當(dāng)代電視攝影制作

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代電視攝影制作：觀念與方法》是在《當(dāng)代電視攝影制作教程》 (2005年復(fù)旦版)基礎(chǔ)上經(jīng)大幅度修訂而成。
　　新版取名“觀念與方法”，是期望通過(guò)精煉的理念闡述，配以經(jīng)典到位的方法演練，為電視、電影專業(yè)學(xué)生和從業(yè)者提供一份簡(jiǎn)明易學(xué)的“攝影指南”。
　　新版由工具篇、電視畫面理論與攝影實(shí)務(wù)篇、電視采訪與編輯基礎(chǔ)篇、節(jié)目篇等4篇20章構(gòu)成，融作者近50年業(yè)界經(jīng)驗(yàn)與學(xué)界影像傳播研究成果，結(jié)構(gòu)完整合理、表達(dá)深入淺出。
　　《當(dāng)代電視攝影制作：觀念與方法》采取“大攝影”生產(chǎn)觀，將攝影、電影、電視一并融入，通過(guò)400余幀電視節(jié)目截屏圖，感性直觀地展示概念、理論和方法。
　　為方便教學(xué)需要，本教材還配有專門教學(xué)課件，可來(lái)信來(lái)電索取。

作者簡(jiǎn)介

　　黃匡宇，中國(guó)電視新聞?wù)Z言學(xué)派始創(chuàng)人。從事文字、圖片、電視報(bào)道工作13年，后在江西大學(xué)、華中理工大學(xué)、暨南大學(xué)從事攝影、電視教學(xué)研究近30年?，F(xiàn)為華南理工大學(xué)校長(zhǎng)專聘教授。
　　他1990年出版的《電視新聞學(xué)》(華東師范大學(xué)出版社)被《中國(guó)新聞年鑒》(1991年版)認(rèn)定為“我國(guó)第一本系統(tǒng)研究中國(guó)電視新聞節(jié)目的學(xué)術(shù)專著”。
　　他的研究視野開(kāi)闊、觀點(diǎn)獨(dú)到，理論與實(shí)務(wù)整合到位，近30年間出版《理論電視新聞學(xué)》(1996年)、《廣播電視學(xué)概論》(2000年)、《當(dāng)代電視新聞學(xué)》(2010年)、《當(dāng)代電視新聞?wù)Z言學(xué)》(2011年)等專著、教材20本。

書籍目錄

序言： 電視傳播進(jìn)入告別“快餐影像”的精英時(shí)代
第一篇 工具篇
　第一章 攝影機(jī)系統(tǒng)
　　第一節(jié) 認(rèn)識(shí)攝像機(jī)：從眼睛與攝像機(jī)的相似構(gòu)成、功能說(shuō)起
　　第二節(jié) 認(rèn)識(shí)攝像機(jī)：攝像機(jī)的類別
　　第三節(jié) 認(rèn)識(shí)攝像機(jī)：攝像機(jī)的鏡頭與光圈
　　第四節(jié) 附件：攝影過(guò)程不可或缺的三腳架和反光板
　　本章問(wèn)題與思考
　第二章 模擬（線性）編輯系統(tǒng)與數(shù)字（非線性）編輯系統(tǒng)
　　第一節(jié) 模擬編輯系統(tǒng)的基本構(gòu)成
　　第二節(jié) 數(shù)字（非線性）編輯系統(tǒng)的構(gòu)成與工作過(guò)程
　　第三節(jié) 實(shí)用、易用的數(shù)字（非線性）編輯系統(tǒng)
　　本章問(wèn)題與思考
第二篇 電視畫面理論與攝影方法篇
　第三章 電視畫面與視知覺(jué)
　　第一節(jié) 畫面與視知覺(jué)
　　第二節(jié) 畫面與鏡頭語(yǔ)言符號(hào)
　　第三節(jié) 視知覺(jué)與畫面思維
　　第四節(jié) 畫面思維語(yǔ)境下的電視畫面的細(xì)節(jié) 認(rèn)知與應(yīng)用
　　本章問(wèn)題與思考
　第四章 電視畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)元素
　　第一節(jié) 光線——形、影、色的基礎(chǔ)淵源
　　第二節(jié) 線條——對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的抽象
　　第三節(jié) 影調(diào)——對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的具象
　　第四節(jié) 色彩——對(duì)萬(wàn)千世界的情感的體悟
　　本章問(wèn)題與思考
　第五章 電視畫面構(gòu)成的實(shí)體元素
　　第一節(jié) 主體——畫面構(gòu)成的靈魂
　　第二節(jié) 陪體——突出主體的綠葉
　　第三節(jié) 前景、背景——主體生存的環(huán)境
　　本章問(wèn)題與思考
　第六章 電視畫面構(gòu)成的特殊元素——空白
　　第一節(jié) 空白的構(gòu)成功能
　　第二節(jié) 空白的文化、哲學(xué)魅力
　　本章問(wèn)題與思考
　第七章 電視攝影構(gòu)圖的基本原理
　　第一節(jié) 電視畫面構(gòu)圖的和諧構(gòu)成學(xué)理與規(guī)律
　　第二節(jié) 電視攝影的畫面特性
　　第三節(jié) 電視畫面總體構(gòu)成的美學(xué)基礎(chǔ)
　　本章問(wèn)題與思考
　第八章 電視攝影的機(jī)位坐標(biāo)——構(gòu)圖角度的選擇
　　第一節(jié) 電視畫面的拍攝距離
　　第二節(jié) 電視畫面的拍攝方向
　　第三節(jié) 電視畫面的拍攝高度
　　本章問(wèn)題與思考
　第九章 電視攝影的構(gòu)圖形態(tài)
　　第一節(jié) 電視畫面的相對(duì)靜態(tài)性構(gòu)成
　　第二節(jié) 電視畫面的動(dòng)態(tài)性構(gòu)成
　　第三節(jié) 電視畫面的綜合性構(gòu)成
　　本章問(wèn)題與思考
第三篇 電視采訪與編輯基礎(chǔ)篇
　第十章 電視攝影采訪的思路與方法
　　第一節(jié) 電視攝影采訪的計(jì)劃安排
　　第二節(jié) 電視采訪的單機(jī)、雙機(jī)機(jī)位與方法
　　第三節(jié) 《開(kāi)拍了》攝影方法經(jīng)典樣式圖例解析
　　第四節(jié) 《開(kāi)拍了》戶外攝影采訪的經(jīng)典樣式
　　本章問(wèn)題與思考
　第十一章 電視節(jié)目編輯的認(rèn)識(shí)與素養(yǎng)
　　第一節(jié) 關(guān)于電視節(jié)目編輯的認(rèn)識(shí)
　　第二節(jié) 電視節(jié)目編輯人員的職業(yè)素養(yǎng)
　　本章問(wèn)題與思考
　第十二章 電視畫面編輯的三大基礎(chǔ)要求
　　第一節(jié) 鏡頭選擇受制于內(nèi)容與形式的要求
　　第二節(jié) 畫面長(zhǎng)度確定受制于節(jié)目時(shí)間要求
　　第三節(jié) 畫面組接的邏輯要求
　　本章問(wèn)題與思考
　第十三章 畫面編輯剪接點(diǎn)與運(yùn)動(dòng)軸線的邏輯掌控
　　第一節(jié) 畫面剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確界定
　　第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)軸線的邏輯掌控
　　本章問(wèn)題與思考
　第十四章 畫面編輯與蒙太奇技巧
　　第一節(jié) 蒙太奇的含義
　　第二節(jié) 蒙太奇的分類
　　第三節(jié) 蒙太奇意義在《回家途中》、《國(guó)歌》案例中的顯現(xiàn)
　　本章問(wèn)題與思考
　第十五章 電視聲音編輯技巧
　　第一節(jié) 電視聲音的意義
　　第二節(jié) 電視語(yǔ)言的編輯
　　第三節(jié) 電視音響的編輯
　　第四節(jié) 電視音樂(lè)的編輯
　　本章問(wèn)題與思考
　第十六章 圖形化趨勢(shì)下屏幕文字應(yīng)用的觀念與方法
　　第一節(jié) 屏幕文字的概念與歷史淵源
　　第二節(jié) 屏幕文字的類別
　　第三節(jié) 屏幕文字的傳播功能
　　第四節(jié) 屏幕文字的運(yùn)用技巧
　　本章問(wèn)題與思考
　第十七章 數(shù)字化視域下轉(zhuǎn)場(chǎng)特技應(yīng)用的觀念與方法
　　第一節(jié) 特技轉(zhuǎn)場(chǎng)的基本內(nèi)涵
　　第二節(jié) 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的基本內(nèi)容與方法
　　第三節(jié) 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)
　　第四節(jié) 動(dòng)畫特技
　　第五節(jié) 特技應(yīng)用的時(shí)間價(jià)值
　　本章問(wèn)題與思考
第四篇 節(jié)目篇
　第十八章 電視節(jié)目制作的起點(diǎn)：確立內(nèi)容與尋找形式
　　第一節(jié) 內(nèi)容為王：節(jié)目的選題與立意
　　第二節(jié) 形式是金：語(yǔ)言樣式的尋找
　　本章問(wèn)題與思考
　第十九章 新聞?lì)愲娨暪?jié)目的編輯技巧
　　第一節(jié) 消息類電視新聞的編輯
　　第二節(jié) 專題類電視新聞的編輯
　　第三節(jié) 視頻影像為電視新聞制作提供原始真實(shí)
　　本章問(wèn)題與思考
　第二十章 談話類電視節(jié)目的編輯技巧
　　第一節(jié) 電影、廣播為電視提供談話參照
　　第二節(jié) 電視談話節(jié)目的編輯要點(diǎn)
　　第三節(jié) 時(shí)政、生活類談話節(jié)目的編輯
　　本章問(wèn)題與思考
參考文獻(xiàn)
附錄：常用視頻攝制術(shù)語(yǔ)表
后記

章節(jié)摘錄

　　聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，除了在故事片中常見(jiàn)以外，在新聞片、專題片、紀(jì)錄片中也很多見(jiàn)。主要可分為旁白轉(zhuǎn)場(chǎng)、人物同期聲轉(zhuǎn)場(chǎng)、音樂(lè)或音響轉(zhuǎn)場(chǎng)三種方式。　　其一，旁白轉(zhuǎn)場(chǎng)。就是用旁白的內(nèi)容充當(dāng)段落劃分的依據(jù)，利用旁白內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合，來(lái)完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。許多大型的紀(jì)錄片會(huì)采用這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。如大型紀(jì)錄片《鄧小平》中，許多重大歷史時(shí)期畫面的轉(zhuǎn)換、過(guò)去與現(xiàn)在畫面的轉(zhuǎn)換，都是由旁白來(lái)承擔(dān)過(guò)渡、銜接作用的?！　∑涠?，人物同期聲轉(zhuǎn)場(chǎng)。就是用另一個(gè)場(chǎng)景的人物同期聲采訪來(lái)做場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、承上啟下的因素。電視新聞中常用這種方法：前一個(gè)場(chǎng)景是旁白對(duì)人物及事件背景的介紹，后一個(gè)場(chǎng)景則直接切人人物的同期聲采訪，與此同時(shí)完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換?！　∑淙魳?lè)或音響轉(zhuǎn)場(chǎng)。專題片的畫面與電視劇相比，較為零散，缺少情節(jié)性的連貫因素。音樂(lè)和音響有時(shí)可以彌補(bǔ)這一不足，擔(dān)當(dāng)起轉(zhuǎn)場(chǎng)、過(guò)渡的責(zé)任。常見(jiàn)的方法有：在同一段音樂(lè)或音響的延伸中，畫面自然過(guò)渡到下一個(gè)場(chǎng)景；用一段與前一段落不同的新的音樂(lè)或音響來(lái)引出下一組畫面。利用音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)通常是把音樂(lè)的間歇、節(jié)點(diǎn)、結(jié)尾作為畫面轉(zhuǎn)換的依據(jù)；利用音響轉(zhuǎn)場(chǎng)，則要抓住音響的特點(diǎn)，依據(jù)它與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系來(lái)轉(zhuǎn)換畫面。例如，一位父親在家中焦急等待，一聲嬰兒的啼哭，場(chǎng)景就從家里轉(zhuǎn)到了醫(yī)院產(chǎn)房外?！　o(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，對(duì)電視節(jié)目制作者提出了更高的要求，它需要嚴(yán)密的構(gòu)思和精巧的設(shè)計(jì)，特別是要熟練地把握形象邏輯，盡量發(fā)現(xiàn)每一場(chǎng)景的畫面與前后兩個(gè)其他場(chǎng)景在外在形態(tài)和內(nèi)部邏輯上的相關(guān)因素，抓取一些能夠用于場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的畫面，以滿足后期畫面剪輯中對(duì)承擔(dān)轉(zhuǎn)換時(shí)空任務(wù)的轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面的需要。　　電視的制作技巧是不斷發(fā)展、豐富和成熟起來(lái)的，我們?cè)谶@里介紹的只是電視節(jié)目中最常見(jiàn)的幾種無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。只要我們?cè)趯?shí)踐中從內(nèi)容出發(fā)，不斷地探索創(chuàng)新，將會(huì)創(chuàng)造出更多更好的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，豐富電視片的形式。值得一提的是，任何技巧的運(yùn)用，都應(yīng)當(dāng)服從表現(xiàn)的需要，尊重觀眾的欣賞習(xí)慣及視覺(jué)、心理規(guī)律，純粹的技巧對(duì)節(jié)目本身而言是沒(méi)有意義的。　　……

圖書封面

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