偏見的東西；3）并且會把自己的心理投射到周圍其他人身上。他們處于而且必須保持在周圍世界的中心地位。然而，我們不都是這樣嗎？這是何種“歪曲”呢？你也許會問。不錯，我們是這樣。但是電影觀眾不可能接受一個人人都以自我為中心的世界。所以，為了把觀眾吸引到影片的虛構世界里，電影采取聚焦于幾位主要人物的自戀視角，這些人包括主人公、他的親密伙伴（及他的戀人），自然也有主要對手及其關鍵助手（相當有限）。其余人物都僅僅是走過場。 舉例1：電影《阿呆與阿瓜》（Dumb and Dumber，1994，喜劇片，見 9.4.2）中的許多喜劇內(nèi)容都圍繞著影片主要人物的片面察覺，以及將心比心，把自己的心理投射到他人身上的傾向。兩名傻瓜羅伊與哈里相信人人都欣賞他們那種天真和惡作劇的本色。罪犯們也同樣如此：他們以為別人，特別是那兩個傻瓜，一定也跟他們一樣心懷鬼胎，腦子里滿是狡猾打算。

編輯推薦

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