電影經(jīng)緯

前言

長(zhǎng)期以來，在國際電影學(xué)界的印象中，發(fā)展中國家的民族電影（包括中國大陸電影、香港電影和臺(tái)灣電影）一直如同好萊塢與歐洲那些所謂“真正”電影的影子，處于邊緣和被遮蔽的地位。除了本地區(qū)的專家學(xué)者會(huì)將它作為一個(gè)重要的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域外，國際上發(fā)達(dá)國家的學(xué)者對(duì)此并不會(huì)投以太多關(guān)注。上述局面在20世紀(jì)七八十年代發(fā)生了改觀，隨著國際政治和社會(huì)的發(fā)展，西方學(xué)界對(duì)第三世界電影的發(fā)展日益關(guān)注，研究成果產(chǎn)生了一個(gè)集束式的“爆炸”。其中，中國作為國際大國地位的不斷提高，也引起了世界對(duì)中國電影和文化的廣泛關(guān)注。按照一些國際學(xué)者的說法，它已經(jīng)“在當(dāng)前國際電影批評(píng)和研究中占據(jù)了中心舞臺(tái)”。今天，圍繞華語電影的歷史、美學(xué)、批評(píng)與跨文化研究，業(yè)已構(gòu)成一個(gè)頗具國際學(xué)術(shù)重要性的學(xué)術(shù)場(chǎng)域。同時(shí)，華語電影跨越地域限制、注重文化語言共同性的研究視角，也呼應(yīng)了大陸、香港和臺(tái)灣在政治上走向統(tǒng)一和體制上保持多元化這一特定歷史進(jìn)程，通過對(duì)電影這一重要文化媒體的研究，透視和影響兩岸三地的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化心理的性質(zhì)、狀態(tài)及其相互關(guān)系，從而使“華語電影研究”不再是一種書齋里的“死學(xué)問”，而成為當(dāng)代文化政治的“活實(shí)踐”。可以說，華語電影研究的興起直接介入了未來中華文化建設(shè)的歷史進(jìn)程，這也是這一學(xué)科在未來得以持續(xù)發(fā)展的深刻社會(huì)歷史動(dòng)力。

內(nèi)容概要

　　《電影經(jīng)緯：影像空間與文化全球主義》所收文字，大多出自作者2005年起廁身游走在中國電影乃至文化研究學(xué)界邊緣的一些心得，涉及的領(lǐng)域包括電影理論、中國電影發(fā)展、中美電影關(guān)系、新媒體和電影，以及文化研究及其應(yīng)用等。取名《電影經(jīng)緯》，意在喻示自盧米埃爾兄弟起，電影從來就不曾被民族國家的限閾所束縛，而是一直在技術(shù)和文化的全球旅行中完善和更新自我。盡管論述角度各有差異，論題也不盡一致，但《電影經(jīng)緯：影像空間與文化全球主義》關(guān)于電影的思考卻貫穿了一條主線，即試圖跳出國族電影的箍限，在全球語境的文化關(guān)聯(lián)中重新審視中外電影實(shí)踐和理論，同時(shí)尋找某些具有普適主義意味的電影發(fā)展路徑。從根本上說，《電影經(jīng)緯》中所收的大部分文字，都期望超越全球／民族、東方／西方、中國／美國等許多世紀(jì)以來揮之不去的二元吊詭，轉(zhuǎn)而倡導(dǎo)以全球主義的眼光看待電影誕生以來日形繁復(fù)的影像流動(dòng)和消費(fèi)，以及這一過程中各種文化之間的交互聯(lián)系和借鏡。也許，這種跳出傳統(tǒng)命題箍限、換一套思路看問題的訴求或可有助于我們進(jìn)一步厘清中外電影交往與碰撞過程中的技術(shù)、文化、政治和經(jīng)濟(jì)脈絡(luò)，從一個(gè)側(cè)面重新圖繪全球影像圖譜，也助益電影史在新語境下的重新書寫。

作者簡(jiǎn)介

孫紹誼，美國南加州大學(xué)（University of Southern California）博士，現(xiàn)任上海大學(xué)電影電視學(xué)院研究員、美國南加州大學(xué)和紐約大學(xué)上海中心兼職教授，主要著譯包括《想象的城市：文學(xué)、電影和視覺上海，1927～1937》，《燈光、攝影機(jī)、開始！走近中國新生代導(dǎo)演》（英文）、《原初的激情：視覺、性欲、民族志與中國當(dāng)代電影》。孫紹誼系國際亞洲電影促進(jìn)協(xié)會(huì)（NETPAC）美國分會(huì)理事。美國電影與媒體研究學(xué)會(huì)（SCMS）會(huì)員，中國數(shù)字電影與數(shù)字節(jié)目聯(lián)盟副理事長(zhǎng)，曾擔(dān)任新加坡國際電影節(jié)亞洲電影獎(jiǎng)評(píng)委（2009年）、上海國際電影節(jié)國際學(xué)生短片太賽評(píng)委（2008年）、澳大利亞布里斯班國際電影節(jié)亞洲電影獎(jiǎng)評(píng)委（2007年）、美國夏威夷國際電影節(jié)亞洲電影獎(jiǎng)評(píng)委（2001年），孟加拉國達(dá)卡電影節(jié)評(píng)委（2000年）。

書籍目錄

自序一、影像空間、國族電影與文化全球化跨地域性與“無地域空間”：全球化語境中的華語商業(yè)電影空間的審判：影像城市與國族建構(gòu)敵托邦城市與延伸的電影時(shí)空：兼論中國電影30年貧弱的未來想象二、圖繪中美電影關(guān)系電影“中萊塢”：全球影像版圖的重構(gòu)?權(quán)力格局中的“普適性”策略：好萊塢與作為“利益相關(guān)者”的中國電影年度報(bào)告：2008年中國電影的海外市場(chǎng)和評(píng)價(jià)敘述的政治：左翼電影與好萊塢的上海想象當(dāng)代美國電影創(chuàng)作評(píng)析從審查到分類：解讀美國電影分級(jí)制度從Nickelodeon到Megaplex：影像消費(fèi)空間與美國電影院線科恩兄弟與美國獨(dú)立電影美國的學(xué)府電影教育三、新媒體與電影理論市場(chǎng)轉(zhuǎn)型中的影像重組：新媒體與文化批評(píng)新媒體的敘述：浮沉在影像庫中的千面城(層)市新媒體與早期電影電影研究的“歷史轉(zhuǎn)向”：理論與方法電影理論和電影批評(píng)：文化轉(zhuǎn)型與知識(shí)分子的角色問題四、伯明翰文化研究學(xué)派興衰史經(jīng)典伯明翰學(xué)派晚期伯明翰學(xué)派后記

章節(jié)摘錄

插圖：與好萊塢的當(dāng)代轉(zhuǎn)型相對(duì)應(yīng)，中國電影業(yè)也因新世紀(jì)以來一系列改革措施的引入發(fā)生了重大的改觀，其中最突出的表現(xiàn)乃是電影市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大和億元票房影片數(shù)量的遞增。當(dāng)美國國內(nèi)市場(chǎng)年度票房始終徘徊在95億美元上下，一直難以突破100億美元大關(guān)的時(shí)候，中國電影市場(chǎng)則出現(xiàn)了票房收入持續(xù)大幅度增長(zhǎng)、市場(chǎng)規(guī)模隨影院和銀幕數(shù)的增加而擴(kuò)展、影院觀影重新成為城市觀眾文化生活一部分的可喜趨勢(shì)。2008年，盡管和全球其他重要國家一樣受到金融危機(jī)的拖累，中國國內(nèi)市場(chǎng)年度票房還是達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的43億人民幣。以目前增長(zhǎng)的速度判斷，中國電影年度票房在五年內(nèi)突破100億人民幣大關(guān)的預(yù)測(cè)應(yīng)該不是沒有一點(diǎn)根據(jù)。換言之，正如在宏觀經(jīng)濟(jì)層面出現(xiàn)了中美經(jīng)濟(jì)力量此長(zhǎng)彼消的趨勢(shì)一樣，在電影工業(yè)領(lǐng)域也出現(xiàn)了美國電影市場(chǎng)相對(duì)持平、中國電影市場(chǎng)大幅擴(kuò)展的力量變化。

后記

長(zhǎng)期以來，中國電影和美國電影是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的研究領(lǐng)域。無論是總史、斷代史或?qū)ｎ}史的寫作和研究，民族國家向來是一般論述的單位和界限。盡管電影從其誕生起就具有跨國性，但真正從跨文化角度考察電影發(fā)展、思考電影現(xiàn)象的研究卻不多。一方面，就單一民族國家電影來說，我們研究的深度、廣度和范圍都有了空前的提高，很多學(xué)者對(duì)研究對(duì)象的分析和認(rèn)識(shí)也日臻細(xì)化和縱深化。一些學(xué)者在爬梳整理電影史料的基礎(chǔ)上，提出了很多具有啟迪意義、但過去卻被宏大電影史敘述所湮沒的觀點(diǎn)。翻看近年來出版的關(guān)于中國、美國電影的中文專著和論文，許多過去受到忽視的論題，如電影工業(yè)研究、電影受眾研究、電影消費(fèi)環(huán)境特別是都市文化形態(tài)研究等，都相繼成為學(xué)術(shù)關(guān)注的焦點(diǎn)，改寫了過去以文本（影片）和導(dǎo)演為中心的研究定勢(shì)。另一方面，滯后于文學(xué)、文化和其他學(xué)科領(lǐng)域的研究，中國電影研究領(lǐng)域迄今未出現(xiàn)一部全面考察中美電影關(guān)系的專著。毋庸諱言，國內(nèi)一些專著和論文在重點(diǎn)論述中國電影或美國電影的時(shí)候，會(huì)涉及一些關(guān)于中美電影交往方面的史實(shí)，如中國電影人孫瑜、洪深的“美國經(jīng)驗(yàn)”、華裔女演員黃柳霜（Anna May Wong）的好萊塢經(jīng)歷、1930和1940年代的“辱華片”事件、費(fèi)穆影片《天倫》的“美國行”等。但是，這些零星的論述遠(yuǎn)未勾勒出中美電影關(guān)系復(fù)雜而多變的歷史與現(xiàn)實(shí)圖景，更無從以跨國和全球化視野思考日益交融的電影文化。跨洋而觀，英美兩國自20世紀(jì)60年代電影研究逐漸成為大學(xué)和研究生教育重要組成部分以來，相繼出版了大量的專著和論文，關(guān)于美國電影的研究已經(jīng)達(dá)到了前所未有的豐富性與精細(xì)化。在浩瀚的英文美國電影專著和論文中，不時(shí)能發(fā)現(xiàn)英美學(xué)者關(guān)于中美電影關(guān)系的討論。不過，由于這些研究或是以美國電影為中心討論中國，或是將中國僅僅作為好萊塢全球版圖中的一小部分，因此不可能深入探討中美電影之間的復(fù)雜關(guān)系，有的甚至未辟關(guān)于中國的專門章節(jié)。迄今為止，英美學(xué)界也沒有一部專門討論中美電影關(guān)系的專著出現(xiàn)。

編輯推薦

《電影經(jīng)緯:影像空間與文化全球主義》是海上電影學(xué)人文叢之一。

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