動(dòng)畫概論(第2版)

前言

2000年我從國(guó)外回國(guó)，到同濟(jì)大學(xué)工作。按照規(guī)定，新教師要求先上選修課，然后才能給專業(yè)的本科生上課。在我不知道該給那些專業(yè)完全不同的學(xué)生們講些什么的時(shí)候，我突然想到了動(dòng)畫，盡管那時(shí)我已經(jīng)離開上海美術(shù)電影制片廠十年之久?？磥磉@是一個(gè)情結(jié)，不能釋懷的終究不能釋懷，走得再遠(yuǎn)也會(huì)回來。我曾經(jīng)在上海美術(shù)電影制片廠工作過十年，在那十年中我似乎并沒有太過留戀動(dòng)畫片，只是為了工作廝混其中，后來有機(jī)會(huì)出國(guó)便一走了之。但是烙在潛意識(shí)中的印象，還是會(huì)在最不經(jīng)意之時(shí)浮現(xiàn)。在國(guó)外學(xué)習(xí)影視藝術(shù)的期間，曾選修過一門與動(dòng)畫有關(guān)的課程。那位老教授是個(gè)好人，他讓我們幾個(gè)學(xué)生到他家里去上課——他家里簡(jiǎn)直就是一個(gè)動(dòng)畫博物館，電影早期那些只在書本上見過的玩意兒，諸如類似于“詭盤”的東西、類似于雷諾的畫帶，都能在他家里看到。他對(duì)我們所交的作業(yè)都很寬容，因此大家很容易拿到學(xué)分。我好像是用電腦做了一只會(huì)飛的豬，說來慚愧，所謂的“飛”，也就是撲騰了幾下翅膀?！菚r(shí)，并沒有想到以后的工作會(huì)再次同動(dòng)畫有染。從2000年開始的動(dòng)畫課程，以后幾乎每年都開，好像還很受學(xué)生的歡迎。2002年招收了動(dòng)畫專業(yè)的本科生之后，開始給他們講授《動(dòng)畫概論》這門課程，繼而又開設(shè)了《動(dòng)畫剪輯》的課程。因?yàn)槭谡n的關(guān)系，一直都在關(guān)注相關(guān)的教材，也陸續(xù)看到了幾本，但是都不能令人滿意，于是每有野心，想自己寫一本《動(dòng)畫概論》。2005年，工作調(diào)到了華東師范大學(xué)，這門課也帶到了華師大的傳播學(xué)院。2006年初，在一次有關(guān)影視類教材編寫出版的會(huì)議上，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院的金冠軍院長(zhǎng)極力推薦這本書的出版，因此被納入了計(jì)劃，遂有了現(xiàn)在的《動(dòng)畫概論》。這本《動(dòng)畫概論》與之前已經(jīng)出版的幾本《動(dòng)畫概論》相比，其不同之處在于：一、這本《動(dòng)畫概論》參考了其他藝術(shù)門類概論的結(jié)構(gòu)和寫法，如《電影藝術(shù)概論》、《戲劇概論》（日本）、《舞蹈概論》（美國(guó)）、《美術(shù)概論新編》等，努力使《動(dòng)畫概論》成為其他各種藝術(shù)概論中的一種。這一思想是基于將動(dòng)畫作為一門藝術(shù)來看待，而不是像之前的幾本《動(dòng)畫概論》，均把動(dòng)畫作為了技術(shù)與藝術(shù)的混合體。（詳見本書第三章。）二、這本《動(dòng)畫概論》從藝術(shù)理論的角度將動(dòng)畫藝術(shù)與其他門類的藝術(shù)進(jìn)行了對(duì)比和區(qū)分，討論了動(dòng)畫和電影、動(dòng)畫和美術(shù)、動(dòng)畫和文學(xué)以及動(dòng)畫和音樂的關(guān)系。這些工作是之前的幾本《動(dòng)畫概論》沒有做，或干脆不屑于去做的。

內(nèi)容概要

與以往同類著作偏重技術(shù)層面不同，本書是國(guó)內(nèi)第一部系統(tǒng)講解動(dòng)畫藝術(shù)理論的概論性著作。內(nèi)容包括六個(gè)方面。1.動(dòng)畫基礎(chǔ)理論（動(dòng)畫的起源、特點(diǎn)、概念）；2.動(dòng)畫藝術(shù)同電影、造型、文學(xué)、音樂等其他藝術(shù)的關(guān)系；3.歐美動(dòng)畫（美國(guó)主流動(dòng)畫、歐洲主流動(dòng)畫、西方非主流動(dòng)畫）；4.亞洲動(dòng)畫（日本動(dòng)畫、中國(guó)動(dòng)畫）；5.動(dòng)畫藝術(shù)短片（哲理藝術(shù)短片、倫理藝術(shù)短片、抒情藝術(shù)短片及藝術(shù)短片在形式上的探索）；6.動(dòng)畫制作流程（繪畫動(dòng)畫制作、偶動(dòng)畫制作及剪紙動(dòng)畫制作）。作者通過以上諸方面的論述，描繪出動(dòng)畫藝術(shù)的輪廓，以及世界動(dòng)畫的概貌，使讀者對(duì)動(dòng)畫有一個(gè)基本而全面的掌握和了解。    本書的特點(diǎn)在于：參考了其他門類藝術(shù)概論的結(jié)構(gòu)和寫法；從藝術(shù)理論的角度將動(dòng)畫藝術(shù)與其他門類藝術(shù)進(jìn)行了對(duì)比和區(qū)分；大量舉證相關(guān)材料和最新研究成果，詳盡描述了動(dòng)畫歷史的輪廓，對(duì)動(dòng)畫的分類、定性和時(shí)代劃分均做了正本清源的闡述。    第二版增補(bǔ)了最新的各國(guó)動(dòng)畫案例和有關(guān)新媒體動(dòng)畫的論述，對(duì)一些關(guān)鍵的、有爭(zhēng)議的概念和觀念作了進(jìn)一步的梳理，并對(duì)個(gè)別章節(jié)的結(jié)構(gòu)有所調(diào)整，表述更為清晰和有條理，保證了本書的先進(jìn)性與權(quán)威性。    本書觀點(diǎn)客觀中允，行文生動(dòng)流麗，資料翔實(shí)，圖文并茂，不僅適合高校動(dòng)漫、影視及相關(guān)專業(yè)師生教學(xué)使用，也適合相關(guān)研究人員、從業(yè)人員及一般愛好者閱讀。

作者簡(jiǎn)介

聶欣如，男，1953年出生。曾就讀華東師范大學(xué)、北京電影學(xué)院并留學(xué)德國(guó)科隆媒介藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博導(dǎo)。曾在上海美術(shù)電影制片廠工作十年，任編劇。上世紀(jì)80年代起即從事動(dòng)畫理論研究并發(fā)表相關(guān)成果，迄今出版有《類型電影》、《動(dòng)畫剪輯》等著作。

書籍目錄

第二版序自序第一部分  動(dòng)畫理論　第一章  動(dòng)畫的起源  　第一節(jié)  動(dòng)畫的產(chǎn)生  　第二節(jié)  雷諾的貢獻(xiàn)  　第三節(jié)  逐格拍攝技術(shù)和勃萊克頓  　第四節(jié)  動(dòng)畫電影的發(fā)明者科爾  　第五節(jié)  動(dòng)畫之父雷諾　第二章  動(dòng)畫的特點(diǎn) 　 第一節(jié)  “兩極分化”的動(dòng)畫片 　 第二節(jié)  走向?qū)憣?shí)的動(dòng)畫片 　 第三節(jié)  動(dòng)畫片的分類 　 第四節(jié)  動(dòng)畫的特點(diǎn)　第三章  動(dòng)畫的定義 　 第一節(jié)  動(dòng)畫的定義  　第二節(jié)  有關(guān)動(dòng)畫概念的爭(zhēng)論  　第三節(jié)  新媒體和動(dòng)畫第二部分  動(dòng)同其他藝術(shù)的關(guān)系　第四章  動(dòng)畫與電影 　 第一節(jié)  鏡頭與動(dòng)畫  　第二節(jié)  光效與動(dòng)畫  　第三節(jié)  表演與動(dòng)畫　第五章  動(dòng)畫與造型　  第一節(jié)  動(dòng)畫造型與單線平涂 　 第二節(jié)  木偶造型與表演化 　 第三節(jié)  剪紙?jiān)煨团c裝飾化 　 第四節(jié)  動(dòng)畫藝術(shù)短片中的造型風(fēng)格和樣式　第六章  動(dòng)畫與文學(xué)　  第一節(jié)  題材的選擇　  第二節(jié)  題材的借鑒　  第三節(jié)  人物的單純化和轉(zhuǎn)化　  第四節(jié)  大團(tuán)圓結(jié)構(gòu)　　第七章  動(dòng)畫與音樂 　 第一節(jié)  背景音樂  　第二節(jié)  “前景”音樂第三部分  歐美動(dòng)畫　第八章  美國(guó)主流動(dòng)畫片 　 第一節(jié)  關(guān)于“主流”的概念  　第二節(jié)  美國(guó)主流動(dòng)畫片的對(duì)象  　第三節(jié)  美國(guó)主流動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式  　第四節(jié)  美國(guó)主流動(dòng)畫片的結(jié)構(gòu)  　第五節(jié)  美國(guó)主流動(dòng)畫片的主題　第九章  歐洲主流動(dòng)畫片  　第一節(jié)  歐洲主流動(dòng)畫片的特征  　第二節(jié)  同美國(guó)主流動(dòng)畫片的區(qū)別  　第三節(jié)  系列片之外的其他主流動(dòng)畫片　第十章  西方非主流動(dòng)畫片 　 第一節(jié)  什么是非主流動(dòng)畫片  　第二節(jié)  非主流動(dòng)畫片同主流動(dòng)畫片的比較第四部分  亞洲動(dòng)畫　第十一章  日本動(dòng)畫片 　 第一節(jié)  日本動(dòng)畫之特點(diǎn) 　 第二節(jié)  日本動(dòng)畫大師　第十二章  中國(guó)動(dòng)畫片　  第一節(jié)  動(dòng)畫片 　 第二節(jié)  剪紙片  　第三節(jié)  木偶片第五部分  動(dòng)畫藝術(shù)短片　第十三章  哲理藝術(shù)短片 　 第一節(jié)  物極必反  　第二節(jié)  主觀主義和機(jī)械主義  　第三節(jié)  無法溝通  　第四節(jié)  宿命論  　第五節(jié)  迷惘和困惑　第十四章  倫理藝術(shù)短片 　 第一節(jié)  利己主義批判  　第二節(jié)  人際新關(guān)系  　第三節(jié)  古代倫理新詮釋  　第四節(jié)  人和自然　第十五章  抒情藝術(shù)短片  　第一節(jié)  懷舊 　 第二節(jié)  別離  　第三節(jié)  愛情  　第四節(jié)  恐懼  　第五節(jié)  史詩　第十六章  藝術(shù)短片在形式上的探索 　 第一節(jié)  抽象化  　第二節(jié)  攝影和調(diào)度上的探索  　第三節(jié)  材質(zhì)的利用  　第四節(jié)  可見的變化  　第五節(jié)  不同形式的綜合附錄  動(dòng)畫片制作（作者：胡兆洪）  第一節(jié)  繪畫動(dòng)畫制作  第二節(jié)  偶動(dòng)畫制作  第三節(jié)  剪紙動(dòng)畫制作引注書目

章節(jié)摘錄

插圖：第一部分 動(dòng)畫理論第一章 動(dòng)畫的起源第一節(jié) 動(dòng)畫的產(chǎn)生如果僅從畫面給人運(yùn)動(dòng)感這一點(diǎn)出發(fā)的話，動(dòng)畫片的起源可以追溯到幾千年甚至數(shù)萬年之前。在原始人的壁畫中，就有人畫下了八條腿的野獸，這既是原始人觀察飛奔的走獸的結(jié)果，也是人類試圖描繪出具有動(dòng)感的物體的結(jié)果。古希臘和古羅馬人在他們的神廟或競(jìng)技場(chǎng)的墻壁上畫了具有連續(xù)動(dòng)作的人物，當(dāng)人們走過或飛馬馳過的時(shí)候，便會(huì)產(chǎn)生一種圖畫活動(dòng)起來的感覺。古代中國(guó)人的走馬燈盡管旋轉(zhuǎn)的速度不是很快，但還是能產(chǎn)生人物動(dòng)起來的感覺。在攝影技術(shù)出現(xiàn)之前，捕捉和留住動(dòng)態(tài)的事物是人們的一個(gè)夢(mèng)想，無數(shù)的人使用了無數(shù)的辦法希望能復(fù)制一個(gè)動(dòng)態(tài)。這個(gè)夢(mèng)想經(jīng)歷了無比長(zhǎng)久的時(shí)間，終于在19世紀(jì)，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步開始逐漸成為現(xiàn)實(shí)。嚴(yán)格地說，捕捉動(dòng)態(tài)的嘗試應(yīng)該是電影的開端。這樣一來，電影的開端便是從動(dòng)畫開始了。原因很簡(jiǎn)單，照相術(shù)的發(fā)明是在19世紀(jì)的上半葉，沒有精密機(jī)械、化學(xué)等科學(xué)的發(fā)展，照相是不可能想象的。而繪畫已經(jīng)有了幾千年的歷史，可以很容易地記錄下各種不同的形態(tài)，因此，當(dāng)人們嘗試捕捉動(dòng)態(tài)的時(shí)候，幾乎想也沒想便使用了動(dòng)畫的形式。最早發(fā)現(xiàn)視覺殘留原理的科學(xué)家約瑟夫·普拉托，應(yīng)該是一位當(dāng)之無愧的電影鼻祖，但是他不太關(guān)心怎樣用他的發(fā)明去掙更多的錢，因此電影之父的桂冠后來便落到在科學(xué)上沒有太多建樹，但在經(jīng)營(yíng)上八面玲瓏的盧米埃爾兄弟頭上。（這里并沒有太多的貶義，因?yàn)殡娪笆冀K是一種同經(jīng)濟(jì)密不可分的玩意兒。）盡管如此，人們?cè)谥v電影史的時(shí)候還是不能不提“詭盤”，這一由普拉托發(fā)明的最原始的電影形態(tài)。

編輯推薦

《動(dòng)畫概論(第2版)》：復(fù)旦博學(xué)·新世紀(jì)動(dòng)畫專業(yè)教程，國(guó)內(nèi)第一部系統(tǒng)講解動(dòng)畫藝術(shù)理論的概論性著作。

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