詹宏志私房謀殺

前言

“謀殺專門店”的前世今生有人犯罪出于臨時起意，有人則事先計劃周詳。然而對于我，一切不曾有過明顯的計劃，甚至連動機與線索也都是撲朔迷離。推想起來，可能要遠遠追溯至童年。還記得那是小學四年級的時候，我的文化啟蒙高中生大姐從城里帶回來給我一本厚書，兩欄小字密密麻麻辭書似的《福爾摩斯探案全集》；我剛來到海綿一樣的饑不擇食的年齡，鄉(xiāng)下書少，我常常必須反復讀同一本書，等待下一本新書的來臨。這一本新書，像寶藏一樣，讓我發(fā)現(xiàn)了一個前所未有的新世界，也讓我重復咀嚼度過若干無事無聊的農村時光。我仿佛劇中人似的，對著窗臺上成列的螞蟻，學著那奇怪又奇妙的語言：“我親愛的華生呀，咱們別把不容易發(fā)生的事體，當作不可能發(fā)生的事體?！?  雖然這個小孩夏日午后還流汗不止地躺在咿呀作響的竹床上，屋外傳來的是一陣一陣歌仔戲的哭調與收音機廖添丁的說書腔，但他正沉迷在另一個神秘的智力世界，想象一個世界里人們會說“密斯”和“密斯脫”，用的錢幣名稱則是鏘鏘作響的“金鎊”和“先令”，一個會起霧的都市，一臺神秘不可思議的觀察和思考的機器。但在我之后長大的過程中，并沒有再看到相近或是相似的書，這一條偵探的線索就斷了。直到多年后，一位英文老師在課堂上針對學英文的本質說：“英語沒有什么道理，文法也不是絕對的，這是別人在說的話，你唯一學好的方式就是親近它、習慣它、喜歡它?！边@段話驚醒了我，我決定把自己置身在一個更集中的語言環(huán)境，我尋找英文雜志、書本，或是一切印有英文的東西（養(yǎng)成我后來連店招、菜單都閱讀的習慣），聽英文廣播，放棄英漢字典改用英英字典。到了七十年代的大學，臺北中山北路有一些翻印英美小說的西書書店，根據(jù)《紐約時報》的暢銷書排行榜，把一些流行的大眾小說翻版進來，那價錢比正版西書是便宜太多了；我因此找到讀來不會打瞌睡，刺激香艷奇情的小說，讓我更容易學好英文。 這樣，我毫無預備知識地邂逅了寫《沙丘魔堡》（Dune）的科幻小說作者法蘭克?赫伯（Frank Herbert），寫《大冒險家》（The Adventurer）的奇情小說家哈洛德 ?羅賓斯（Harold Robbins），也因此認識了《地下人》（The Underground Man）冷硬派偵探小說傳人羅斯?麥唐諾（Ross Macdonald），以及寫《黑塔》（The Black Tower）的正統(tǒng)古典推理小說家詹姆士女士（ P. D. James）。在這些流行于另一個社會的大眾小說里，我隱約意識到它們仿佛有更復雜的來歷與更悠久的傳統(tǒng)，引發(fā)我追探究竟的興趣，后來我利用出版工作與出國的閑暇，不斷搜集重要的作品與評論（我一直有一種咬著不放的牛脾氣，搜集的企圖心也無可阻攔），特別是針對推理小說與科幻小說，沒想到不覺路途遙遠，時間也就一晃二十年了。一九九四年，我失業(yè)在家，望著一屋子數(shù)千本得來不易卻毫無用處的推理小說和科幻小說，心里想：“何不來編一套推理小說的系列精選呢？這不是想了很久又不敢做的事嗎？”臺灣當時還僅只流行日本推理小說，對真正推理小說的源流介紹還不多，也許是一件值得嘗試的工作。但為什么說“想又不敢”？在我那個時代里，讀書人不該為自己的興趣服務，應該為“富國強民”奉獻，像我們這樣的編輯人，應該啟迪民智、追求高尚文化品味，怎么可以把私下不可告人的娛樂公之于眾？所幸九十年代，臺灣社會已趨多元化，悲情漸退，文化內容也需要更寬敞、更輕松的態(tài)度來面對，好像時機也比較成熟了。、我把這個想法向遠流出版公司的老板王榮文先生提出，得到他的贊同，我們用幽默的口吻為這個計劃定名為“謀殺專門店”，自封店長的我，才有機會真正去編選一百零一本歷史上有特色的推理小說，并用這個系列書本間接烘托一個推理小說的“正典”歷史。我也試著為這一百零一本書一一撰寫導論，導論的用意是想說明該書在推理小說史上的相關位置，把作品和作者的來歷和成就交代清楚。當然，店長在文章中偷偷夾帶他個人偏見與擴張解釋，恐怕也是不可避免的?！爸\殺專門店”的出版與銷售，借用了早年西方出版業(yè)“偵探小說俱樂部”的形式，出的書直接寄給會員，并不在書店內公開發(fā)行，這樣可以使所有書的印刷數(shù)量與服務質量變得更可控制。幾年下來，我自己恰巧也遭逢最大的生涯變局，人在江湖，身不由己，每天都扮演不同角色，反倒是“謀殺專門店”一路堅苦卓絕，守貞不變，讀者與編輯變成我生活上一個見證耐性的記錄與支柱，我自己寫的小說介紹，算算也已經超過九十本書了。后來，遠流的編輯想從中挑選若干文章，作為對推理小說的一種推廣性的解釋；我看著這些幾年來伴隨我的文字，立刻想起史丹利?艾林（Stanley Ellin）著名的短篇小說《本店招牌菜》（The Specialty of the House）來。在那篇奇特詭異、讓艾勒里 ?昆恩（ Ellery Queen）激賞不已的小說里，一位小職員應公司孤僻的上司之邀來到一家隱秘而奇怪的餐廳，餐廳里的料理美味簡直超乎人間想象，其中又有一種極少供應的高加索綿羊肉，更是令人愿為之死的稀世極品，但餐廳在很多事情上又透著難解的古怪。上司央求餐廳老板讓他參觀變出這些美食的神秘廚房，卻一直未能遂其所愿，終于等到有一天餐廳老板答應了，笑盈盈地打開廚房讓他走進去……寫推理小說評論最重要的一項美德，就是不能透露故事的結局，以免破壞未來你自己閱讀的興趣?？傊?，小說的結局是令人意想不到的毛骨悚然，而這篇小說也被艾勒里?昆恩認為是歷史上最好的推理短篇。受了小說標題的啟發(fā)，我想象這些選出來的文章也都是“本店招牌菜”（House Specialties），這當然是店長自我吹噓的一種伎倆。但你從美食或是餐廳表面上看到的，也不完全是事實的全部真相，你必須繼續(xù)翻閱下去，并且追問：“后來呢？ 后來呢？”直到最后一頁，偵探出場，預備發(fā)表一場解說，故事的真正結局才會為你展開。

內容概要

　　《詹宏志作品集：詹宏志私房謀殺》精選36篇詹宏志為“謀殺專門店——世界推理小說精選”叢書（101種）所撰寫的導讀，換言之，亦是對36部經典名著與36位推理名家的專業(yè)且翔實的介紹?！　∪珪秩髥卧赫y(tǒng)推理（22篇），犯罪推理（9篇）、變體推理（5篇）。此三大方向正是150年來歐美推理小說的沿革路徑。作者在每篇導讀中均精辟而生動地分析了每位作者及其著作在推理歷史長河中的特色與價值，借由各篇的獨立介紹，可清楚看出歐美推理小說的發(fā)展脈絡，領略各創(chuàng)作者充滿奇思妙想、百花盛開般的創(chuàng)意。

作者簡介

詹宏志，臺灣南投人，臺灣大學經濟系畢業(yè)。PChome Online網路家庭國際資訊股份有限公司董事長，也是電腦家庭出版集團和城邦出版集團之創(chuàng)辦人。擁有超過30年媒體工作經驗，曾任職于聯(lián)合報、工商時報、中國時報、遠流出版公司、滾石唱片、中華電視臺、商業(yè)周刊等；于各媒體擔任總編輯期間，曾策劃或編輯超過千種書刊，并曾創(chuàng)辦《電腦家庭》、《數(shù)位時代》等40多種雜志。作為著名的鬼才和全才，兼具作家、意見領袖、電影人、編輯及出版人等多種身份，并以其創(chuàng)意和對文化及網絡趨勢與社會經濟問題的精辟見解而廣受尊重。出版著作十余種，包括文學評論、社會趨勢報告及散文：《兩種文學心靈》、《趨勢索隱》、《創(chuàng)意人》、《趨勢報告》、《城市觀察》、《人生一瞬》、《綠光往事》、《詹宏志私房謀殺》、《偵探研究》等。作為臺灣新電影的重要輿論推手，曾起草“臺灣新電影宣言”，并策劃和監(jiān)制多部臺灣電影史上的經典影片，包括侯孝賢導演的《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》，楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》，以及吳念真導演的《多?！返?。此外，也擔任過臺灣許多出版及資訊相關產業(yè)協(xié)會的理事長、董事及理監(jiān)事等職。曾于1997年獲臺灣People Magazine頒發(fā)鉆石獎章，并于2008年獲新聞局第二屆數(shù)位出版金鼎獎“評審委員會特別獎”。

書籍目錄

正統(tǒng)推理篇 01《業(yè)余神偷萊佛士》 02《黃色房間的秘密》 03《紅拇指印》 04《褚蘭特最后一案》 05《史岱爾莊謀殺案》 06《箭屋》 07《毒巧克力命案》 08《謀殺也得做廣告》 09《三口棺材》 10《遠走高飛》 11《葛蕾絲命案》 12《多災小鎮(zhèn)》 13《玩具店不見了》 14《時間之女》 15《恨警察的人》 16《惡夜追緝令》 17《羅絲安娜》 18《黑塔》 19《昆恩的靜默世界》 20《冒牌警探狄友》 21《骸骨與沉默》 犯罪推理篇 01《玻璃鑰匙》 02《郵差總按兩次鈴》 03《我嫁了一個死人》 04《死前之吻》 05《親愛的，天黑以后再說吧》 06《聰明的瑞普利先生》 07《恐怖角》 08《地下人》 09《迷途羔羊》 變體推理篇 01 《法律與淑女》 02《奇職怪業(yè)俱樂部》 03《神秘房客》 04《史坦堡特快車》 05《雪上污痕》 06《守護者注視下》

章節(jié)摘錄

版權頁：    ?反派敘述 寫下《血腥的謀殺》（Bloody，Murder，1972年初版）而成為推理小說史名家的英國作家朱利安?西蒙斯（Julian Symons，1912-1997），有一次曾經說：“短篇小說的黃金時期起于福爾摩斯，而止于二次大戰(zhàn)；黃金時期中最好的東西是福爾摩斯，但福爾摩斯不是唯一值得懷念的東西?！逼渌档脩涯畹臇|西，他指的就是作家洪納（E.W.Hornung，1866一1921）和他所創(chuàng)作的“夜賊萊佛士”（Raffles，the Amateur Cracksman）系列短篇小說。 有趣的是，洪納不但是創(chuàng)造福爾摩斯的柯南?道爾（Arthur Conan Doyle，1859-1930）的好友，也是他的親戚（洪納娶了柯南?道爾的妹妹康絲坦?道爾）；洪納創(chuàng)作了許多犯罪與推理小說，顯然是受了柯南?道爾的影響，但他的創(chuàng)作作品中有一系列柯南?道爾最不表茍同的，就是后來成為經典的“夜賊系列”?？履?道爾為什么不喜歡“夜賊萊佛士”？歷史記載柯南?道爾曾經強烈向洪納抗議說：“你絕對不可以把這位罪犯變成英雄。”（You must not make the criminal a hero.）從福爾摩斯的系列小說中，我們也明顯可以看出，主人翁福爾摩斯和華生醫(yī)師都是小資產階級的英雄，他們捍衛(wèi)社會秩序，把一切犯罪視為邪惡，對犯罪的成因沒有了解的興趣，罪犯只是用來繩之以法的“對象”，在柯南?道爾的思想中，把罪犯當成英雄本身就是罪惡。 但洪納卻是歷史上第一位指出“犯罪比偵探有趣”的作家，而且本意就是開福爾摩斯的玩笑，他的第一本“夜賊”小說《業(yè)余神偷萊佛士》（Raffles，the Amateur Cracksman，1899）的題詞頁就說“本書獻給柯南?道爾，這是我真誠的阿諛形式”（To A.C.D.，this sincere form of flattery），如果一本書是另一本書的“反逆形式”，這當然是對原著最大的恭維。不只是這樣，他還借小說角色之口說：“天下沒有像福爾摩斯那樣的警察?！焙莺莸匕丫旌透柲λ苟汲爸S了一頓。想想看，同時代模仿福爾摩斯惟妙惟肖的作品現(xiàn)在都煙消云散了，只有嘲諷福爾摩斯和逆反福爾摩斯的洪納作品，不但留了下來，還成為無數(shù)后來作品的靈感來源與原型，真幸虧洪納沒聽他大舅子的意見。 為什么說萊佛士是“業(yè)余神偷”？這和說福爾摩斯是“業(yè)余神探”是同一個意思。福爾摩斯除了干偵探工作以外其實也沒什么正職，但那個時代偵探并不是職業(yè)（不管你收不收錢）， 它只是士紳的“嗜好”（hobby）；同樣，萊佛士除了施展妙賊神技之外也沒什么正事，但他白天的身份仍是貴族士紳，偷竊只是晚上的“阿魯拜多”，故不得不稱他為“業(yè)余小偷”（amateur cracksman）。這些名稱和心態(tài)都反映了當時的社會結構與意識結構，常常帶給我們讀古典（或古時候的）推理小說另一種知識上的樂趣。 ?夜賊傳統(tǒng) 洪納所創(chuàng)造的士紳小偷角色萊佛士（A.J.Raffles）常常會被拿來和法國作家勒布朗（Maurice Leblanc，1864—1941）創(chuàng)造的亞森?羅頻（Arsene Lupin）做比較；亞森?羅頻出道比萊佛士略晚（以他為主角的第一本小說出現(xiàn)在1907年），他擅長易容術、多種語言及腔調、各種社會習俗與階級禮儀，他是一個地下社會的頭子（部下不少，依情節(jié)需要而定），亞森?羅頻的故事太神奇，情節(jié)轉折猶如特技表演，每每捉弄法國警方于股掌之間（他甚至曾混到法國巴黎保安局的局長，率領警方追捕亞森?羅頻，還一度把“他”逮捕到案）。

媒體關注與評論

宏志的文字現(xiàn)在才在這里出版，雖然耽擱太久，總算讓我長出一口氣。——阿  城詹宏志是當代極少數(shù)能寫明朗文章的人之一。明朗的魅力，絕不抽象，將復雜的來龍去脈說得有趣、帥勁，令人神往，他是此中高手?！焯煳奈液秃曛靖饔懈鞯摹皠游镱I域”，同一代人，相與三十載，能夠成為漸行漸近的朋友是不容易的事，關鍵在于我們都還保有一點不堪湊附熱鬧的好奇心，在慣于接觸種種未必能和正常人交換心得的瑣碎知識之際，相濡以沫也許正是難得的緣法?！獜埓蟠哼@些作品當然可以讓大陸讀者一窺詹宏志那百科全書般的知識配備與無線電望遠鏡似的敏銳觸角，也當然能夠略顯這位絕代才子的蘊藉光華；我唯一擔心的是，這就夠了嗎？到底要怎么做，才能讓大陸讀者明白：沒有詹宏志，就沒有今天的臺灣？——梁文道

編輯推薦

《詹宏志私房謀殺》編輯推薦：最資深最權威的推理大師導讀，既入門又專門的偵探文學指南。

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