當代電視新聞學

前言

　　黃匡宇的見解獨到業(yè)內(nèi)出名，其深邃的思考常常會引起學界的一片爭鳴。作為一個一直站在系統(tǒng)和全局的角度去思考學術(shù)深層次問題的研究者，他胸懷建設(shè)電視新聞學的大志，在新聞圖像研究與傳播方面下過很大的工夫，在電視新聞?wù)Z言領(lǐng)域開創(chuàng)了不凡成果?！　∵@個春天帶給我們一個機會，讓我們可以再一次面對他、走近他，感悟他的觀念、他的風格、他的境界。　　語言符號是電視新聞研究繞不開的基礎(chǔ)楊超：黃老師，非常高興能有機會與您對話。黃匡宇：謝謝。及時整理每一個行業(yè)精英的思想很有必要，也是一件很有意義的事情，但現(xiàn)在傳媒業(yè)界與傳播理論界魚龍混雜，必須分清良莠，如果你們要做的這本書中有超過5個學術(shù)、人品都不好的所謂“精英”出現(xiàn)，我認為這是中國新聞傳播界的悲哀。對一個人進行評價，我主張蓋棺論定。只有當一個人死了以后，我們才能知道這個人究竟對這個事業(yè)有多大貢獻，是流芳千古，還是遺臭萬年。　　對于一個人物，我們必須客觀冷靜地進行分析，從他的人品到他的學術(shù)，以及對整個社會的貢獻，進行全面的把握。因此做這樣的思想整理、張揚、披露工作，還有人物的選擇，都應(yīng)該慎之又慎，只有這樣才能保證此書的權(quán)威性?，F(xiàn)在有些年輕人的功利思想太濃重，殊不知做成任何一件事情都須有個寒窗磨煉的過程，任何人的成功都不是一朝一夕的，有時需要付出畢生的代價?！　＄娷纾耗鷮π侣剬W術(shù)界有什么看法？

內(nèi)容概要

　　《當代電視新聞學》是一部全面、系統(tǒng)論述電視新聞傳播理論與實務(wù)的著作，包括史論篇、基礎(chǔ)原理篇、系統(tǒng)控制篇、節(jié)目生產(chǎn)方法篇、從業(yè)人員素質(zhì)篇5篇，計21章。全書融作者電視新聞從業(yè)13年體驗及電視新聞教學研究30年成果于一體，諸多知識點系作者原創(chuàng)，為高校廣播電視專業(yè)師生、相關(guān)領(lǐng)域研究學者和一線從業(yè)人員提供了相對豐富的方法指引和理論參照?！　∽髡呓梃b語言符號學、視覺心理學、哲學、政治學、傳播學、社會學、統(tǒng)計學等學科基礎(chǔ)原理展開研究，理論闡述嚴謹充分，實例解析深入到位，充分體現(xiàn)了作者“視野開闊、觀點前瞻、立言求真、放言無忌、布言務(wù)實”的一貫著述風格，既是作者的心血之作，也是電視新聞學領(lǐng)域當之無愧的權(quán)威力作。

作者簡介

黃匡宇，現(xiàn)任華南理工大學南方傳媒研究所所長，華南理工大學新聞與傳播學院教授，此前曾在江西大學、華中理工大學、暨南大學三所大學新聞系任職。
黃匡宇1960年中文系畢業(yè)，1966年始從事文字、攝影、電影（電視）新聞記者工作13年，繼而在高校專攻電視新聞教學研究30年。
黃匡宇的研究視野開闊、觀點獨到，理論與實務(wù)整合到位，將語言學、符號學、心理學、系統(tǒng)論等學科理論引入對電視語言的研究，1989年始創(chuàng)我國電視新聞?wù)Z言符號結(jié)構(gòu)理論系統(tǒng)，運用語言符號學基礎(chǔ)科學規(guī)范電視新聞聲畫之間的辨證關(guān)系，提出了電視紀實傳播“聲畫雙主體”結(jié)構(gòu)理論，闡明了“聲音”為敘述主體元素和“畫面”為證實主體元素的邏輯結(jié)構(gòu)關(guān)系，為中國持續(xù)近20年的電視紀實“聲畫”之爭畫上了句號。2000年黃匡宇提出的“內(nèi)容為王，形式是金”電視節(jié)目雙重價值標準，化解了業(yè)界“內(nèi)容與形式孰輕孰重”的爭論，解決了電視節(jié)目制作過程中的一系列觀念性、操作性難題。
黃匡宇1990年出版的《電視新聞學》被《中國新聞年鑒》1991年版認定為“我國第一本系統(tǒng)研究中國電視新聞節(jié)目的學術(shù)專著”。以后20年間陸續(xù)出版《理論電視新聞學》、《電視新聞?wù)Z言學》、《電視新聞學教程》、《廣播電視新聞學》、《當代電視攝影制作教程》等專著3部和教材6部。

書籍目錄

序言 語言符號是蝴聞研究繞不開的基礎(chǔ)一學術(shù)追求不可更改第一篇 史論篇第一章 電視新聞的起源及技術(shù)發(fā)展史略第一節(jié) 電視新聞生發(fā)于電影新聞一、電視新聞生發(fā)于電影新聞二、“電影式電視觀念”期待嬗變第二節(jié) 技術(shù)是電視新聞成長不可或缺的物質(zhì)平臺一、電視傳播艱難的技術(shù)步履二、電視個性設(shè)備為電視新聞的能指個性形成準備了條件第三節(jié) 數(shù)字時代實現(xiàn)電視新聞傳播的輝煌一、數(shù)字攝像機提高了電視新聞采集的靈活性二、數(shù)字技術(shù)使后期制作更加靈活快捷、質(zhì)量更穩(wěn)定三、數(shù)字技術(shù)壓縮了時空，實現(xiàn)了新聞的零距離共享四、數(shù)字技術(shù)帶來電視新聞節(jié)目載體的變革第四節(jié) DC、DV影像為電視新聞的能指影像真實提供信息保障一、民眾DC、DV影像為電視新聞突發(fā)能指圖景提供信息保障二、DC、DV電視新聞傳播的平民化意義第五節(jié) 視頻影像為電視新聞的能指影像真實提供原始保證一、能指、所指的契合程度是衡量電視新聞傳播真實與否的根本二、視頻影像新聞的“能指”學理依據(jù)源自人的“窺視”本性第六節(jié) 動漫影像為電視新聞的能指影像真實重建虛擬情境一、電視新聞動漫能指敘事的傳播形式與特性二、電視新聞動漫能指敘事價值分析第二章 英美電視新聞發(fā)展概況第一節(jié) 英國電視新聞史略一、BBC的“公共”理念二、ITV的創(chuàng)新與BBC求變?nèi)⑵胶飧偁幍膴W秘四、新的競爭格局和電視新聞的變化第二節(jié) 美國電視新聞的發(fā)展一、最初的源頭和動力二、主流媒體地位的確立三、新版電視新聞四、“9·11”事件的影響及其后商業(yè)化的繼續(xù)第三章 中國電視新聞發(fā)展概況和現(xiàn)狀第一節(jié) 內(nèi)地電視新聞發(fā)展概況一、草創(chuàng)期：“信息少，時效差，無特色”（1958-1977）二、發(fā)展期：延時增量，及時多元（1978-1989）三、提高期：時效更強，形式多樣，語態(tài)平和（1989-1999）四、完善期：內(nèi)容多元為王，形式完美是金（2000-2008）五、多元期：電視新聞大家辦，沖破壟斷求發(fā)展（2009～）第二節(jié) 港澳電視新聞發(fā)展概況一、香港電視新聞成長期——“積極不干預(yù)”的殖民調(diào)控下初長成二、香港電視新聞的發(fā)展期——回歸前“放手發(fā)展”導(dǎo)致多元化三、香港電視新聞的回歸期——回歸后的多元化穩(wěn)定發(fā)展四、澳門電視新聞發(fā)展概況第三節(jié) 臺灣電視新聞發(fā)展概況一、獨裁政治下的說教式電視新聞二、政治民主進程中電視新聞逐步多元化三、政治勢力均衡紛爭形勢下電視新聞的針尖對麥芒第二篇 基礎(chǔ)原理篇第四章 電視新聞的定義、特性與傳播功能第一節(jié) 電視新聞的定義與特性一、什么是電視新聞二、電視新聞的傳播共性與特性第二節(jié) 電視新聞的傳播功能一、播報新聞，傳達政令二、溝通輿論，影響輿論三、交流信息，推動社會四、傳播知識，活躍生活第五章 電視新聞事實論第一節(jié) 事件真實：新聞事實是進入大眾傳播視域的本源事實一、關(guān)于“新聞事實”的歷史性定義二、對于“事實”認知的哲學思考第二節(jié) 過程真實：電視新聞的真實性體現(xiàn)為事件時空的真實一、“新聞事實”是進入符號再現(xiàn)、反映過程中的事實二、警惕電視新聞采訪過程中的隱性失實第三節(jié) “媒介事件”對新聞采訪報道基礎(chǔ)原理的反動一、何謂“媒介事件”二、“媒介事件”的虛假本質(zhì)探討三、電視媒體的“媒介事件”系利益博弈使然第六章 電視新聞的語言符號系統(tǒng)與抽象語言符號系統(tǒng)第一節(jié) 語言符號系統(tǒng)構(gòu)成總說一、語言符號語言系統(tǒng)二、非語言符號語言系統(tǒng)三、電視新聞?wù)Z言符號構(gòu)成關(guān)系的模型創(chuàng)建第二節(jié) 電視新聞的抽象語言符號系統(tǒng)一、抽象音響語言的類別及作用分析二、文字的類別及作用第七章 電視新聞?wù)Z言符號系統(tǒng)的具象語言符號子系統(tǒng)第一節(jié) 電視新聞具象語言符號系統(tǒng)的基礎(chǔ)性語言符號一、線條，形狀構(gòu)成的基礎(chǔ)因素二、光線，影像視知的起點三、色彩，情感主題的依據(jù)四、影調(diào)，影像質(zhì)地的保證第二節(jié) 電視新聞具象語言符號系統(tǒng)的應(yīng)用性語言符號一、應(yīng)用性圖形語言符號的類別及作用二、應(yīng)用性聲音語言符號的類別及作用第三節(jié) 電視新聞具象語言符號系統(tǒng)的蒙太奇語言符號一、蒙太奇的時間、空間統(tǒng)攝功能二、電視新聞節(jié)目的應(yīng)用范疇中蒙太奇的類別第八章 電視新聞視聽語言的雙主體結(jié)構(gòu)關(guān)系第一節(jié) 電視新聞聲畫語言雙系統(tǒng)結(jié)構(gòu)對電影“畫面敘述”觀念的顛覆一、電視新聞與電影故事片的聲畫結(jié)構(gòu)系統(tǒng)各有不同二、抽象語言在人類認知活動中的統(tǒng)領(lǐng)作用三、抽象語言在電視新聞傳播中地位的實證性研究第二節(jié) 畫面“證實性主體”地位的確立和鞏固一、畫面“證實性主體”地位的確立二、畫面“證實性主體”地位的鞏固三、正視電視新聞畫面情節(jié)不完整性的制約第三節(jié) 電視新聞視聽語言雙主體關(guān)系理論辨析一、“雙主體論”是二分法和系統(tǒng)論的統(tǒng)一二、“雙主體關(guān)系”形成的生理基礎(chǔ)第九章 電視新聞記者“觀看”基礎(chǔ)論第一節(jié) 電視新聞始于記者對社會的觀看一、觀看=感覺＋選擇＋理解二、“感覺-理解”的輪回與電視記者的視知覺積累第二節(jié) 電視新聞記者的觀看與選擇一、隨意觀看無畫面二、“定睛一看”出精彩第三節(jié) 記者采訪的畫面思維的培養(yǎng)一、畫面思維概念的提出與辨析二、畫面思維的基本特征三、畫面思維能力的訓練第十章 電視新聞傳播時間論第一節(jié) 時間的定義與意義一、時間的基本特征二、研究電視新聞時間的意義第二節(jié) 電視新聞時間的微觀認識一、鏡頭的時間性二、畫面編輯中的時間三、由電視新聞特性所決定的時間四、電視新聞畫面對時間的超越第三節(jié) 電視新聞時間的宏觀認識一、電視新聞敘事中的時間二、電視新聞收視的心理時間三、現(xiàn)場直播中時間的實在性與連續(xù)性第四節(jié) 強化時間節(jié)約意識，開發(fā)時間潛在資源一、電視新聞時間節(jié)約的關(guān)鍵是取舍二、積極開發(fā)電視新聞的時間資源第三篇 系統(tǒng)控制篇第十一章 電視新聞節(jié)目系統(tǒng)論第一節(jié) 電視新聞節(jié)目的系統(tǒng)意識一、電視節(jié)目系統(tǒng)的構(gòu)成二、系統(tǒng)意識是優(yōu)化電視新聞的起點三、電視新聞節(jié)目系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)控制第二節(jié) 電視新聞節(jié)目子系統(tǒng)一、不同標準下電視新聞的分類二、電視新聞節(jié)目體裁分類第十二章 電視新聞節(jié)目子系統(tǒng)之深度報道第一節(jié) 深度報道的概念與淵源一、什么是深度報道二、深度報道的優(yōu)勢第二節(jié) 連續(xù)報道和系列報道研究一、電視新聞的“連續(xù)報道”二、電視新聞的“系列報道”第三節(jié) 電視新聞現(xiàn)場報道與現(xiàn)場直播一、現(xiàn)場報道的定義與特點二、現(xiàn)場報道的發(fā)展三、我國的電視新聞現(xiàn)場報道存在的問題第十三章 電視新聞節(jié)目子系統(tǒng)之紀錄片研究第一節(jié) 紀錄片的興衰一、紀錄片的興起（1895-1910）二、紀錄片的發(fā)展（1922-1960）三、紀錄片的衰落（1960-1970）第二節(jié) 中國電視新聞初期的電視紀錄片一、初期電視紀錄片的電影紀錄片胎記二、中國初期電視紀錄片的特點和新聞功能三、“藝術(shù)性”禍害一時，數(shù)十年覆水難收第三節(jié) 電視新聞紀錄片概念的認定一、電視新聞紀錄片概念的認定二、電視新聞紀錄片的“真實把握”三、不要讓“訪談”破壞紀錄片的機理結(jié)構(gòu)第四節(jié) 電視新聞紀錄片發(fā)展空間廣闊一、中國電視新聞紀錄片發(fā)展空間廣闊二、中國電視新聞紀錄片的新生代第十四章 電視新聞的言論第一節(jié) 電視新聞言論的內(nèi)涵和外延一、電視新聞言論的內(nèi)涵二、電視新聞言論的外延第二節(jié) 電視新聞言論節(jié)目的傳播優(yōu)勢與形態(tài)一、電視新聞言論節(jié)目的傳播優(yōu)勢二、電視新聞言論的常見形態(tài)第三節(jié) 電視新聞言論自由與傳播環(huán)境一、言論節(jié)目的自由度受制于國家的憲法界限二、言論節(jié)目的自由度受制于國民教育的程度第四篇 節(jié)目生產(chǎn)方法篇第十五章 電視新聞的采訪第一節(jié) 電視新聞采訪的特點和形式一、電視新聞采訪的基本特點二、電視新聞采訪的形式第二節(jié) 電視新聞采訪的方法一、在采訪中發(fā)掘新聞主題二、鏡前采訪的方法第三節(jié) 電視新聞畫面的采訪攝影要求一、巧取畫面角度，保證信息容量二、堅持現(xiàn)場采訪，保證時空一致三、尊重采訪對象，保證過程真實四、堅持“挑、等、搶”，摒棄“擺、導(dǎo)、補”第十六章 電視新聞畫面的構(gòu)成要素與規(guī)范第一節(jié) 電視新聞畫面構(gòu)圖的實體性因素一、主體，新聞元素的主要載體二、陪體，新聞主體的旁說元素三、前景、背景，主體陪體生存的環(huán)境四、后景，畫面主體陪體的轉(zhuǎn)換因素第二節(jié) 構(gòu)成電視畫面的特殊因素一、空白不是實體因素，沒有具體的形象二、空白在畫面中的結(jié)構(gòu)價值第三節(jié) 電視新聞畫面構(gòu)圖的規(guī)范特性一、畫幅比例的固定性二、畫面構(gòu)成的連續(xù)性三、畫面內(nèi)容的即逝性四、畫面構(gòu)成的一次性第十七章 電視新聞畫面攝影方法論第一節(jié) 電視新聞畫面的攝影角度一、電視新聞畫面的拍攝方向二、電視新聞畫面的拍攝高度三、電視新聞畫面的拍攝距離第二節(jié) 電視新聞畫面的長鏡頭和鏡頭運動一、長鏡頭的起源及發(fā)展二、長鏡頭的時間結(jié)構(gòu)特性與應(yīng)用三、“運動長鏡頭”——鏡頭運動（移動攝影）四、鏡頭運動的形式第三節(jié) 電視新聞畫面的光影控制一、色溫與白平衡的控制二、光照強度的控制三、光照方向的控制第十八章 電視新聞細節(jié)應(yīng)用論第一節(jié) 電視新聞細節(jié)的定義和分類一、電視新聞細節(jié)的定義二、電視新聞細節(jié)的分類第二節(jié) 電視新聞細節(jié)的特征一、具有信息傳播的凸顯性二、具有信息傳播的單純性三、具有信息傳播的證實性第三節(jié) 電視新聞細節(jié)的作用一、用以揭示新聞事件和新聞人物的本質(zhì)，體現(xiàn)主題思想二、提高信息傳遞效率，增強觀眾記憶深度三、傳遞深度信息，增強電視新聞傳播的時代感和真實性第四節(jié) 電視新聞細節(jié)的采錄一、掌握“圖形-基底”理論，提高記者對畫面細節(jié)的發(fā)現(xiàn)能力二、提高記者對畫面細節(jié)和聲音細節(jié)的捕獲能力第十九章 電視新聞的寫作方法論第一節(jié) 電視新聞文字稿不是“解說詞”一、電影的畫外音“解說”不等同于電視新聞的畫外文字聲音二、電視新聞的文字是完整的新聞三、關(guān)于“文字稿”認定的旁證性研究第二節(jié) 消息類電視新聞文字稿的寫作一、電視新聞文字稿導(dǎo)語的寫作二、電視新聞文字稿主體的寫作三、電視新聞文字稿結(jié)尾的寫作四、電視新聞口播稿的寫作第三節(jié) 專題類電視新聞文字稿的寫作一、電視新聞紀錄（專題）片文字稿與畫面的雙主體關(guān)系二、新聞（專題）紀錄片文字稿的寫作第二十章 電視新聞的后期制作第一節(jié) 電視新聞的聲音處理一、電視新聞有聲語言的編輯要求與技巧二、電視新聞音響的編輯要求與技巧三、新聞類電視節(jié)目音樂元素的運用與編輯技巧第二節(jié) 電視新聞的畫面編輯一、鏡頭的選擇二、鏡頭的組接三、聲畫組合量的控制第三節(jié) 常見電視新聞節(jié)目的編輯一、消息類電視新聞的編輯與編排二、專題類電視新聞的編輯第四節(jié) 新聞?wù)掌钠聊粌r值研究及運用一、新聞?wù)掌聊徽Z言構(gòu)成價值的確認二、新聞?wù)掌钠聊粋鞑スδ苋?、新聞?wù)掌聊粌r值的實現(xiàn)第五節(jié) 屏幕文字的運用技巧一、屏幕文字的類別二、屏幕文字的傳播功能三、屏幕文字的構(gòu)圖形式四、屏幕文字的運用技巧第五篇 從業(yè)人員素質(zhì)篇第二十一章電視新聞從業(yè)者的職業(yè)素質(zhì)論第一節(jié) 電視新聞從業(yè)者的政治素質(zhì)一、堅持正確的政治方向二、具備大局意識三、具備一定的政治理論水平第二節(jié) 電視新聞從業(yè)者的思想作風素質(zhì)一、要有高度的社會責任感二、要有執(zhí)著追求的敬業(yè)精神三、要有優(yōu)良的工作作風四、要有高尚的職業(yè)操守第三節(jié) 電視新聞從業(yè)者的業(yè)務(wù)素質(zhì)一、電視新聞從業(yè)者對知識與能力的認識二、電視新聞從業(yè)者業(yè)務(wù)素質(zhì)分論第四節(jié) 用高素質(zhì)保證新聞與真實同行一、反假求真的靶示二、反假求真的美學觀念研究三、電視新聞記者的職業(yè)素質(zhì)備受考驗第五節(jié) “情境再現(xiàn)”從本質(zhì)上挑戰(zhàn)了電視新聞時空的真實性一、“物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原”是電視新聞應(yīng)該恪守的本分二、“情境再現(xiàn)”是對事件內(nèi)容涉及的時間、空間變造作假三、“情境再現(xiàn)”是“兩次踏進同一條河流”的自欺欺人四、“扮演”以假亂真遭唾棄后記 電視新聞傳播研究追求的蟬蛻

章節(jié)摘錄

　　報饑荒、災(zāi)難、選舉、流行歌星的行蹤、動物故事和其他影響年輕人生活的一切事情，節(jié)目一開始就吸引了六七百萬兒童?！　o論是BBC還是ITV的紀錄片質(zhì)量都在不斷提高，并在20世紀80年代開始深入生活的方方面面。獨立電視網(wǎng)制作的《消失的世界》、《戰(zhàn)爭中的世界》、《人類的上升》和反映工人家庭的紀實片《家庭》都是值得一提的佳作。監(jiān)獄生活、男孩寄宿學校等封閉式機構(gòu)的情況也在紀錄片中曝光。電視新聞對于查爾斯王子和戴安娜的盛大婚禮，對于教皇保羅二世、美國總統(tǒng)里根、埃及總統(tǒng)薩達特先后遇刺，對于美國駐德黑蘭大使館52名人質(zhì)獲釋等重大事件都及時做了報道，毋庸置疑地鎖定了世界的目光?！　?983年電視新聞進軍早間時段，1月17日6：30，BBC開始播出《早餐時間》節(jié)目。兩周后，獨立電視網(wǎng)的《早安，英國》也順利開播。此后，無論是公營還是商業(yè)體系的電視臺，演播室的討論節(jié)目像雨后春筍般地涌現(xiàn)出來。總的來說，英國公營廣播電視和商業(yè)廣播電視兩大體制并沒有造成真正激烈的沖突，兩者在新聞節(jié)目的編排、報道原則等方面沒有根本區(qū)別，在競爭中也各自占據(jù)著平等的生存空間，節(jié)目此起彼伏，各有發(fā)展特色。這似乎與大不列顛民族善于妥協(xié)的傳統(tǒng)有關(guān)。1642-1666年的英國內(nèi)戰(zhàn)和王朝復(fù)辟，雙方都付出了血的代價。歷史的教訓告訴英國人，妥協(xié)是處理各種矛盾關(guān)系的最好途徑。因此，英國人善于將妥協(xié)的原則應(yīng)用于處理各種國內(nèi)和國際關(guān)系，通過軟性談判達到雙贏目標。大的方面最好的例子莫過于英國人運用妥協(xié)原則較好地處理與各殖民地的關(guān)系，保持了自身的榮譽和紳士風度。小的方面，通過各電視臺節(jié)目編排的互相回避和分段播出，當某家電視臺播出新聞時，競爭對手往往把類似節(jié)目安排在之前或之后播出，從而形成各自的優(yōu)勢，最終雙方均得以健康發(fā)展。英國電視時事性節(jié)目早期的成功就與BBC和ITV之間的協(xié)定有關(guān)，雙方商定在播出時事節(jié)目時不安排娛樂節(jié)目，從而保證了時事節(jié)目的收視率和影響力?！　⊥讌f(xié)帶來了平衡，也帶來了繁榮。1982年11月獨立電視委員會同意第四頻道公司建立，但明確提出其辦臺原則是播出與獨立電視網(wǎng)不同的電視節(jié)目，形成對獨立電視網(wǎng)節(jié)目的補充。這樣，原本BBC和ITV的競爭變?yōu)槿腋偁?，三家的整體特色各不相同。英國廣播公司以嚴肅和高質(zhì)量的節(jié)目為主，新聞和各類專題片是該臺的主打產(chǎn)品；獨立電視網(wǎng)與英國廣播公司定位相似，但娛樂性增強；第四頻道是獨立電視網(wǎng)的補充，紀錄片的高品位連BBC也自嘆弗如。各家新聞節(jié)目也是要么時段錯開，要么內(nèi)容取向和表現(xiàn)形式不同?！　∮毩㈦娨曃瘑T會規(guī)定，電視機構(gòu)的主要頻道周一至周五至少每天播出三檔全國及國際新聞，并且平均每周一次時事節(jié)目。英國最主要的兩大電視機構(gòu)BBC和ITV一直遵照這一規(guī)定安排新聞節(jié)目。

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