動畫大師宮崎駿

前言

　　大師之為大師，是因為他的博大精深，他的洪鐘巨響，他的不同凡俗的影響力?！　?922年，法國影評家埃利·福爾滿懷感情地預(yù)言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗琪羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲的交響樂更為令人激動?！雹侔耸旰螅澜鐒赢嫿缱罱咏＠じ枆粝氲?，首推宮崎駿?！　m崎駿代表了日本動畫藝術(shù)和商業(yè)的巔峰成就，是繼黑澤明之后日本第二位聞名世界的導(dǎo)演，被譽為“國寶”、“動畫詩人”、“動畫之神”、和“國民電影作家”。《千與千尋》獲得柏林金熊獎和奧斯卡最佳動畫片，受到廣泛贊譽，被國際社會公認(rèn)為是“堪與迪斯尼遙遙相望的世界動畫另一高峰”，甚至被譽為“世界上最有影響力的動畫大師”。

內(nèi)容概要

本書是國內(nèi)首部系統(tǒng)解讀宮崎駿動畫的著作，深度剖析了宮崎駿的生平及創(chuàng)作、動畫的主題、科技觀、選材、市場定位、敘事風(fēng)格及特征、角色設(shè)定與塑造、與歐美動畫的淵源以及吉卜力工作室的運營與管理。本書對我國動畫學(xué)界的研究與業(yè)界的創(chuàng)作頗具指導(dǎo)意義，是廣大動畫從業(yè)者和愛好者的必讀書。

作者簡介

楊曉林，筆名搏子，陜西寶雞人，復(fù)旦大學(xué)博士后，上海大學(xué)副教授、編劇、碩士生導(dǎo)師。
   在《電影藝術(shù)》等國家核心期刊和重要期刊發(fā)表論文40余篇。多篇被人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。創(chuàng)作和改編的劇本主要有大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生死諾言》、電影《守護靈魂》等。主持教育部人文社科項目《好萊塢動畫電影研究》等4項課題，參與教育部及國家社科課題3項。
   專著有《叛逆·困惑·回歸：中國新生代電影比較研究》、《從比較文學(xué)到比較電影與動畫研究》、《動畫大師宮崎駿》，主編教材《影視鑒賞》、《世界影院動畫精品解讀》、《世界動畫電影名片分析》、《奧斯卡最佳動畫短片分析》，參譯《后理論：重建電影研究》。

書籍目錄

前言：大師之為大師第一章 由凡入圣：宮崎駿的生平及創(chuàng)作　一、學(xué)生時代：“宮崎飛機”的痛與傷·鄉(xiāng)下的日子·《白蛇傳》之醍醐灌頂 　二、東映和東京電影時期：從參與《旺旺忠臣藏》到聲名鵲起之《風(fēng)之谷》　三、吉卜力發(fā)展期：從開山之作《天空之城》到佳作小品《側(cè)耳傾聽》　四、吉卜力鼎盛期：從“日進(jìn)斗金”之《幽靈公主》到童心復(fù)萌之《懸崖上的金魚公主》 第二章 拯救墮落的靈魂：反戰(zhàn)與反人類中心主義的主題 　一、政治腐敗·蘇聯(lián)解體·海灣戰(zhàn)爭·南聯(lián)盟內(nèi)戰(zhàn)：反戰(zhàn)思想的成因及表現(xiàn) 　二、“環(huán)保教主”的生態(tài)觀：反人類中心主義 　三、悲觀者之希望：“彌賽亞救世”·千尋勞動·浪漫主義情懷 第三章 科技是中性的：對技術(shù)的鐘愛與憂思 　一、“強固山腳”：日本的科技發(fā)展態(tài)勢及民間制造業(yè) 　二、“飛行狂”宮崎駿：對近代技術(shù)的迷戀與熱愛　三、“恨世者”宮崎駿：對未來技術(shù)和文明的憂思與批判 第四章 “和魂洋才”：對日歐史詩神話與現(xiàn)實題材的選擇 　一、二度創(chuàng)作：點鐵成金，奪胎換骨 　二、縫綴“百衲衣”：雜取種種，合成一個 　三、和魂洋才,異國情調(diào)：“理想之歐洲”與“古老之日本” 第五章 少女動畫·民族動畫·精品電影：作品的市場定位　一、五分天下占其三：日本動畫“蝗蟲戰(zhàn)略”的功與過 　二、敬女性，倡女權(quán)：“宮式少女動畫”老少咸宜 　三、敬神道·敬武士道·斥暴力色情：民族動畫舉世矚目 　四、做電影·做藝術(shù)·做手繪：精品動畫名至實歸 第六章 懷舊感傷·線性結(jié)構(gòu)·限制性視覺：敘事風(fēng)格及特征 　一、懷舊感傷：悲劇風(fēng)格及成因 　二、敘事結(jié)構(gòu)：對因果線性敘事模式的創(chuàng)新　三、敘述人：以獨特角度控制觀眾 第七章 定型·模式·個性：角色設(shè)定與塑造 　一、主角定型化：天使與巫女魔女·勇少年與小頑童 　二、反角模式化：“十惡不赦的壞人”·“變好的壞人” 　三、配角個性化：智慧老者·豪女笨男·異類精靈第八章 東西博弈：宮崎駿與歐美動畫的淵源 　一、作者電影·藝術(shù)動畫：宮崎駿與歐洲動畫的關(guān)系　二、影響了大師的法國動畫分水嶺：《國王與小鳥》　三、美國動畫之“日式變奏”：宮崎駿動畫與好萊塢動畫的異同 第九章 大工業(yè)時代的手工作坊：吉卜力的運營管理 　一、團隊：“二馬力”核心·德間康快和鈴木敏夫·骨干和后備 　二、管理：手工作坊·“駿馬獨奔”·“獨裁制”·“非人性化”　三、運營：投資聯(lián)盟體系·全職制·美術(shù)館·市場開拓和后產(chǎn)品開發(fā)結(jié)語解讀宮崎駿動畫的著作介紹 參考文獻(xiàn)后記 長恨此身非我有，何時忘卻營營？

章節(jié)摘錄

　　第一章由凡入圣：宮崎駿的生平及創(chuàng)作　　一、學(xué)生時代：“宮崎飛機”的痛與傷·鄉(xiāng)下的日子·《自蛇傳》之醒醐灌頂　　宮崎駿（Hayao Miyazaki）1941年1月5日生于東京，在四兄弟中排行第二。他家原本住在東京文京區(qū)，后來為了躲避“二戰(zhàn)”戰(zhàn)禍，全家由東京搬遷到東北部的櫪木縣鄉(xiāng)下。后來因戰(zhàn)事疏散，舉家遷往字都宮市和鹿沼市。伯父在鹿沼市經(jīng)營了一家名為“宮崎飛機”的公司，主要制造著名的“尾式”戰(zhàn)斗機“尾舵”和駕駛艙防風(fēng)罩等軍需附屬產(chǎn)品，戰(zhàn)爭期間曾有1000名員工在此工作。宮崎駿的父親在那間工廠擔(dān)任主管，因此家庭生活條件非常好。就是在這個時候?qū)m崎駿迷戀上了飛行器，迷戀上了飛翔?！　m崎駿回憶這段生活的時候說：“我小時候是個很乖的孩子，絕對談不上‘叛逆’二字。我嚴(yán)格遵循著‘只有努力工作才能成功’的古老信條?？梢哉f我和同時代的孩子一樣是一個模子里刻出來的。我從沒想過拍電影，只是很喜歡畫畫。有趣的是我父親卻是個狂熱的電影愛好者，從我很小起他就經(jīng)常帶我去看電影。在我的印象中，小津安二郎的電影，德·西卡的《偷自行車的人》，安德烈·瓦伊達(dá)的《灰燼與鉆石》，以及羅伯特·布列松的《鄉(xiāng)村牧師日記》，比美國西部片和動作片好看。”　　由于正值戰(zhàn)爭期間，年幼的宮崎駿聽過許多悲慘的故事，例如人們被迫征召入伍去殺人或者被人殺，老百姓遭受了巨大的痛苦與折磨等。這些故事給他的印象就是，這一切都是罪惡。宮崎駿后來痛苦地回憶道：“許多丑陋行為不斷出現(xiàn)：欺詐、投機倒把甚至販賣偽劣產(chǎn)品?！薄昂軠惽桑矣幸淮螐母赣H那里聽說了關(guān)于‘神風(fēng)敢死隊’飛機尾翼的丑聞。這些飛機尾翼都是出自那些根本沒有接受任何正規(guī)培訓(xùn)的臨時女工之手。盡管這些飛機尾翼不符合標(biāo)準(zhǔn)，但是只要父親賄賂一下軍方的主管人員就可以順利過關(guān)。這些偽劣產(chǎn)品甚至連機關(guān)槍口都忘了留。這無疑給‘神風(fēng)敢死隊’執(zhí)行任務(wù)帶來了巨大的麻煩。但是我家的飛機尾翼問題與其他工廠的飛機引擎問題相比小巫見大巫了?！薄澳敲次覀兗覐倪@個軍需用品工廠中得到了什么呢?首先，我家親戚都無須應(yīng)征入伍去前線當(dāng)炮灰，理由很是冠冕堂皇——他們需要在工廠里為國家生產(chǎn)軍需物資。其次我父親擁有一輛自己的汽車。盡管我母親也說她每日要為孩子的吃飯問題奔波，但是與普通人家相比她的操勞簡直不值一提?！薄　m崎駿曾講到，1945年7月，他四歲半時遭遇一次空襲，叔叔冒險開來一輛小卡車，在載全家人逃離時，鄰居的婦女抱著小孩請求帶她走，在卡車已開動的情況下，留下了這個婦女和她的孩子在哀號。這件事在宮崎駿心頭留下了永遠(yuǎn)的痛：“后來我聽說那對沒上車的母女幸存下來了。感謝神明，要知道在那種情況下能活下來還是相當(dāng)不容易的。當(dāng)普通老百姓掙扎于戰(zhàn)爭的苦海之中時，我卻衣食無憂地生活著，當(dāng)我們?nèi)易鵁偷目ㄜ囂用鼤r，普通老百姓卻只有在原地等死。這一切只是因為我父母是為戰(zhàn)爭生產(chǎn)殺人機器的商人。”　　在宮崎駿的童年時代，由于經(jīng)濟問題許多孩子上不起學(xué)，或者中途輟學(xué)?！爱?dāng)我開始對社會上的各種現(xiàn)象感興趣后，就經(jīng)常拿自己和那些失學(xué)的同齡孩子比較。在為那些孩子擔(dān)憂的同時，我發(fā)現(xiàn)自己生活在一個極其荒謬、充滿謊言的社會中。（最可怕的是）從出生的那一天起我就陷入這個怪圈無法自拔。你根本無法與這個怪圈對抗，所以整個高中時代我都裝出一副溫文爾雅、沉默寡言的樣子?！薄暗俏也荒苡肋h(yuǎn)這么欺騙自己。我的意思是我不能叫自己的后半生依舊生活在謊言之中。因此當(dāng)我18歲考上大學(xué)后，我開始認(rèn)真反思過去那些困擾我的問題。但是這太痛苦了，因為我必須鼓起勇氣和我父母斗爭?！薄叭绻f父母沒有搭救那一對母女是‘惡’的話，那么轟炸日本的（美國）飛機又是什么?如果說美國飛機轟炸日本是‘大惡’的話，那么日本軍國主義在中國、菲律賓和東南亞國家進(jìn)行的大屠殺簡直就是十惡不赦了！所以問題并不像我想的那么簡單。”　　宮崎駿之所以把影片中的壞人塑造得惹人喜愛，并不因為他在追求所謂的“都有兩面性”，而是他不希望或者說不敢面對真正的壞人！因為這會使他回憶起那段他不愿意回憶的痛苦往事。他說：“我看過許多描寫人陰暗面的和如何愚蠢的電影。這種電影使觀眾萬分沮喪，仿佛自己是被告一樣帶著煩惱走出法院（電影院）。每當(dāng)我看這種所謂藝術(shù)片時就提醒自己‘我一定不能把電影拍成這樣’。我要的是完全理想化的；是像《熊貓家族》、《龍貓》那樣的審影。命中注定我只有制作這種風(fēng)格的電影，除此之外別無選擇?！薄　m崎駿小學(xué)一到三年級都在宇都宮市的小學(xué)就讀，在鄉(xiāng)下的日子，他漸漸地感覺到自然界的神奇，后來人和自然的關(guān)系一直是他在思考的問題。小學(xué)三年級宮崎駿從宇都宮市搬回東京。1947年的時候，宮崎駿六歲，由于母親患了肺結(jié)核，在床上整整躺了九年，其中得病的頭幾年一直住在醫(yī)院里，動畫電影《龍貓》就折射出他在那段灰暗的、缺少母愛的日子里成長的影子，從中可以看到那段生活的無奈和苦澀。也正是由于母愛的缺失，在宮崎駿的動畫中，少男少女的父母多是缺失或者不在場的?！　?958年年末，宮崎駿高中三年級時準(zhǔn)備考大學(xué)，在一家三流電影院觀看了日本首部長篇彩色動畫片《白蛇傳》，宮崎駿迷上了這部片子。他回憶說：“說起來很不好意思，當(dāng)時深深愛上了影片的女主角，確切地說是暗戀?！薄皠≈械陌啄镒用赖昧钊诵耐?，我仿佛愛上了她，因此去看了好多遍。那種感覺很像是戀愛。對當(dāng)時沒有女朋友的我來說，白娘子像是情人的代替品。找到了代替品，現(xiàn)實的生活中的不滿足就可以滿足了?！薄芭c影片中女主角的善良相比，我覺得自己的想法很骯臟很齷齪。為此我哭了整整一個晚上?，F(xiàn)在回想起來當(dāng)時之所以反應(yīng)如此強烈，主要是因為升學(xué)考試的巨大壓力、懵然無知的青春期反應(yīng)和第一次看那種肥皂劇的關(guān)系。現(xiàn)在看來那部電影并不是什么經(jīng)典之作，但對于十幾歲的孩子來說足以令我終生難忘?！薄爱?dāng)我看完《白蛇傳》后，如同醍醐灌頂般頓悟過來，我開始覺得應(yīng)該畫一些表現(xiàn)兒童的單純的、大氣的東西。但是，很多父母都會無視甚至踐踏孩子的那種單純和大氣。所以，我想做的東西就是面向孩子們猛然棒喝：‘你就要被你父母吞噬掉了！’也就是從雙親那兒獨立出來。這個出發(fā)點，到現(xiàn)在一直沒有改變過?！薄　m崎駿從前就喜歡涂涂畫畫一些軍艦、飛機之類的東西，不過不太會畫人。正像當(dāng)年手冢治蟲看到中國萬氏三兄弟的《鐵扇公主》一樣，原本就喜愛漫畫的他開始對動畫產(chǎn)生興趣。他認(rèn)為理想的工作起碼應(yīng)該允許真誠地表達(dá)自我，只有動畫片的世界才是無比純潔高尚的，才是自己感知世界、表達(dá)自我的最好途徑。從這時開始他積極學(xué)習(xí)畫畫，立志成為一名動畫家，為動畫藝術(shù)奉獻(xiàn)終生。　　高中畢業(yè)之后，宮崎駿進(jìn)入東京學(xué)習(xí)院大學(xué)，主修政治經(jīng)濟學(xué)，主攻方向是“日本產(chǎn)業(yè)論”。因為大學(xué)里沒有漫畫研究會，他就加入了與其最接近的兒童文學(xué)研究會，有一段時期，會員只有宮崎駿一個人。1960年，日本爆發(fā)了轟轟烈烈的反對《日美安全保障條約》的“安保斗爭”。在活動開始的時候，宮崎駿并沒有親身參與，但后來看到刊登在《朝日圖鑒》上的師生受傷的照片后．他開始關(guān)心“安保運動”，并以無黨派人士身份參加游行活動?！　〈髮W(xué)時代的宮崎駿一邊摸索如何使自己成為漫畫家，一邊進(jìn)行兒童文學(xué)研究會的木偶劇創(chuàng)作。自由企劃者久進(jìn)保先生評價宮崎駿說：“形單影孤，以一個人類但無法作為人類而生存為主題，通過團體討論做出了《沙田市中心》的腳本。木偶就是宮崎先生的模特兒?！睂m崎駿大概做了兩次木偶劇的公演，接受了制作機關(guān)志（公司的內(nèi)部報刊）的任務(wù)，編寫了以精神病院為舞臺，代號為A和代號為Sita的女孩的故事，但最后卻沒能作為木偶劇公演。另外一部木偶劇劇名*（Pazu）也是在學(xué)生時代想要乘坐的船的名字。從后來的發(fā)言推測，《沙田市中心》和少女Sita的故事是灰暗社會派志向的作品，而*一則是明快的冒險喜劇。對時代風(fēng)氣有著敏銳反應(yīng)的社會派志向和冒險喜劇的路線，乍一看是相互矛盾的兩個方向，但在之后作品中，宮崎駿將兩者精彩地結(jié)合起來，形成了作品的內(nèi)核。

編輯推薦

　　日本動畫的“黑澤明”，被譽為“國寶”、“動畫之神”、“不朽的傳奇”；國際社會公認(rèn)的“堪與迪斯尼遙遙相望的世界動畫另一高峰”、“世界上最有影響力的動畫大師”，中國首部全面解讀大師傳奇人生與動畫世界的著作，中國首部深度探秘大師不同凡俗的影響力的著作。

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