放浪記

出版時間：2011-1 出版社：復(fù)旦大學(xué)出版社作者：[日] 林芙美子頁數(shù)：375 字數(shù)：290000 譯者：魏大海
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內(nèi)容概要

《放浪記》是“日記體”私小說名作，自然、如實地描繪了“我”長達十年掙扎于底層的生活經(jīng)歷與情感歷程?！拔摇币蚋改鸽x異，自小輾轉(zhuǎn)飄零，擺過地攤，做過女傭，在小酒館中當(dāng)過女招待，還先后遭到數(shù)個男友的折磨與拋棄，飽嘗人世艱辛與屈辱。在饑饉困苦的境地中，“我”不甘沉淪，始終抱持粗率而真誠的生存態(tài)度，堅守文學(xué)夢想，直至迎來生活與創(chuàng)作的轉(zhuǎn)機?！　〈俗鞅憩F(xiàn)了女性頑強的求生意志和不屈的心路歷程，特殊的文體和感受力，使其獲得“昭和期（1925－1988）日本女性文學(xué)第一杰作”之美譽。最初（1928年10月）連載于長谷時川雨的雜志《女人藝術(shù)》，1930年改造社收入“新銳文學(xué)叢書”出版單行本，一兩年間銷售六十萬冊，成為當(dāng)時的超級暢銷書。

作者簡介

　　林芙美子，日本小說家、詩人，出生于明治三十六年（1903），病歿于昭和二十六年（1951）。幼時父母離異，生活顛沛流離，做過女傭、店員，飽嘗人間艱辛。她不甘淪落，一面努力掙錢維持生計，一面堅持自己的文學(xué)喜好與創(chuàng)作?！斗爬擞洝罚?930）是其長篇小說處女作，其他代

書籍目錄

第一部……第二部……第三部……

章節(jié)摘錄

　　那時候，我是個身心健康的孩子?！　山侨皱X的粟點廠工作，僅僅維持了一個來月。之后，我背著灰色的大包袱，裝上父親購入的扇子呀、化妝品之類，渡過遠賀川，穿過隧道，步行到礦上的工棚或小屋里販賣。炭礦上，竟然有各種各樣的小商販?！　　疤鞖夂脽嵫??！庇浀卯?dāng)時，只有兩個同伴親切地與我搭話。來自香月的阿松專賣點心，是個十五歲的可愛少女。然而時過不久，她便被賣到青島做藝伎去了。阿弘是個十三歲的少年，專賣干貨，他的理想不過是當(dāng)一名礦工。在那月兒初懸的遠賀川河畔，歸途中我聽阿弘他們說著自己的故事?；蛘叽祰u酒量過人，揚起鶴嘴鎬嚇人，或是免費去看鎮(zhèn)上的連鎖?、佟！?dāng)時，均一語十分流行。就是說，我的扇子統(tǒng)統(tǒng)一個價，都是十文錢。盡管圖案不同。有鯉魚、七福神，還有富士山。扇骨僅有七根細竹，但很結(jié)實。我每天去礦上的陋屋，平均帶著二十把扇子。我才不愿見到綠漆褪落的社宅以及社宅的太太們。扇子在礦工那兒好賣得多。偏遠之處，有一間鮮族人居住的陋屋，被稱做喇叭長屋。一間長屋居然住著十戶人家。葦席鋪就的榻榻米上，孩子們光溜溜地疊羅漢，宛如一堆剝了皮的洋蔥?！　×胰债?dāng)空，挖來掘去的土地裂開了口。遠處傳來轟隆隆的軌道推車聲，好像雷鳴。午飯時間一到，礦工們便像泡沫一樣地擁出坑道。陰暗的坑道口由木材支撐著，活像一座蟻塔。年幼的我就在那兒守候著，拉住礦工兜售紙扇。礦工們的汗水已不是水，而是黑色的膠糖。出了洞口，他們一下子癱倒在自己挖出的炭土上，像金魚一樣地大口呼吸，然后昏然大睡。那模樣，簡直就是一群大猩猩。

媒體關(guān)注與評論

　　寫作，令我感覺到異常的充實，使我忘記了男人的拋棄、身無分文和饑腸轆轆?！　∥也⒉徽J為自己死后作品還將流傳下去。但我卻有一種自信，唯有這部《放浪記》還會引起一些讀者的共鳴。　　——林芙美子　　林芙美子具有堅定的信念——只要世界上仍舊存在著貧窮、屈辱和青春，喜愛《放浪記》的讀者就不會消失?！　　写骞夥?，著名文學(xué)評論家

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計11條)

　　最早認識林芙美子，不是源自她本人的作品，倒是透過桐野夏生以她為原型寫成的自傳體小說《有什么》。桐野擷取的是林芙美子人生的后半期，第一人稱的日記體，寫活了一個敢愛敢恨的寫作的女人，熱情如花，孤獨如棘。
　　
　　于是便對作品背后的那個她產(chǎn)生了興趣。這才發(fā)現(xiàn)，日本導(dǎo)演成瀨巳喜男也格外鐘愛林芙美子的小說，《飯》、《閃電》，乃至《浮云》、《放浪記》等等，都被成瀨搬上了銀幕。高峰秀子的海報讓人心折，《浮云》的雪子帶著慵懶的輕媚，到了《放浪記》，她的眼神變得清淡又倔強。讓人在心里暗自一驚：這，莫非就是芙美子文字背后的神態(tài)？
　　
　　沒等磨蹭的我認真觀影，新版林芙美子文集上市。素白封皮惹人憐愛，趕緊入手來看。
　　
　　《放浪記》是小說，也是日記。前后三部穿插交疊，大致的時間范圍是一九二〇年到一九二八年，林芙美子十七歲到二十五歲。她在類似引子的前文中寫道：“我是宿命的放浪者。沒有故鄉(xiāng)。”
　　
　　這個浮萍一樣的女子自幼跟著母親和繼父輾轉(zhuǎn)于日本各處。繼父比母親年輕二十歲，做點朝不保夕的小生意。在外人眼中，他們?nèi)齻€大約是古怪的一家。他們住最便宜的小旅店，有錢時吃喝，沒錢時餓肚子。芙美子長到十來歲，自己打工賺學(xué)費，讀了四年女校。正是烤著女校那點基礎(chǔ)，她獲得了用文字表達自己的自由。她寫詩。芙美子的詩不是晦澀難懂的一派，而是直接從生活深處流淌出來，帶著赤貧的熱，像太陽底下塵土飛揚的路，就那么把完整的自己敞在你的眼前。而她的日記本身也像詩，句子活生生地蔓延，關(guān)于饑餓，關(guān)于這一份和下一份工作，關(guān)于漂泊，以及生活中大大小小的“不能承受之重”。
　　
　　現(xiàn)代的都市女作家們都喜歡在個人履歷中注明“做過各種不同的工作”，仿佛如此一來就彰顯出寫作植根的土壤。芙美子寫她的生存土壤，并不帶任何的炫耀，因為那是她恨不得甩脫的日子。她是夜晚伏在紙箱上寫詩的女人，她也是白天給玩具上色的女工，她還是女傭、破落酒吧的陪酒女、三行廣告公司的收款員和“文案”。有時她和母親一起走街串巷兜售衣物，一天下來，最大的奢侈是有澡洗，有被蓋。最遭的時候，一家三口只有一床被，繼父偏又染上了賭博的惡習(xí)。
　　
　　男性在芙美子的生活中帶著不祥的暗影。學(xué)生時代的戀人沒娶她，之后她和一名有家室的演員糾纏了若干時間，再后來，她嫁了一個寫作的男人，卻不得不忍受對方的暴力和孤僻，終至分手。比情事更切近的是貧窮。她要操心的內(nèi)容太多，食物，燃料，換季時沒有衣服可穿……她的時間被賺取生活所需和寫作的沖動瓜分，剩下給她的男人的并不多。讀《放浪記》，你會深深地感到這個弱女子的孤單，尤其當(dāng)她在淺草和一只小龜“對話”。她臆想出小龜?shù)幕卮?，一人一龜在陽光下凝眸良久。這一刻，饑餓和貧賤都遠了，只有單純的生的喜悅。
　　
　　她孤單又脆弱，卻不易折。就像開花的荊棘。
　　
　　在任何時代，詩人的生存都不易。林芙美子為了生計不得不撰寫童話。她渴望寫小說，幻想著“要是有三十元，我就可以定心寫小說”。她對想象中的上帝呼吁，“至少你要幫我，讓我這伊索明日有飯吃”。她有時氣急敗壞，詛咒全世界。有時卻又忽然睿智如老婦人，說什么“世事寂寥成佛難”。
　　
　　寫下這些文字的時候，她還不到二十五歲。因為年輕，所以真實。研究者愛用蕭紅來比喻林芙美子，蕭紅的《商市街》也是貧賤女子的記錄，卻少了林芙美子的銳利與潑辣勁。我覺得《放浪記》的文風(fēng)十分眼熟，后來想起，早期的吳虹飛有幾分像她。
　　
　　在我而言，有桐野的那本書打底，就像先知道一個故事的結(jié)局，再來讀它的開始。
　　結(jié)局幾乎是圓滿的：她得到了她想要的。說“幾乎”，是因為世事古難全——
　　林芙美子憑著《放浪記》的第一部迅速躥紅，可謂名利雙收。多年以后，常有編輯坐在她家客廳等稿。她嫁了一名畫家，那人堪稱好男人的典范，只是夫妻之間總有些微妙，不像愛人，更像親人或友伴。她雖是文壇大腕，因為個性直接又不顧及他人反應(yīng)，惡評也多。這樣一個熾烈的女子，早逝于四十八歲，想必是太拼的緣故。她寫得太多太投入，字字掏心。
在安妮的文字里知道林芙美子，這本放浪記之前一直缺貨。今天拿到手挺有分量的，看到文字上的簡介也是淡淡的慢慢說話的那種人。是喜歡的方式。
還沒開始看，林芙美子應(yīng)該可以的
女性題材的小說很吸引人
看了兩章，不錯，是日記體
當(dāng)時從書店看到這本就吸引到了哈哈就是不知道為什么書的旁邊好像被貓撓過意昂索性沒壞嗯 ..
讀萬卷書，行萬里路。
雖然才看了幾章，但是很喜歡！推薦~
這書不容易一口氣讀完啊，中斷了兩次，到第三次才勉強看完。。。不能說不好看，只能說內(nèi)容太糾結(jié)了，描述的生活過于困苦。
很有質(zhì)感，覺得還不錯~~~
還行吧，瑣碎而隨性。有時對作者挺同情的，但看著看著又對她不同情的。感覺她有些咎由自取。到底不是很了解那時期的人情風(fēng)貌。這類的日本女性小說很多。還是更喜歡清貧賦那本小說集。

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