當代電視節(jié)目類型教程

內(nèi)容概要

本書針對初學者的知識結構與日常經(jīng)驗，按照電視學科的理論邏輯、電視業(yè)界的實踐需要和電視觀眾的收視習慣“三結合”的原則，在偏重“內(nèi)容屬性”的前提下，重點分析了目前國內(nèi)外最為常見的8種節(jié)目類型：電視新聞資訊節(jié)目、電視談話節(jié)目、電視文藝節(jié)目、電視劇、電視紀錄片、電視真人秀節(jié)目、電視電影、電視廣告。每一種節(jié)目類型都詳盡地闡釋了該類型的定義、特征、中外發(fā)展簡史以及策劃方法等。
本書體例與結構較為新穎，既依循知識的理論性與系統(tǒng)性，又堅持閱讀對象的實用性與操作性，是高校廣播電視新聞專業(yè)的理想教材，還可以作為新聞、廣告、文學、公關、營銷等相關專業(yè)選修課教材或自學輔導用書，也可以作為廣播電視從：業(yè)人員的參考用書。

作者簡介

張健，傳播學博士、副教授，現(xiàn)任蘇州大學鳳凰傳媒學院廣播電視系主任，碩士生導師。先后出版的專著、合著有《自由的邏輯：進步時代美國新聞業(yè)的轉型》(復旦大學出版社2011年版)、《徘徊在“教堂”與“國家”之間：歷史演進中的美國新聞業(yè)編營分離制度》(南方出版社2008年版)、《網(wǎng)絡傳播學》(蘇州大學出版社2007年版，合著)。代表性學術論文主要有：《財產(chǎn)權與財產(chǎn)權屏障下的言論出版自由》、《編營分離制度為何可能被逐利的美國新聞業(yè)主接受》、《30年之后：中國電視節(jié)目轉型的繁榮與困惑》、《破解電視頻道經(jīng)營中的電視劇“迷思”》等。主講課程有：《大眾傳播學》、《廣播電視學》、《廣播電視新聞采訪與寫作》、《西方新聞理論經(jīng)典選讀》等，主要學術研究興趣為：美國新聞傳播史、電視節(jié)目類型與創(chuàng)新、政府危機傳播。

書籍目錄

導論電視節(jié)目類型學的學科意義
 第一節(jié) 節(jié)目類型與類型節(jié)目
 一、電視節(jié)目、電視欄目
 二、類型與類型學
 三、節(jié)目類型與類型節(jié)目
 第二節(jié)節(jié)目類型研究舉要
 一、美國電視節(jié)目類型研究
 二、我國電視節(jié)目類型研究
 三、本書的節(jié)目類型劃分
 第三節(jié)電視節(jié)目類型研究的學科意義
 一、電視節(jié)目類型學對廣播電視學學科建設的意義
 二、電視節(jié)目類型學對電視節(jié)目傳播的意義
 三、電視節(jié)目類型學對新聞傳播專業(yè)學生及其他專業(yè)學生的意義
 思考題
第二章　電視新聞資迅節(jié)目　
 第一節(jié)　電視新聞資訊節(jié)目的界定與演進簡史
 一、電視新聞資訊節(jié)目的界定
 二、電視新聞資訊節(jié)目的類型特質
 三、中關電視新聞資訊節(jié)目發(fā)展簡史
 第二節(jié) 電視新聞資訊節(jié)目的類型劃分
 一、消息類電視新聞資訊節(jié)目
 二、評論類電視新聞資訊節(jié)目
 三、深度報道類電視新聞資訊節(jié)目
　　……
主要參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：第二，這些龐大的數(shù)量存在之間可以進行相互的比較，抽取出有著內(nèi)在共同性、本質性的東西。比如央視的《新聞聯(lián)播》、東方衛(wèi)視的《東方夜新聞》、鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰資訊快車》雖然在傳播制度、制作理念以及目標追求方面彼此之間存在著一定差異，但是在類型學的視野中，特別是在對電視節(jié)目比較分析的意義上，這些彼此差異、目標不同的電視欄目仍然可以歸人“電視新聞資訊節(jié)目”這一個大類中。這些節(jié)目與NBC的《周六夜直播》（Saturday Night Live）、央視的《正大綜藝》、湖南衛(wèi)視的《天天向上》之間存在著重大的區(qū)別，后者可以共同歸屬于“電視文藝節(jié)目”這個“類”。研究電視劇類型的王曉玉博士認為，這種類型研究“關注的不是某一部電視劇，而是通過電視劇的深層結構把一部電視劇和它所屬的類型聯(lián)系起來，并且也通過類型建立電視劇的一個整體結構，這樣，千千萬萬的電視劇就處于它們各自的類型譜系之中”①。電視節(jié)目類型研究也是如此。第三，通過類型學的比較和鑒別，這些不同的“類”、“型”之間的區(qū)別不是像生物學上的種和類之間的區(qū)別那么涇渭分明。比如紀錄片和電視劇，從類型上看它們分屬于非虛構類節(jié)目和虛構類節(jié)目。紀錄片以紀實見長，尤其是新聞紀錄片具有一定的調查和分析性，而電視劇則以虛構為主，但很多虛構的電視劇也有強大的現(xiàn)實力量。如電視機《蝸居》借買房故事反映了當前都市人群普遍面臨的困惑，不僅是來自房子、工作的物質壓力，更多的是婚姻、情感上的精神壓力，都市白領情感上的苦悶焦灼在夫妻情、母女情、姐妹情、婚外情中都得到了透徹的展現(xiàn)和詮釋，淋漓盡致地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人性的善與惡，有人評論說其展示的現(xiàn)實矛盾比紀錄片還要真實。如果僅僅就節(jié)目與社會現(xiàn)實之間的關系而言，紀錄片與電視劇甚至有可能放在同一個類別中。第四，無論是某個具體的電視欄目還是整體上的電視節(jié)目，被劃歸的節(jié)目類型都可能會發(fā)生一定程度上的位移、置換甚至變異。比如《正大綜藝》一般認為屬于電視綜藝節(jié)目，在1990年推出的時候，節(jié)目圍繞著“看”去做文章，觀眾耳熟能詳?shù)囊痪湓挕安豢床恢溃澜缯嫫婷睢狈路鸪闪恕墩缶C藝》的代名詞。20多年來，《正大綜藝》的定位漸漸發(fā)生改變，最終以挑戰(zhàn)吉尼斯的綜藝節(jié)目形態(tài)定格在中央三套。2010年9月改版后新增的《墻來了》則以真人秀特征見長?！秹砹恕访拷M至少三人，組成紅、藍兩組對抗陣營。游戲規(guī)則簡單、獎懲明了。

編輯推薦

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