當(dāng)代電視新聞學(xué)

前言

　　黃匡宇的見解獨(dú)到業(yè)內(nèi)出名，其深邃的思考常常會(huì)引起學(xué)界的一片爭(zhēng)鳴。作為一個(gè)一直站在系統(tǒng)和全局的角度去思考學(xué)術(shù)深層次問題的研究者，他胸懷建設(shè)電視新聞學(xué)的大志，在新聞圖像研究與傳播方面下過很大的工夫，在電視新聞?wù)Z言領(lǐng)域開創(chuàng)了不凡成果?！　∵@個(gè)春天帶給我們一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我們可以再一次面對(duì)他、走近他，感悟他的觀念、他的風(fēng)格、他的境界?！　≌Z言符號(hào)是電視新聞研究繞不開的基礎(chǔ)楊超：黃老師，非常高興能有機(jī)會(huì)與您對(duì)話。黃匡宇：謝謝。及時(shí)整理每一個(gè)行業(yè)精英的思想很有必要，也是一件很有意義的事情，但現(xiàn)在傳媒業(yè)界與傳播理論界魚龍混雜，必須分清良莠，如果你們要做的這本書中有超過5個(gè)學(xué)術(shù)、人品都不好的所謂“精英”出現(xiàn)，我認(rèn)為這是中國(guó)新聞傳播界的悲哀。對(duì)一個(gè)人進(jìn)行評(píng)價(jià)，我主張蓋棺論定。只有當(dāng)一個(gè)人死了以后，我們才能知道這個(gè)人究竟對(duì)這個(gè)事業(yè)有多大貢獻(xiàn)，是流芳千古，還是遺臭萬年?！　?duì)于一個(gè)人物，我們必須客觀冷靜地進(jìn)行分析，從他的人品到他的學(xué)術(shù)，以及對(duì)整個(gè)社會(huì)的貢獻(xiàn)，進(jìn)行全面的把握。因此做這樣的思想整理、張揚(yáng)、披露工作，還有人物的選擇，都應(yīng)該慎之又慎，只有這樣才能保證此書的權(quán)威性?，F(xiàn)在有些年輕人的功利思想太濃重，殊不知做成任何一件事情都須有個(gè)寒窗磨煉的過程，任何人的成功都不是一朝一夕的，有時(shí)需要付出畢生的代價(jià)?！　＄娷纾耗鷮?duì)新聞學(xué)術(shù)界有什么看法？

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代電視新聞學(xué)》是一部全面、系統(tǒng)論述電視新聞傳播理論與實(shí)務(wù)的著作，包括史論篇、基礎(chǔ)原理篇、系統(tǒng)控制篇、節(jié)目生產(chǎn)方法篇、從業(yè)人員素質(zhì)篇5篇，計(jì)21章。全書融作者電視新聞從業(yè)13年體驗(yàn)及電視新聞教學(xué)研究30年成果于一體，諸多知識(shí)點(diǎn)系作者原創(chuàng)，為高校廣播電視專業(yè)師生、相關(guān)領(lǐng)域研究學(xué)者和一線從業(yè)人員提供了相對(duì)豐富的方法指引和理論參照?！　∽髡呓梃b語言符號(hào)學(xué)、視覺心理學(xué)、哲學(xué)、政治學(xué)、傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)等學(xué)科基礎(chǔ)原理展開研究，理論闡述嚴(yán)謹(jǐn)充分，實(shí)例解析深入到位，充分體現(xiàn)了作者“視野開闊、觀點(diǎn)前瞻、立言求真、放言無忌、布言務(wù)實(shí)”的一貫著述風(fēng)格，既是作者的心血之作，也是電視新聞學(xué)領(lǐng)域當(dāng)之無愧的權(quán)威力作。

作者簡(jiǎn)介

黃匡宇，現(xiàn)任華南理工大學(xué)南方傳媒研究所所長(zhǎng)，華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授，此前曾在江西大學(xué)、華中理工大學(xué)、暨南大學(xué)三所大學(xué)新聞系任職。
黃匡宇1960年中文系畢業(yè)，1966年始從事文字、攝影、電影（電視）新聞?dòng)浾吖ぷ?3年，繼而在高校專攻電視新聞教學(xué)研究30年。
黃匡宇的研究視野開闊、觀點(diǎn)獨(dú)到，理論與實(shí)務(wù)整合到位，將語言學(xué)、符號(hào)學(xué)、心理學(xué)、系統(tǒng)論等學(xué)科理論引入對(duì)電視語言的研究，1989年始創(chuàng)我國(guó)電視新聞?wù)Z言符號(hào)結(jié)構(gòu)理論系統(tǒng)，運(yùn)用語言符號(hào)學(xué)基礎(chǔ)科學(xué)規(guī)范電視新聞聲畫之間的辨證關(guān)系，提出了電視紀(jì)實(shí)傳播“聲畫雙主體”結(jié)構(gòu)理論，闡明了“聲音”為敘述主體元素和“畫面”為證實(shí)主體元素的邏輯結(jié)構(gòu)關(guān)系，為中國(guó)持續(xù)近20年的電視紀(jì)實(shí)“聲畫”之爭(zhēng)畫上了句號(hào)。2000年黃匡宇提出的“內(nèi)容為王，形式是金”電視節(jié)目雙重價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，化解了業(yè)界“內(nèi)容與形式孰輕孰重”的爭(zhēng)論，解決了電視節(jié)目制作過程中的一系列觀念性、操作性難題。
黃匡宇1990年出版的《電視新聞學(xué)》被《中國(guó)新聞年鑒》1991年版認(rèn)定為“我國(guó)第一本系統(tǒng)研究中國(guó)電視新聞節(jié)目的學(xué)術(shù)專著”。以后20年間陸續(xù)出版《理論電視新聞學(xué)》、《電視新聞?wù)Z言學(xué)》、《電視新聞學(xué)教程》、《廣播電視新聞學(xué)》、《當(dāng)代電視攝影制作教程》等專著3部和教材6部。

書籍目錄

序言 語言符號(hào)是蝴聞研究繞不開的基礎(chǔ)一學(xué)術(shù)追求不可更改第一篇 史論篇第一章 電視新聞的起源及技術(shù)發(fā)展史略第一節(jié) 電視新聞生發(fā)于電影新聞一、電視新聞生發(fā)于電影新聞二、“電影式電視觀念”期待嬗變第二節(jié) 技術(shù)是電視新聞成長(zhǎng)不可或缺的物質(zhì)平臺(tái)一、電視傳播艱難的技術(shù)步履二、電視個(gè)性設(shè)備為電視新聞的能指?jìng)€(gè)性形成準(zhǔn)備了條件第三節(jié) 數(shù)字時(shí)代實(shí)現(xiàn)電視新聞傳播的輝煌一、數(shù)字?jǐn)z像機(jī)提高了電視新聞采集的靈活性二、數(shù)字技術(shù)使后期制作更加靈活快捷、質(zhì)量更穩(wěn)定三、數(shù)字技術(shù)壓縮了時(shí)空，實(shí)現(xiàn)了新聞的零距離共享四、數(shù)字技術(shù)帶來電視新聞節(jié)目載體的變革第四節(jié) DC、DV影像為電視新聞的能指影像真實(shí)提供信息保障一、民眾DC、DV影像為電視新聞突發(fā)能指圖景提供信息保障二、DC、DV電視新聞傳播的平民化意義第五節(jié) 視頻影像為電視新聞的能指影像真實(shí)提供原始保證一、能指、所指的契合程度是衡量電視新聞傳播真實(shí)與否的根本二、視頻影像新聞的“能指”學(xué)理依據(jù)源自人的“窺視”本性第六節(jié) 動(dòng)漫影像為電視新聞的能指影像真實(shí)重建虛擬情境一、電視新聞動(dòng)漫能指敘事的傳播形式與特性二、電視新聞動(dòng)漫能指敘事價(jià)值分析第二章 英美電視新聞發(fā)展概況第一節(jié) 英國(guó)電視新聞史略一、BBC的“公共”理念二、ITV的創(chuàng)新與BBC求變?nèi)⑵胶飧?jìng)爭(zhēng)的奧秘四、新的競(jìng)爭(zhēng)格局和電視新聞的變化第二節(jié) 美國(guó)電視新聞的發(fā)展一、最初的源頭和動(dòng)力二、主流媒體地位的確立三、新版電視新聞四、“9·11”事件的影響及其后商業(yè)化的繼續(xù)第三章 中國(guó)電視新聞發(fā)展概況和現(xiàn)狀第一節(jié) 內(nèi)地電視新聞發(fā)展概況一、草創(chuàng)期：“信息少，時(shí)效差，無特色”（1958-1977）二、發(fā)展期：延時(shí)增量，及時(shí)多元（1978-1989）三、提高期：時(shí)效更強(qiáng)，形式多樣，語態(tài)平和（1989-1999）四、完善期：內(nèi)容多元為王，形式完美是金（2000-2008）五、多元期：電視新聞大家辦，沖破壟斷求發(fā)展（2009～）第二節(jié) 港澳電視新聞發(fā)展概況一、香港電視新聞成長(zhǎng)期——“積極不干預(yù)”的殖民調(diào)控下初長(zhǎng)成二、香港電視新聞的發(fā)展期——回歸前“放手發(fā)展”導(dǎo)致多元化三、香港電視新聞的回歸期——回歸后的多元化穩(wěn)定發(fā)展四、澳門電視新聞發(fā)展概況第三節(jié) 臺(tái)灣電視新聞發(fā)展概況一、獨(dú)裁政治下的說教式電視新聞二、政治民主進(jìn)程中電視新聞逐步多元化三、政治勢(shì)力均衡紛爭(zhēng)形勢(shì)下電視新聞的針尖對(duì)麥芒第二篇 基礎(chǔ)原理篇第四章 電視新聞的定義、特性與傳播功能第一節(jié) 電視新聞的定義與特性一、什么是電視新聞二、電視新聞的傳播共性與特性第二節(jié) 電視新聞的傳播功能一、播報(bào)新聞，傳達(dá)政令二、溝通輿論，影響輿論三、交流信息，推動(dòng)社會(huì)四、傳播知識(shí)，活躍生活第五章 電視新聞事實(shí)論第一節(jié) 事件真實(shí)：新聞事實(shí)是進(jìn)入大眾傳播視域的本源事實(shí)一、關(guān)于“新聞事實(shí)”的歷史性定義二、對(duì)于“事實(shí)”認(rèn)知的哲學(xué)思考第二節(jié) 過程真實(shí)：電視新聞的真實(shí)性體現(xiàn)為事件時(shí)空的真實(shí)一、“新聞事實(shí)”是進(jìn)入符號(hào)再現(xiàn)、反映過程中的事實(shí)二、警惕電視新聞采訪過程中的隱性失實(shí)第三節(jié) “媒介事件”對(duì)新聞采訪報(bào)道基礎(chǔ)原理的反動(dòng)一、何謂“媒介事件”二、“媒介事件”的虛假本質(zhì)探討三、電視媒體的“媒介事件”系利益博弈使然第六章 電視新聞的語言符號(hào)系統(tǒng)與抽象語言符號(hào)系統(tǒng)第一節(jié) 語言符號(hào)系統(tǒng)構(gòu)成總說一、語言符號(hào)語言系統(tǒng)二、非語言符號(hào)語言系統(tǒng)三、電視新聞?wù)Z言符號(hào)構(gòu)成關(guān)系的模型創(chuàng)建第二節(jié) 電視新聞的抽象語言符號(hào)系統(tǒng)一、抽象音響語言的類別及作用分析二、文字的類別及作用第七章 電視新聞?wù)Z言符號(hào)系統(tǒng)的具象語言符號(hào)子系統(tǒng)第一節(jié) 電視新聞具象語言符號(hào)系統(tǒng)的基礎(chǔ)性語言符號(hào)一、線條，形狀構(gòu)成的基礎(chǔ)因素二、光線，影像視知的起點(diǎn)三、色彩，情感主題的依據(jù)四、影調(diào)，影像質(zhì)地的保證第二節(jié) 電視新聞具象語言符號(hào)系統(tǒng)的應(yīng)用性語言符號(hào)一、應(yīng)用性圖形語言符號(hào)的類別及作用二、應(yīng)用性聲音語言符號(hào)的類別及作用第三節(jié) 電視新聞具象語言符號(hào)系統(tǒng)的蒙太奇語言符號(hào)一、蒙太奇的時(shí)間、空間統(tǒng)攝功能二、電視新聞節(jié)目的應(yīng)用范疇中蒙太奇的類別第八章 電視新聞視聽語言的雙主體結(jié)構(gòu)關(guān)系第一節(jié) 電視新聞聲畫語言雙系統(tǒng)結(jié)構(gòu)對(duì)電影“畫面敘述”觀念的顛覆一、電視新聞與電影故事片的聲畫結(jié)構(gòu)系統(tǒng)各有不同二、抽象語言在人類認(rèn)知活動(dòng)中的統(tǒng)領(lǐng)作用三、抽象語言在電視新聞傳播中地位的實(shí)證性研究第二節(jié) 畫面“證實(shí)性主體”地位的確立和鞏固一、畫面“證實(shí)性主體”地位的確立二、畫面“證實(shí)性主體”地位的鞏固三、正視電視新聞畫面情節(jié)不完整性的制約第三節(jié) 電視新聞視聽語言雙主體關(guān)系理論辨析一、“雙主體論”是二分法和系統(tǒng)論的統(tǒng)一二、“雙主體關(guān)系”形成的生理基礎(chǔ)第九章 電視新聞?dòng)浾摺坝^看”基礎(chǔ)論第一節(jié) 電視新聞始于記者對(duì)社會(huì)的觀看一、觀看=感覺＋選擇＋理解二、“感覺-理解”的輪回與電視記者的視知覺積累第二節(jié) 電視新聞?dòng)浾叩挠^看與選擇一、隨意觀看無畫面二、“定睛一看”出精彩第三節(jié) 記者采訪的畫面思維的培養(yǎng)一、畫面思維概念的提出與辨析二、畫面思維的基本特征三、畫面思維能力的訓(xùn)練第十章 電視新聞傳播時(shí)間論第一節(jié) 時(shí)間的定義與意義一、時(shí)間的基本特征二、研究電視新聞時(shí)間的意義第二節(jié) 電視新聞時(shí)間的微觀認(rèn)識(shí)一、鏡頭的時(shí)間性二、畫面編輯中的時(shí)間三、由電視新聞特性所決定的時(shí)間四、電視新聞畫面對(duì)時(shí)間的超越第三節(jié) 電視新聞時(shí)間的宏觀認(rèn)識(shí)一、電視新聞敘事中的時(shí)間二、電視新聞收視的心理時(shí)間三、現(xiàn)場(chǎng)直播中時(shí)間的實(shí)在性與連續(xù)性第四節(jié) 強(qiáng)化時(shí)間節(jié)約意識(shí)，開發(fā)時(shí)間潛在資源一、電視新聞時(shí)間節(jié)約的關(guān)鍵是取舍二、積極開發(fā)電視新聞的時(shí)間資源第三篇 系統(tǒng)控制篇第十一章 電視新聞節(jié)目系統(tǒng)論第一節(jié) 電視新聞節(jié)目的系統(tǒng)意識(shí)一、電視節(jié)目系統(tǒng)的構(gòu)成二、系統(tǒng)意識(shí)是優(yōu)化電視新聞的起點(diǎn)三、電視新聞節(jié)目系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)控制第二節(jié) 電視新聞節(jié)目子系統(tǒng)一、不同標(biāo)準(zhǔn)下電視新聞的分類二、電視新聞節(jié)目體裁分類第十二章 電視新聞節(jié)目子系統(tǒng)之深度報(bào)道第一節(jié) 深度報(bào)道的概念與淵源一、什么是深度報(bào)道二、深度報(bào)道的優(yōu)勢(shì)第二節(jié) 連續(xù)報(bào)道和系列報(bào)道研究一、電視新聞的“連續(xù)報(bào)道”二、電視新聞的“系列報(bào)道”第三節(jié) 電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道與現(xiàn)場(chǎng)直播一、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的定義與特點(diǎn)二、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的發(fā)展三、我國(guó)的電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道存在的問題第十三章 電視新聞節(jié)目子系統(tǒng)之紀(jì)錄片研究第一節(jié) 紀(jì)錄片的興衰一、紀(jì)錄片的興起（1895-1910）二、紀(jì)錄片的發(fā)展（1922-1960）三、紀(jì)錄片的衰落（1960-1970）第二節(jié) 中國(guó)電視新聞初期的電視紀(jì)錄片一、初期電視紀(jì)錄片的電影紀(jì)錄片胎記二、中國(guó)初期電視紀(jì)錄片的特點(diǎn)和新聞功能三、“藝術(shù)性”禍害一時(shí)，數(shù)十年覆水難收第三節(jié) 電視新聞紀(jì)錄片概念的認(rèn)定一、電視新聞紀(jì)錄片概念的認(rèn)定二、電視新聞紀(jì)錄片的“真實(shí)把握”三、不要讓“訪談”破壞紀(jì)錄片的機(jī)理結(jié)構(gòu)第四節(jié) 電視新聞紀(jì)錄片發(fā)展空間廣闊一、中國(guó)電視新聞紀(jì)錄片發(fā)展空間廣闊二、中國(guó)電視新聞紀(jì)錄片的新生代第十四章 電視新聞的言論第一節(jié) 電視新聞言論的內(nèi)涵和外延一、電視新聞言論的內(nèi)涵二、電視新聞言論的外延第二節(jié) 電視新聞言論節(jié)目的傳播優(yōu)勢(shì)與形態(tài)一、電視新聞言論節(jié)目的傳播優(yōu)勢(shì)二、電視新聞言論的常見形態(tài)第三節(jié) 電視新聞言論自由與傳播環(huán)境一、言論節(jié)目的自由度受制于國(guó)家的憲法界限二、言論節(jié)目的自由度受制于國(guó)民教育的程度第四篇 節(jié)目生產(chǎn)方法篇第十五章 電視新聞的采訪第一節(jié) 電視新聞采訪的特點(diǎn)和形式一、電視新聞采訪的基本特點(diǎn)二、電視新聞采訪的形式第二節(jié) 電視新聞采訪的方法一、在采訪中發(fā)掘新聞主題二、鏡前采訪的方法第三節(jié) 電視新聞畫面的采訪攝影要求一、巧取畫面角度，保證信息容量二、堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)采訪，保證時(shí)空一致三、尊重采訪對(duì)象，保證過程真實(shí)四、堅(jiān)持“挑、等、搶”，摒棄“擺、導(dǎo)、補(bǔ)”第十六章 電視新聞畫面的構(gòu)成要素與規(guī)范第一節(jié) 電視新聞畫面構(gòu)圖的實(shí)體性因素一、主體，新聞元素的主要載體二、陪體，新聞主體的旁說元素三、前景、背景，主體陪體生存的環(huán)境四、后景，畫面主體陪體的轉(zhuǎn)換因素第二節(jié) 構(gòu)成電視畫面的特殊因素一、空白不是實(shí)體因素，沒有具體的形象二、空白在畫面中的結(jié)構(gòu)價(jià)值第三節(jié) 電視新聞畫面構(gòu)圖的規(guī)范特性一、畫幅比例的固定性二、畫面構(gòu)成的連續(xù)性三、畫面內(nèi)容的即逝性四、畫面構(gòu)成的一次性第十七章 電視新聞畫面攝影方法論第一節(jié) 電視新聞畫面的攝影角度一、電視新聞畫面的拍攝方向二、電視新聞畫面的拍攝高度三、電視新聞畫面的拍攝距離第二節(jié) 電視新聞畫面的長(zhǎng)鏡頭和鏡頭運(yùn)動(dòng)一、長(zhǎng)鏡頭的起源及發(fā)展二、長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間結(jié)構(gòu)特性與應(yīng)用三、“運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭”——鏡頭運(yùn)動(dòng)（移動(dòng)攝影）四、鏡頭運(yùn)動(dòng)的形式第三節(jié) 電視新聞畫面的光影控制一、色溫與白平衡的控制二、光照強(qiáng)度的控制三、光照方向的控制第十八章 電視新聞細(xì)節(jié)應(yīng)用論第一節(jié) 電視新聞細(xì)節(jié)的定義和分類一、電視新聞細(xì)節(jié)的定義二、電視新聞細(xì)節(jié)的分類第二節(jié) 電視新聞細(xì)節(jié)的特征一、具有信息傳播的凸顯性二、具有信息傳播的單純性三、具有信息傳播的證實(shí)性第三節(jié) 電視新聞細(xì)節(jié)的作用一、用以揭示新聞事件和新聞人物的本質(zhì)，體現(xiàn)主題思想二、提高信息傳遞效率，增強(qiáng)觀眾記憶深度三、傳遞深度信息，增強(qiáng)電視新聞傳播的時(shí)代感和真實(shí)性第四節(jié) 電視新聞細(xì)節(jié)的采錄一、掌握“圖形-基底”理論，提高記者對(duì)畫面細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)能力二、提高記者對(duì)畫面細(xì)節(jié)和聲音細(xì)節(jié)的捕獲能力第十九章 電視新聞的寫作方法論第一節(jié) 電視新聞文字稿不是“解說詞”一、電影的畫外音“解說”不等同于電視新聞的畫外文字聲音二、電視新聞的文字是完整的新聞三、關(guān)于“文字稿”認(rèn)定的旁證性研究第二節(jié) 消息類電視新聞文字稿的寫作一、電視新聞文字稿導(dǎo)語的寫作二、電視新聞文字稿主體的寫作三、電視新聞文字稿結(jié)尾的寫作四、電視新聞口播稿的寫作第三節(jié) 專題類電視新聞文字稿的寫作一、電視新聞紀(jì)錄（專題）片文字稿與畫面的雙主體關(guān)系二、新聞（專題）紀(jì)錄片文字稿的寫作第二十章 電視新聞的后期制作第一節(jié) 電視新聞的聲音處理一、電視新聞?dòng)新曊Z言的編輯要求與技巧二、電視新聞音響的編輯要求與技巧三、新聞?lì)愲娨暪?jié)目音樂元素的運(yùn)用與編輯技巧第二節(jié) 電視新聞的畫面編輯一、鏡頭的選擇二、鏡頭的組接三、聲畫組合量的控制第三節(jié) 常見電視新聞節(jié)目的編輯一、消息類電視新聞的編輯與編排二、專題類電視新聞的編輯第四節(jié) 新聞?wù)掌钠聊粌r(jià)值研究及運(yùn)用一、新聞?wù)掌聊徽Z言構(gòu)成價(jià)值的確認(rèn)二、新聞?wù)掌钠聊粋鞑スδ苋?、新聞?wù)掌聊粌r(jià)值的實(shí)現(xiàn)第五節(jié) 屏幕文字的運(yùn)用技巧一、屏幕文字的類別二、屏幕文字的傳播功能三、屏幕文字的構(gòu)圖形式四、屏幕文字的運(yùn)用技巧第五篇 從業(yè)人員素質(zhì)篇第二十一章電視新聞從業(yè)者的職業(yè)素質(zhì)論第一節(jié) 電視新聞從業(yè)者的政治素質(zhì)一、堅(jiān)持正確的政治方向二、具備大局意識(shí)三、具備一定的政治理論水平第二節(jié) 電視新聞從業(yè)者的思想作風(fēng)素質(zhì)一、要有高度的社會(huì)責(zé)任感二、要有執(zhí)著追求的敬業(yè)精神三、要有優(yōu)良的工作作風(fēng)四、要有高尚的職業(yè)操守第三節(jié) 電視新聞從業(yè)者的業(yè)務(wù)素質(zhì)一、電視新聞從業(yè)者對(duì)知識(shí)與能力的認(rèn)識(shí)二、電視新聞從業(yè)者業(yè)務(wù)素質(zhì)分論第四節(jié) 用高素質(zhì)保證新聞與真實(shí)同行一、反假求真的靶示二、反假求真的美學(xué)觀念研究三、電視新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)素質(zhì)備受考驗(yàn)第五節(jié) “情境再現(xiàn)”從本質(zhì)上挑戰(zhàn)了電視新聞時(shí)空的真實(shí)性一、“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”是電視新聞應(yīng)該恪守的本分二、“情境再現(xiàn)”是對(duì)事件內(nèi)容涉及的時(shí)間、空間變?cè)熳骷偃?、“情境再現(xiàn)”是“兩次踏進(jìn)同一條河流”的自欺欺人四、“扮演”以假亂真遭唾棄后記 電視新聞傳播研究追求的蟬蛻

章節(jié)摘錄

　　報(bào)饑荒、災(zāi)難、選舉、流行歌星的行蹤、動(dòng)物故事和其他影響年輕人生活的一切事情，節(jié)目一開始就吸引了六七百萬兒童?！　o論是BBC還是ITV的紀(jì)錄片質(zhì)量都在不斷提高，并在20世紀(jì)80年代開始深入生活的方方面面。獨(dú)立電視網(wǎng)制作的《消失的世界》、《戰(zhàn)爭(zhēng)中的世界》、《人類的上升》和反映工人家庭的紀(jì)實(shí)片《家庭》都是值得一提的佳作。監(jiān)獄生活、男孩寄宿學(xué)校等封閉式機(jī)構(gòu)的情況也在紀(jì)錄片中曝光。電視新聞對(duì)于查爾斯王子和戴安娜的盛大婚禮，對(duì)于教皇保羅二世、美國(guó)總統(tǒng)里根、埃及總統(tǒng)薩達(dá)特先后遇刺，對(duì)于美國(guó)駐德黑蘭大使館52名人質(zhì)獲釋等重大事件都及時(shí)做了報(bào)道，毋庸置疑地鎖定了世界的目光?！　?983年電視新聞進(jìn)軍早間時(shí)段，1月17日6：30，BBC開始播出《早餐時(shí)間》節(jié)目。兩周后，獨(dú)立電視網(wǎng)的《早安，英國(guó)》也順利開播。此后，無論是公營(yíng)還是商業(yè)體系的電視臺(tái)，演播室的討論節(jié)目像雨后春筍般地涌現(xiàn)出來?？偟膩碚f，英國(guó)公營(yíng)廣播電視和商業(yè)廣播電視兩大體制并沒有造成真正激烈的沖突，兩者在新聞節(jié)目的編排、報(bào)道原則等方面沒有根本區(qū)別，在競(jìng)爭(zhēng)中也各自占據(jù)著平等的生存空間，節(jié)目此起彼伏，各有發(fā)展特色。這似乎與大不列顛民族善于妥協(xié)的傳統(tǒng)有關(guān)。1642-1666年的英國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和王朝復(fù)辟，雙方都付出了血的代價(jià)。歷史的教訓(xùn)告訴英國(guó)人，妥協(xié)是處理各種矛盾關(guān)系的最好途徑。因此，英國(guó)人善于將妥協(xié)的原則應(yīng)用于處理各種國(guó)內(nèi)和國(guó)際關(guān)系，通過軟性談判達(dá)到雙贏目標(biāo)。大的方面最好的例子莫過于英國(guó)人運(yùn)用妥協(xié)原則較好地處理與各殖民地的關(guān)系，保持了自身的榮譽(yù)和紳士風(fēng)度。小的方面，通過各電視臺(tái)節(jié)目編排的互相回避和分段播出，當(dāng)某家電視臺(tái)播出新聞時(shí)，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手往往把類似節(jié)目安排在之前或之后播出，從而形成各自的優(yōu)勢(shì)，最終雙方均得以健康發(fā)展。英國(guó)電視時(shí)事性節(jié)目早期的成功就與BBC和ITV之間的協(xié)定有關(guān)，雙方商定在播出時(shí)事節(jié)目時(shí)不安排娛樂節(jié)目，從而保證了時(shí)事節(jié)目的收視率和影響力?！　⊥讌f(xié)帶來了平衡，也帶來了繁榮。1982年11月獨(dú)立電視委員會(huì)同意第四頻道公司建立，但明確提出其辦臺(tái)原則是播出與獨(dú)立電視網(wǎng)不同的電視節(jié)目，形成對(duì)獨(dú)立電視網(wǎng)節(jié)目的補(bǔ)充。這樣，原本BBC和ITV的競(jìng)爭(zhēng)變?yōu)槿腋?jìng)爭(zhēng)，三家的整體特色各不相同。英國(guó)廣播公司以嚴(yán)肅和高質(zhì)量的節(jié)目為主，新聞和各類專題片是該臺(tái)的主打產(chǎn)品；獨(dú)立電視網(wǎng)與英國(guó)廣播公司定位相似，但娛樂性增強(qiáng)；第四頻道是獨(dú)立電視網(wǎng)的補(bǔ)充，紀(jì)錄片的高品位連BBC也自嘆弗如。各家新聞節(jié)目也是要么時(shí)段錯(cuò)開，要么內(nèi)容取向和表現(xiàn)形式不同。　　英國(guó)獨(dú)立電視委員會(huì)規(guī)定，電視機(jī)構(gòu)的主要頻道周一至周五至少每天播出三檔全國(guó)及國(guó)際新聞，并且平均每周一次時(shí)事節(jié)目。英國(guó)最主要的兩大電視機(jī)構(gòu)BBC和ITV一直遵照這一規(guī)定安排新聞節(jié)目。

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