電影產(chǎn)業(yè)概論

內(nèi)容概要

　　《復(fù)旦博學(xué)·當(dāng)代電影學(xué)教程：電影產(chǎn)業(yè)概論》不僅全面介紹了電影完整產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)成及其特點(diǎn)，涵蓋了電影投融資的模式及風(fēng)險(xiǎn)管控、電影的生產(chǎn)模式與制作流程、攝制組構(gòu)成與運(yùn)作、電影發(fā)行和市場(chǎng)營(yíng)銷的方式與策略、電影衍生產(chǎn)品種類等諸多方面的內(nèi)容，而且還在橫向與縱向的比較中，梳理了世界主要電影工業(yè)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展簡(jiǎn)史、特色與格局，以及中國(guó)內(nèi)地、香港和臺(tái)灣的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況，突出了美國(guó)、歐洲電影產(chǎn)業(yè)的世界性影響，并對(duì)全球化背景下的世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了歸納與展望。此外，《電影產(chǎn)業(yè)概論》中還專門設(shè)置了《電影產(chǎn)業(yè)的政策管理與行業(yè)規(guī)范》一章，論述、介紹世界范圍內(nèi)不同的電影制度以及政府政策、電影版權(quán)的法律保護(hù)，可以說(shuō)是彌補(bǔ)了同類著述中的一個(gè)空白。本書內(nèi)容全面豐富，數(shù)據(jù)資料翔實(shí)，對(duì)于廣大影視愛好者、影視專業(yè)學(xué)生與專業(yè)研究者而言，都具有較高的參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

金冠軍，浙江海鹽人，教授，博士生導(dǎo)師。現(xiàn)任上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中外傳媒政策研究中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事。1982年以來(lái)先后執(zhí)教于上海大學(xué)文學(xué)院和影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院，從事媒介管理、文化管理方面的教學(xué)和研究，先后承擔(dān)全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目和教育部、上海市省部級(jí)社科項(xiàng)目8項(xiàng)。著有《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與文化管理》，《沖突·融合·發(fā)展：關(guān)于文化全球化和WTO的思考及對(duì)策》（合著）和論文數(shù)十篇，主編《國(guó)際傳媒政策新視野》、《中國(guó)傳播思想史》、《明天傳播學(xué)叢書》、《當(dāng)代傳媒制度變遷》、《當(dāng)代電影學(xué)教程》（叢書）與《電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)》等；曾獲國(guó)家普通高校優(yōu)秀教材獎(jiǎng)、教育部高等學(xué)校科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)、上海市教育成果獎(jiǎng)、寶鋼教育獎(jiǎng)和上海市優(yōu)秀教育工作者等。王玉明，蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院講師，上海大學(xué)影視學(xué)院電影學(xué)博士候選人。

書籍目錄

第一章  電影產(chǎn)業(yè)概述  第一節(jié)  電影產(chǎn)品的屬性    一、電影作為商品    二、電影作為藝術(shù)    三、電影作為文化傳播工具  第二節(jié)  電影工業(yè)化/產(chǎn)業(yè)化的早期發(fā)展    一、法國(guó)電影工業(yè)的成長(zhǎng)    二、英國(guó)“布萊頓學(xué)派”的技術(shù)革新和意大利電影的后來(lái)居上    三、美國(guó)競(jìng)爭(zhēng)型電影工業(yè)的形成  第三節(jié)  電影產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)    一、產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)及電影產(chǎn)業(yè)    二、電影產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)  案例  馮小剛影片的功能變遷第二章  電影投資的資本運(yùn)作  第一節(jié)  電影投融資的基本概念和特征    一、投融資的定義    二、電影投資的基本形式    三、電影制片的投資機(jī)會(huì)  第二節(jié)  電影的投融資模式    一、常規(guī)投融資模式    二、投融資方式新嘗試  第三節(jié)  電影投資的風(fēng)險(xiǎn)管控    一、電影的資金監(jiān)督機(jī)制    二、電影的質(zhì)量管理和收益均衡    三、供需管理和市場(chǎng)平衡    四、風(fēng)險(xiǎn)管理  案例  《赤壁》：一場(chǎng)投資方的豪門盛宴第三章  電影的生產(chǎn)與制作  第一節(jié)  電影的生產(chǎn)模式    一、大制片廠制    二、明星制    三、獨(dú)立制片    四、制片人制    五、其他生產(chǎn)模式  第二節(jié)  電影攝制組    一、電影攝制組的組成    二、攝制組的運(yùn)作機(jī)制  第三節(jié)  電影制作流程    一、電影制作的選題策劃    二、電影的拍攝制作    三、發(fā)行放映  案例  卡曾伯格：好萊塢動(dòng)畫電影的王牌制作人第四章  電影發(fā)行與市場(chǎng)營(yíng)銷  第一節(jié)  電影發(fā)行序列與電影產(chǎn)品    一、影片與影院發(fā)行    二、電視播映與錄像帶    三、數(shù)字技術(shù)與新媒體發(fā)行  第二節(jié)  電影發(fā)行與營(yíng)銷策略    一、院線與影院發(fā)行    二、電影產(chǎn)品的發(fā)行策略  第三節(jié)  電影發(fā)行與衍生產(chǎn)品    一、資本影響下的電影發(fā)行    二、“火車頭”與品牌    三、衍生產(chǎn)品的主要種類  第四節(jié)  電影節(jié)與電影市場(chǎng)    一、電影節(jié)的類型    二、電影節(jié)與電影市場(chǎng)  案例  韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)：凝聚亞洲電影的舞臺(tái)第五章  電影產(chǎn)業(yè)的政策管理與行業(yè)規(guī)范  第一節(jié)  電影審查    一、電影審查的定義和形式    二、電影審查制度的形式    三、電影審查制度的起源    四、電影審查的標(biāo)準(zhǔn)    五、其他  第二節(jié)  電影分級(jí)制度    一、電影審查與分級(jí)之間的區(qū)別、進(jìn)步及電影分級(jí)制度的產(chǎn)生    二、各國(guó)電影分級(jí)制度概況    三、電影分級(jí)面臨的挑戰(zhàn)  第三節(jié)  政府扶持    一、政府扶持電影產(chǎn)業(yè)的理論基礎(chǔ)    二、政府專項(xiàng)基金資助政策    三、稅收優(yōu)惠政策    四、信貸融資優(yōu)惠政策    五、發(fā)行放映政策    六、影院建設(shè)政策    七、海外拓展政策  第四節(jié)  版權(quán)法律保護(hù)    一、電影作品版權(quán)保護(hù)的起源    二、電影作品的構(gòu)成要件    三、電影作品著作權(quán)的歸屬    四、電影著作權(quán)的內(nèi)容    五、電影作品的著作權(quán)權(quán)利限制    六、電影作品的集體管理    七、電影作品的版權(quán)國(guó)際保護(hù)  案例  楊欽訴北京新畫面影業(yè)有限公司等侵犯署名權(quán)糾紛案第六章  世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局  第一節(jié)  世界電影產(chǎn)業(yè)主要發(fā)展模式    一、市場(chǎng)主導(dǎo)型的美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)    二、政策主導(dǎo)型的法國(guó)、英國(guó)電影產(chǎn)業(yè)    三、市場(chǎng)、政策共同導(dǎo)向型的韓國(guó)、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)  第二節(jié)  世界電影產(chǎn)業(yè)分布“地形圖”：“高原”和“山地”    一、北美電影產(chǎn)業(yè)的全球影響力    二、文化底蘊(yùn)深厚的歐洲電影產(chǎn)業(yè)  第三節(jié)  世界電影產(chǎn)業(yè)分布“地形圖”：丘陵”和“平原”    一、溫良內(nèi)斂的亞洲電影產(chǎn)業(yè)    二、澳大利亞和新西蘭電影產(chǎn)業(yè)：資源“尋租”與合作    三、有待提升的拉美和非洲電影產(chǎn)業(yè)  案例  《阿凡達(dá)》：從一部影片到一個(gè)大眾文化現(xiàn)象第七章  中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷程、格局與走向  第一節(jié)  大陸電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程及市場(chǎng)格局    一、回顧：大陸電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史背景及轉(zhuǎn)型歷程    二、產(chǎn)業(yè)政策與市場(chǎng)培育：新千年以來(lái)的電影產(chǎn)業(yè)政策制定與市場(chǎng)培育    三、資本市場(chǎng)：民營(yíng)資本進(jìn)入與電影產(chǎn)業(yè)投資結(jié)構(gòu)多元化    四、放映市場(chǎng)：電影發(fā)行、院線與影院建設(shè)改革推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展    五、國(guó)內(nèi)市場(chǎng)、海外市場(chǎng)與大電影產(chǎn)業(yè)格局形成  第二節(jié)  香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展特色及市場(chǎng)格局    一、香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的背景與主要原因    二、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)：大公司制作模式與中小制作機(jī)構(gòu)并存的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)模式    三、面向市場(chǎng)的電影發(fā)行與放映：院線制、電影放映及電影分級(jí)    四、出口型電影產(chǎn)業(yè)模式    五、明星制與類型化帶動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展    六、香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的困境  第三節(jié)  臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)    一、電影生產(chǎn)：從年代到年代的發(fā)展歷程    二、90年代以來(lái)電影業(yè)：“繁榮”中的本土電影蕭條    三、21世紀(jì)以后的電影生產(chǎn)：在低迷中尋求生機(jī)  第四節(jié)  三地電影制作協(xié)作與融合的趨勢(shì)與整體走向    一、兩岸三地電影產(chǎn)業(yè)協(xié)作發(fā)展的必然性    二、協(xié)作發(fā)展的主要方式  案例  中影的產(chǎn)業(yè)化探索與合作制片第八章  全球化背景下的電影產(chǎn)業(yè)  第一節(jié)  電影產(chǎn)品與民族文化    一、電影產(chǎn)品生產(chǎn)與民族文化    二、全球化語(yǔ)境下電影產(chǎn)品的民族文化生產(chǎn)與傳播策略    三、全球化時(shí)代電影產(chǎn)品生產(chǎn)中應(yīng)該注意的問(wèn)題  第二節(jié)  電影產(chǎn)品的本土市場(chǎng)與國(guó)際市場(chǎng)    一、好萊塢產(chǎn)業(yè)模武：健全的本土市場(chǎng)運(yùn)作+完備的海外市場(chǎng)發(fā)行=電影收益的最大化    二、民族電影產(chǎn)業(yè)模式    三、全球化時(shí)代民族電影開拓本土市場(chǎng)、國(guó)際市場(chǎng)的要素與問(wèn)題  第三節(jié)  電影公司的整合與并購(gòu)    一、主要電影公司的整合、并購(gòu)    二、全球化語(yǔ)境中電影公司整合、并購(gòu)頻發(fā)的主要原因  第四節(jié)  電影產(chǎn)業(yè)的跨國(guó)合作    一、電影產(chǎn)業(yè)跨國(guó)合作的必然性及優(yōu)勢(shì)    二、電影產(chǎn)業(yè)跨國(guó)合作的主要方式    三、跨國(guó)合作與全球化語(yǔ)境下世界電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)  案例  迪士尼的全球市場(chǎng)開拓、公司收購(gòu)與跨區(qū)合作后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的地下室里，盧米埃爾兄弟對(duì)外售票，讓人們來(lái)觀看一種新鮮玩意兒，這種投射在一塊布幕上的連續(xù)的活動(dòng)畫面的新玩意兒就是電影。這一天電影完成了它以后延續(xù)了百年的主要形態(tài)（從制作到放映）的最后一個(gè)環(huán)節(jié)——觀眾買票進(jìn)場(chǎng)觀看，因此這一天被世界公認(rèn)為電影的誕生日。從此，人類多了一種娛樂(lè)的方式，多了一種記錄和感知世界的方式，多了一種藝術(shù)表達(dá)的方式，多了一種影響世界的方式。 第一節(jié) 電影產(chǎn)品的屬性 羅伯特?麥基在《故事》中借用評(píng)論家肯尼思?伯克的話說(shuō)，“故事是人生的設(shè)備”，那么，也可以這樣說(shuō)，電影如今已經(jīng)成為我們“生活的設(shè)備”。正如克莉絲汀?湯普森和大衛(wèi)?波德維爾在他們的《世界電影史》導(dǎo)論中所說(shuō)的那樣：“毋庸置疑，電影是本世紀(jì)最具影響力的媒體之一。你不僅可以回憶起你在電影中度過(guò)的最令人激動(dòng)或感傷落淚的時(shí)刻，你甚至還會(huì)像銀幕上那些超現(xiàn)實(shí)的人物一樣（自覺(jué)或不自覺(jué)地模仿），努力在日常生活照片中表現(xiàn)出優(yōu)雅、自私、堅(jiān)韌或同情。我們的衣著、發(fā)式、言談舉止，我們信奉什么或懷疑什么……所有這些我們生活的方方面面在一定程度上都是由電影塑造成型的。電影還提供給我們強(qiáng)烈的美感體驗(yàn)，培養(yǎng)我們洞察文化的能力和新的思維方式。” 我們對(duì)電影是如此熟悉，以至于很少好好考慮“電影到底是什么”這樣的問(wèn)題。維基百科詞典對(duì)電影的界定是： Film encompasses individual motion pictures, the field of film as an art form, and the motion picture industry. Films are produced by recording images from the world with cameras, or by creating images using animation techniques or special effects. Films are cultural artifacts created by specific cultures, which reflect those cultures, and, in turn, affect them. Film is considered to be an important art form, a source of popular entertainment and a powerful method for educating-or indoctrinating-citizens. The visual elements of cinema gives motion pictures a universal power of communication. Some films have become popular worldwide attractions by using dubbing or subtitles that translate the dialogue. Traditional films are made up of a series of individual images called frames.When these images are shown rapidly in succession, a viewer has the illusion that motion is occurring. The viewer cannot see the flickering between frames due to an effect known as persistence of vision, whereby the eye retains a visual image for a fraction of a second after the source has been removed. Viewers perceive motion due to a psychological effect called beta movement. The origin of the name "film" comes from the fact that photographic film（also called film stock）had historically been the primary medium for recording and displaying motion pictures. Many other terms exist for an individual motion picture, including picture, picture show, photo-play, flick. A common name for film in the United States is movie, while the Europeans prefer cinema.Additional terms for the field in general include the big screen, the silver screen, the cinema and the movies.

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《電影產(chǎn)業(yè)概論》內(nèi)容全面豐富，數(shù)據(jù)資料翔實(shí)，對(duì)于廣大影視愛好者、影視專業(yè)學(xué)生與專業(yè)研究者而言，都具有較高的參考價(jià)值。

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