美學(xué)導(dǎo)論

內(nèi)容概要

本書涉及美學(xué)領(lǐng)域中十五個(gè)重要問題，覆蓋美學(xué)學(xué)科的基礎(chǔ)知識和前沿課題。每章討論的問題相對獨(dú)立，十五章相互銜接，構(gòu)成一個(gè)完整的體系，吸收了以問題探索為目的的西方美學(xué)教材與以體系建構(gòu)為目的的中國美學(xué)教材的優(yōu)點(diǎn)。    作者對中國古典美學(xué)和西方當(dāng)代美學(xué)有深入研究，并且密切關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐和其他審美現(xiàn)象，很好地解決了美學(xué)領(lǐng)域中中國與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、理論與實(shí)踐之間的矛盾。    作者長年在北京大學(xué)教授哲學(xué)系本科生美學(xué)專業(yè)必修課、藝術(shù)學(xué)院本科生美學(xué)專業(yè)必修課，以及全校本科生美學(xué)通選課，積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上撰寫的這本教材，既方便教師講課，又方便學(xué)生自學(xué)。    本書可供高等院校哲學(xué)系、中文系、藝術(shù)學(xué)院的本科生、研究生作為美學(xué)教材使用，也可供欲全面、深入了解美學(xué)理論的社會各界人士閱讀。

作者簡介

彭鋒，湖南祁東人，哲學(xué)博士?，F(xiàn)任北京大學(xué)美學(xué)與美育中心教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心副主任、國際美學(xué)協(xié)會執(zhí)行委員、中華全國美學(xué)會外國美學(xué)工作委員會副主任，從事美學(xué)原理、中國古典美學(xué)、西方現(xiàn)代美學(xué)、中西比較美學(xué)的研究和教學(xué)。主要著作有《回歸——當(dāng)代美學(xué)的11個(gè)問題》《西方美學(xué)與藝術(shù)》《完美的自然——當(dāng)代環(huán)境美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)》《引進(jìn)與變異——西方美學(xué)在中國》《詩可以興——古代宗教、倫理、哲學(xué)與藝術(shù)的美學(xué)闡釋》《美學(xué)的意蘊(yùn)》《生與愛：古代中國人審美意識的哲學(xué)根源》；主要譯著有《實(shí)用主義美學(xué)》《景觀美學(xué)》《美學(xué)指南》《哲學(xué)實(shí)踐》《審美即生活》《社會、經(jīng)濟(jì)和哲學(xué)》等，附帶從事藝術(shù)批評和劇本創(chuàng)作。

書籍目錄

第一章 美學(xué)   一、美學(xué)是關(guān)于美的科學(xué)   二、美學(xué)是關(guān)于感性認(rèn)識的科學(xué)   三、美學(xué)即藝術(shù)哲學(xué)   四、相鄰學(xué)科對美學(xué)的滲透   五、大眾時(shí)代的美學(xué)眼光   六、中國美學(xué)的現(xiàn)代意義   七、美學(xué)的學(xué)科定位   八、美學(xué)的學(xué)習(xí)方法   九、美學(xué)的適用范圍第二章 美與審美對象   一、永恒之美與美的定義   二、現(xiàn)代美學(xué)對美的理論的批判   三、審美對象   四、心理學(xué)美學(xué)對審美對象的認(rèn)識   五、現(xiàn)象學(xué)美學(xué)對審美對象的認(rèn)識   六、符號學(xué)美學(xué)對審美對象的認(rèn)識   七、中國古典美學(xué)對審美對象的認(rèn)識第三章 審美經(jīng)驗(yàn)   一、關(guān)于審美經(jīng)驗(yàn)的態(tài)度理論   二、關(guān)于審美經(jīng)驗(yàn)的因果理論   三、對審美經(jīng)驗(yàn)理論的批判與辯護(hù)   四、分離式的審美經(jīng)驗(yàn)和介入式的審美經(jīng)驗(yàn)   五、審美經(jīng)驗(yàn)作為人生在世的原初經(jīng)驗(yàn)第四章 審美情感   一、審美愉快   二、審美情感的多樣性   三、情感的凈化   四、虛構(gòu)的悖論第五章 審美創(chuàng)造   一、創(chuàng)造的觀念   二、創(chuàng)造與靈感   三、創(chuàng)造與天才   四、創(chuàng)造與實(shí)驗(yàn)   五、創(chuàng)造的實(shí)質(zhì)   六、創(chuàng)造的結(jié)果第六章 審美解釋   一、浪漫主義文藝批評中的意圖主義傾向   二、反意圖主義的盛行   三、意圖主義的復(fù)興   四、實(shí)際的意圖主義與假設(shè)的意圖主義第七章 審美趣味   一、趣味作為一種感覺判斷力或內(nèi)感官   二、趣味的標(biāo)準(zhǔn)   三、趣味作為共通感   四、趣味與審美評判第八章 審美與科學(xué)   一、美與真的沖突   二、美作為真的初級階段   三、藝術(shù)與科學(xué)的分野   四、美與真的和解   五、美與真的同一   六、后現(xiàn)代科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)盟第九章 審美與道德   一、美與善的同一   二、美與善的分離以及對美的攻擊   三、美與善的初步和解   四、美的獨(dú)立價(jià)值   五、美與善的深層關(guān)聯(lián)第十章 審美與宗教   一、共有的超越領(lǐng)域   二、不同的方向   三、不同的態(tài)度   四、作為宗教的現(xiàn)代藝術(shù)   五、宗教藝術(shù)的啟示第十一章 審美與自然   一、對自然美的熱情   二、分離模式   三、介入模式   四、自然環(huán)境模式   五、情感喚起模式   六、顯現(xiàn)模式   七、自然美的啟示第十二章 審美與社會   一、日常生活審美化發(fā)生的社會條件   二、日常生活審美化的哲學(xué)解釋   三、日常生活審美化的社會政治批判   四、日常生活審美化的美學(xué)批判第十三章 審美與藝術(shù)   一、現(xiàn)代藝術(shù)概念的起源   二、藝術(shù)的傳統(tǒng)定義   三、藝術(shù)定義的新發(fā)展   四、藝術(shù)的歷史演變第十四章 審美范疇   一、美學(xué)范疇、藝術(shù)范疇與審美范疇   二、審美范疇作為文化大風(fēng)格的凝聚   三、審美范疇作為先驗(yàn)情感范疇   四、不同的“二十四”第十五章 審美教育   一、概念辨析   二、審美教育作為完人教育   三、從“負(fù)的方法”看審美教育   四、從“正的方法”看審美教育   五、審美教育作為境界教育

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：柏拉圖之所以用“美是難的”來結(jié)束關(guān)于“美本身”的探討，原因在于美可能在根本上就是不能定義的，因?yàn)槊乐刑N(yùn)含了許多矛盾的因素。正如雷恩（Micheal Wreen）指出的那樣，對于古希臘人來說，“美表達(dá)了有限的、形式中可感知的東西，以及無限的、超越形式的東西，聯(lián)結(jié)著可測度的東西與不可測度的東西，聯(lián)結(jié)著人的世界與自然和神靈?！泵捞N(yùn)含著矛盾的特征，在溫克爾曼（J.J.Winckelmann，1717-1768）關(guān)于希臘藝術(shù)的評述中也可以看出。溫克爾曼用了許多矛盾的詞語來描述表現(xiàn)美的希臘藝術(shù)。比如：希臘藝術(shù)杰作的一般特征是一種高貴的單純和一種靜穆的偉大，既在姿態(tài)上，也在表情里。就像海的深處永遠(yuǎn)停留在靜寂里，不管它的表面多么狂濤洶涌，在希臘人的造像里那表情展示一個(gè)偉大的沉靜的靈魂，盡管是處在一切激情里面。這種動與靜的沖突與和解，在許多希臘雕塑作品中都可以看到。比如，雕塑作品《拉奧孔》（圖1），描繪拉奧孔和他的兩個(gè)兒子被巨蛇纏死的場景，人物因極度痛苦而扭曲的身體，卻仍然保持著和諧的形狀。這種動與靜的結(jié)合，被許多美學(xué)家認(rèn)為是希臘藝術(shù)中的美的理想的體現(xiàn)。總之，不用矛盾的詞語就不足以描述美，這表明美是很難定義的，美的本質(zhì)問題是很難回答的。在美學(xué)史上，我們可以看到關(guān)于美的本質(zhì)問題的不同的探討路徑。有的美學(xué)家從審美主體方面去尋找美的本質(zhì)，有的從客體方面去探求美的本質(zhì)，還有的從主客體之間的關(guān)系方面去尋找美的本質(zhì)。盡管對于美的本質(zhì)有各種各樣的理論，但在18世紀(jì)之前西方美學(xué)對于美還是形成了一些比較一致的看法，如美在于比例、和諧或效用。

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