華語(yǔ)電影

前言

文集中所收集的文章為近年來(lái)所寫(xiě)的關(guān)于中國(guó)電影和華語(yǔ)電影研究的一些文字，按論述重心分為三個(gè)部分。第一個(gè)部分“理論篇”，涉及的是中國(guó)電影和華語(yǔ)電影研究中的理論問(wèn)題。《跨國(guó)（區(qū)）語(yǔ)境中的華語(yǔ)電影現(xiàn)象及其研究》從近年在學(xué)界變得越來(lái)越流行的“華語(yǔ)電影”概念的出發(fā)，探討了華語(yǔ)電影研究和傳統(tǒng)的中國(guó)電影研究在視野、方法和重點(diǎn)上的差異和轉(zhuǎn)變，并對(duì)這一新的研究領(lǐng)域中的發(fā)展進(jìn)行了梳理；《紅色理論、藍(lán)色理論，及藍(lán)色理論之后》一文聚焦于新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影理論的發(fā)展以及西方電影理論引進(jìn)對(duì)它所產(chǎn)生的影響；《多元視野下的臺(tái)灣電影研究》從臺(tái)灣電影研究著手，對(duì)臺(tái)灣學(xué)者、大陸學(xué)者、海外學(xué)者的相關(guān)研究成果進(jìn)行整理和比較，并討論了后殖民理論在臺(tái)灣電影研究中的運(yùn)用問(wèn)題；《電影本體論和電影美學(xué)芻議》關(guān)注了近年來(lái)在關(guān)于“電影本體”、“電影美學(xué)”和“電影理論”的概念的辯論中所折射出的不同學(xué)科背景的學(xué)者對(duì)電影學(xué)術(shù)話語(yǔ)權(quán)角逐的現(xiàn)象，并就當(dāng)下語(yǔ)境中如何理解這些概念問(wèn)題提出一些自己的思考；《鐘惦棐的新美學(xué)和中國(guó)的新電影》則對(duì)中國(guó)電影美學(xué)和批評(píng)的先驅(qū)鐘惦棐的理論和批評(píng)思想進(jìn)行了梳理和評(píng)價(jià)；《重建國(guó)家理論》從方法論的層面檢討了1949年以來(lái)的60年期間中國(guó)電影研究的核心價(jià)值觀和主要理論資源的發(fā)展和演變。文集的第二部分“歷史篇”是關(guān)于中國(guó)電影史的研究?！洞箨?、臺(tái)灣、香港新電影中的“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”》是對(duì)80年代以來(lái)大陸和臺(tái)灣、香港地區(qū)新電影運(yùn)動(dòng)的一個(gè)比較研究，探討他們所表達(dá)的文化經(jīng)驗(yàn)的特點(diǎn)、成因和各自對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代化，以及政治的關(guān)系。

內(nèi)容概要

　　《華語(yǔ)電影：理論、歷史和美學(xué)》匯集了作者近年來(lái)在華語(yǔ)電影研究方面的精華之作，共21篇，分為理論、歷史和美學(xué)三個(gè)單元。第一單元探討的是中國(guó)電影和華語(yǔ)電影研究中的理論問(wèn)題，對(duì)其發(fā)展過(guò)程中的核心概念和關(guān)鍵話題進(jìn)行了歷史梳理與深度闡述第二單元是關(guān)于中國(guó)電影史的研究，著力于電影歷史中的文化、經(jīng)濟(jì)、意識(shí)形態(tài)等問(wèn)題的系統(tǒng)概括與理論建構(gòu)，第三單元是作者對(duì)個(gè)別的導(dǎo)演（群）、影片、類型和明星研究的微觀考察。《華語(yǔ)電影：理論、歷史和美學(xué)》視野開(kāi)闊，內(nèi)涵豐富，力求在歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)維度上來(lái)把握華語(yǔ)電影的內(nèi)在規(guī)律與發(fā)展走向，是一本在華語(yǔ)電影研究領(lǐng)域具有一定開(kāi)拓與導(dǎo)向意義的學(xué)術(shù)專著。

作者簡(jiǎn)介

陳犀禾，1982年畢業(yè)于西南師范大學(xué)中文系。1985年畢業(yè)于北京中國(guó)藝術(shù)研究院電影系，曾任北京中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究室副主任。1994年在美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)（OSU）獲得博士學(xué)位?，F(xiàn)任上海大學(xué)影視學(xué)院教授、博導(dǎo)、上海大學(xué)電影學(xué)博士點(diǎn)和上海市電影學(xué)重點(diǎn)學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人，并擔(dān)任ACSS（國(guó)際亞洲電影研究學(xué)會(huì)）中國(guó)區(qū)理事，中國(guó)高校影視教育學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員，中國(guó)高等教育委員會(huì)影視教育委員會(huì)常務(wù)理事等職務(wù)。學(xué)術(shù)主項(xiàng)為華語(yǔ)電影研究領(lǐng)域，近年在海內(nèi)外發(fā)表多種學(xué)術(shù)成果。

書(shū)籍目錄

前言一、理論篇跨國(guó)（區(qū)）語(yǔ)境中的華語(yǔ)電影現(xiàn)象及其研究紅色理論、藍(lán)色理論，及藍(lán)色理論之后多元視野下的臺(tái)灣電影研究電影本體論和電影美學(xué)芻議鐘惦棐的新美學(xué)和中國(guó)的新電影重建國(guó)家理論二、歷史篇大陸、臺(tái)灣、香港新電影中的“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)中國(guó)當(dāng)代電影的工業(yè)和美學(xué)：1978-2008革命性、現(xiàn)代性、民族主義華語(yǔ)電影新格局中的香港電影文化和經(jīng)濟(jì)的兩重奏尋求新的文化身份三、美學(xué)篇（導(dǎo)演、類型和明星）最后一個(gè)大師穿越歷史與政治的文化與美學(xué)論張藝謀電影中的父親角色叛逆、協(xié)商、協(xié)調(diào)《一個(gè)和八個(gè)》靈與肉的重新建構(gòu)：身體、表演及其他懷舊電影與上海文化身份的重構(gòu)論瓊瑤電影的中國(guó)性與臺(tái)灣圖像論中國(guó)主流大片和主流文化

章節(jié)摘錄

插圖：這也正是“華語(yǔ)電影”作為一個(gè)批評(píng)概念和準(zhǔn)產(chǎn)業(yè)實(shí)體再次吸引整個(gè)世界的目光的深層原因。梁良在《論兩岸三地電影》一書(shū)的合論篇中討論了三個(gè)話題，分別是“中國(guó)電影，從默片至90年代”、“臺(tái)灣、香港、大陸電影的互動(dòng)關(guān)系”、“香港新浪潮與臺(tái)灣新浪潮”。不僅嘗試將三個(gè)地區(qū)電影同時(shí)納入中國(guó)電影史的敘述話語(yǔ)，還堅(jiān)定支持1990年代以來(lái)三個(gè)地區(qū)電影界以及學(xué)術(shù)界取得一致共識(shí)：“‘中國(guó)電影’是由臺(tái)灣、香港和大陸三個(gè)地區(qū)的電影共同組成的，缺少哪一個(gè)部分都是缺憾不完整?！雹诹硪恍╇娪把芯空咴趯?duì)大陸和臺(tái)灣、香港地區(qū)的某一個(gè)地區(qū)的電影進(jìn)行研究時(shí)，特別注意到把它們置于大陸和臺(tái)灣、香港地區(qū)文化、政治和經(jīng)濟(jì)的語(yǔ)境和影響中進(jìn)行探討。其中一些研究者盡管承認(rèn)大陸和臺(tái)灣、香港電影中共同的中華文化基礎(chǔ)，但是重點(diǎn)卻更強(qiáng)調(diào)某一個(gè)地區(qū)電影中的“本土經(jīng)驗(yàn)”和“地方性”。臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)電影系副教授陳儒修著《臺(tái)灣新電影的歷史文化經(jīng)驗(yàn)》的主要目的是“與中國(guó)大陸電影與香港電影作個(gè)區(qū)分”，他所呈現(xiàn)的臺(tái)灣電影史，“重點(diǎn)在于臺(tái)灣電影里的歷史文化經(jīng)驗(yàn)，特別注重幾個(gè)概念的表達(dá)，如語(yǔ)言、歷史、文化認(rèn)同等”，“試圖根據(jù)巴巴的說(shuō)法，開(kāi)啟臺(tái)灣多元化的面貌，提出臺(tái)灣不同族群的敘述體系，以說(shuō)明臺(tái)灣獨(dú)特的交錯(cuò)混雜的文化”③。盡管陳儒修承認(rèn)臺(tái)灣電影與中華文化之間無(wú)法割舍的聯(lián)系，對(duì)臺(tái)灣新電影中本土經(jīng)驗(yàn)的分析也有一定的深刻之處，但其核心思想?yún)s是為“臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)”作注腳，試圖讓臺(tái)灣的“本土經(jīng)驗(yàn)”在世界范圍內(nèi)占有一席之地，而無(wú)意中淡化了“臺(tái)灣文化作為中華文化的一部分”，將中華文化對(duì)臺(tái)灣本土文化的影響置于與荷蘭文化、日本文化以及后來(lái)的美國(guó)文化同等的地位。伊利諾伊大學(xué)歷史與電影研究副教授傅葆石在《上海與香港之間：中國(guó)電影的政治學(xué)》④一書(shū)中，考察了1935-1950年間上海和香港的各種通俗電影。書(shū)中主要內(nèi)容包括“半殖民狀態(tài)下上海的電影版圖”、“在殖民主義和民族主義之間：重寫(xiě)香港電影史”、“娛樂(lè)的斗爭(zhēng)：淪陷時(shí)期電影中的政治學(xué)”、“香港電影中的上海”等板塊，深入探討了上海、香港等城市之間的電影資本和人員的流動(dòng)，以及觀念的影響。

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