錄音應(yīng)用基礎(chǔ)

前言

　　文字符號的出現(xiàn)是人類文明發(fā)展史上最重要的一大步，而錄音技術(shù)的發(fā)明可謂是繼文字發(fā)明之后的數(shù)千年里，人類文明發(fā)展的另一個重要里程碑了。它的出現(xiàn)使人類可以記錄下聲音這種與文字完全不同的“直接的”、“真實的”、“物理的”、“動態(tài)的”信息，進而使人類的信息傳播、文明傳承產(chǎn)生了革命性的范式轉(zhuǎn)換。它不僅在大眾傳媒領(lǐng)域扮演著舉足輕重的角色，也使人類的藝術(shù)發(fā)展、傳播史發(fā)生了根本的變化?！　『翢o疑問，其中對音樂藝術(shù)、電影藝術(shù)的影響最為深遠?！　缀鹾腿祟愖陨硪粯託v史悠久的音樂藝術(shù)，在歷史長河中為我們留下了無數(shù)璀璨奪目的藝術(shù)珍品，可有誰見識過嵇康《廣陵散》的慷慨激昂或李斯特琴鍵上的神乎其技？人們只能從字里行間（包括符號化的樂譜）中去想象那些大師們的異樣風(fēng)采。錄音技術(shù)，包括其后的廣播、家用音響系統(tǒng)的發(fā)展，讓我們終于可以留住藝術(shù)家們的精彩表現(xiàn)。不僅如此，錄音藝術(shù)實際上對音樂自身從創(chuàng)作、表演到傳播都產(chǎn)生了深刻影響，從形態(tài)到觀念都改變著人們對音樂的認識，而現(xiàn)代流行音樂更是電聲技術(shù)的產(chǎn)物。我們再也無需因文字符號的局限，使我們的后代繼續(xù)著對日漸消亡的原生態(tài)民間音樂的質(zhì)樸與美妙的回想和對傳統(tǒng)戲曲的曼妙歌舞的神往了，因為借助錄音技術(shù)，我們可以真實地記錄下這一切。　　同樣對于電影，這個被稱為“最偉大的第七藝術(shù)”的“五次革命性的事件”中（1895年電影的誕生，1927年有聲電影的發(fā)明，1935年三色染印法彩色電影的出現(xiàn)，20世紀(jì)50年代寬銀幕的使用，60年代末、70年代初計算機技術(shù)和環(huán)繞聲技術(shù)的廣泛應(yīng)用），除了電影的發(fā)明外，影響最深遠的無疑是有聲電影的出現(xiàn)了。可以說它才使電影具有了真正意義上的現(xiàn)代形態(tài)，使電影在敘事、風(fēng)格表現(xiàn)，以及體裁、題材上都發(fā)生了翻天覆地的變化。

內(nèi)容概要

　　錄音作為一門獨立的藝術(shù)，在電影、電視、音樂制作及各種演出活動中起著舉足輕重的作用。它是一個將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的具有雙重特性的工作過程，從業(yè)人員必須掌握一定的物理聲學(xué)、心理、生理聲學(xué)、電聲學(xué)、室內(nèi)聲學(xué)、音樂聲學(xué)等知識，同時還應(yīng)了解音樂、了解藝術(shù)，從而在錄音過程中對音準(zhǔn)、節(jié)奏、失誤及塑造形象的準(zhǔn)確性上能有嚴(yán)格的藝術(shù)把關(guān)，這樣才能得到在錄音音響中有準(zhǔn)確的聲像分布，自然優(yōu)美的音質(zhì)及合理的動態(tài)范圍的作品?！　”窘滩膬?nèi)容翔實，比較全面地從應(yīng)用角度將錄音工藝中涉及到的各個環(huán)節(jié)闡述分析，在現(xiàn)有的專業(yè)教材的基礎(chǔ)上加入了多聲道監(jiān)聽、拾音及母帶處理等新的問題，內(nèi)容涵蓋了從模擬錄音到數(shù)字錄音的錄音工藝流程、錄音方法比較分析，且淺顯易懂，是一本比較全面的錄音專業(yè)入門教材，同時也適合沒有工科背景的文科專業(yè)學(xué)生及相關(guān)從業(yè)人員使用。

作者簡介

　　徐恩慧，本科畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)錄音藝術(shù)專業(yè)，后進入上海音樂學(xué)院攻讀碩士研究生，師從錄音專業(yè)著名教育專家——吳粵北教授，從事錄音藝術(shù)研究，主攻音樂錄音，現(xiàn)就任于上海大學(xué)影視學(xué)院，負責(zé)音頻專業(yè)教學(xué)，從事專業(yè)教學(xué)十余年，發(fā)表專業(yè)論文多篇。

書籍目錄

引子 聲學(xué)基礎(chǔ)第一部分 錄音基本設(shè)備認識及應(yīng)用第一章 錄音基礎(chǔ)設(shè)備1-1 傳聲器1-1-1 傳聲器的工作原理和分類1-1-2 電容傳聲器與動圈傳聲器1-1-3 常用傳聲器的規(guī)格與性能1-1-4 傳聲器的方向性1-1-5 傳統(tǒng)無線話筒的工作原理及特點1-1-6 無線話筒使用要點及輸出結(jié)構(gòu)1-1-7 最新的數(shù)字無線話筒1-1-8 傳聲器附件1-1-9 數(shù)字傳聲器1-2 調(diào)音設(shè)備1-2-1 調(diào)音臺結(jié)構(gòu)類型1-2-2 調(diào)音臺組件1-2-3 數(shù)字調(diào)音臺、音頻工作站與控制臺1-3 記錄設(shè)備1-3-1 記錄設(shè)備分類1-3-2 聲音信號記錄媒介第二章 錄音中的監(jiān)聽2-1 監(jiān)聽設(shè)備2-1-1 監(jiān)聽設(shè)備的分類及使用2-1-2 監(jiān)聽音箱的選用2-1-3 監(jiān)聽音箱的音質(zhì)和監(jiān)聽音量對錄音的影響2-1-4 兼容性2-1-5 多聲道音頻監(jiān)聽系統(tǒng)第三章 錄音周邊設(shè)備應(yīng)用技巧及對實際錄音效果的影響3-1 壓縮限幅器和壓縮3-1-1 認識壓縮器3-1-2 動態(tài)范圍3-2 壓縮限幅器的使用3-2-1 使用壓縮限幅器控制動態(tài)范圍3-2-2 壓縮限幅器的應(yīng)用技巧3-3 延時混響器3-3-1 混響的基本理論3-3-2 自然混響3-3-3 人工延時混響概念、常用延時混響器類型及使用介紹3-3-4 延時混響器的應(yīng)用及對錄音效果的影響3-3-5 常見數(shù)字效果器的英文術(shù)語以及效果分析3-4 頻率均衡器3-4-1 頻率均衡器的類型及概念3-4-2 調(diào)音臺上的均衡器組件3-4-3 外接的插入式均衡器單元3-5 均衡器的使用3-5-1 聲音頻譜特性和常見主要流行樂器均衡頻率3-5-2 頻率均衡器的應(yīng)用技巧3-5-3 頻率均衡器的局限性及使用注意事項3-6 音頻激勵器3-6-1 激勵器的一般工作原理3-6-2 激勵器的使用3-6-3 音頻激勵器的應(yīng)用技巧3-7 桑聲門3-7-1 噪聲門的工作原理及使用3-7-2 噪聲門的應(yīng)用3-7-3 噪聲門的局限性3-8 降噪系統(tǒng)第四章 連接設(shè)備4-1 傳輸電纜4-2 音頻接插頭第二部分 聲音制作的技術(shù)與藝術(shù)第五章 拾音基礎(chǔ)5-1 拾音技術(shù)基礎(chǔ)5-1-1 基本拾音方法簡介5-1-2 基本的錄音方法簡述5-2 常見樂器拾音方法5-2-1 常見樂器的分類及音色特點5-2-2 樂器的指向性了解和拾音方法第六章 雙聲道立體聲拾音技術(shù)6-1 雙聲道立體聲錄音原理6-2 雙聲道立體聲拾音技術(shù)6-2-1 人工頭立體聲拾音技術(shù)原理及應(yīng)甩6-2-2 AB制拾音方法的優(yōu)劣及適用案例6-2-3 XY制立體聲拾音技術(shù)原理及應(yīng)用6-2-4-MS制立體聲拾音技術(shù)特點及應(yīng)用6-2-5 OSS制立體聲拾音技術(shù)6-2-6 無空間的全景電位器拾音技術(shù)第七章 雙聲道立體聲節(jié)目的制作工藝7-1 同期直接錄制雙聲道立體聲工藝7-1-1 概述7-1-2 主輔傳聲器拾音技術(shù)及后期混音技巧7-1-3 多傳聲器拾音技術(shù)及應(yīng)用范圍7-2 多軌錄音工藝7-3 多軌錄音工藝的返送監(jiān)聽與模擬監(jiān)聽7-4 多軌錄音聲軌分布的一般規(guī)律7-5 多軌錄音工藝的前期錄音與后期制作7-6 多軌錄音工藝制作方法7-6-1 習(xí)期多軌節(jié)目錄制及后期混音……第八章 影視劇錄音技巧簡介第九章 多聲道拾音與錄音第十章 母帶處理技術(shù)附錄一 常用傳聲器品牌型號及其技術(shù)參數(shù)附錄二 常用錄音專業(yè)術(shù)語中英對照參考文獻

章節(jié)摘錄

　　頻率失真：在可聽域范圍內(nèi)的頻率的放大率不一致，就會造成頻率失真。比如，由于傳聲器過于靠近聲源而產(chǎn)生的“近講效應(yīng)”，會使低頻成分加重。這就是頻率失真的一種表現(xiàn)?！　≈C波失真：由于聲音信號處理設(shè)備的非線性，使得信號處理過程中，輸出信號比輸入信號多出了部分諧波，致使輸出信號變化而引起的一種失真?！　』フ{(diào)失真：兩個頻率不同的聲音信號疊加在一起，就會產(chǎn)生由兩個信號互調(diào)而產(chǎn)生的新的諧波成分，這就是互調(diào)失真?！　∷矐B(tài)失真：瞬態(tài)失真是由于聲音信號處理設(shè)備不能將瞬態(tài)突變信號還原而引起的，它代表了信號處理設(shè)備對瞬態(tài)突變信號的反應(yīng)還原能力。　　過載失真：聲音信號處理設(shè)備都有一定的聲音動態(tài)范圍，超過這一范圍，聲音就會產(chǎn)生過載失真現(xiàn)象，也稱為振幅失真或調(diào)制失真。過載失真是不可逆的。　　聲音的生理和心理屬性　　人們的聽覺在接受聲音信號的時候，是由聲波先到達鼓膜引起振動，然后經(jīng)中耳放大并將信號傳送內(nèi)耳，引起內(nèi)耳的淋巴液的振蕩，帶動基底膜運動，再由聽毛彎曲發(fā)出電信號，最后大腦來負責(zé)接受和分析這個電信號，產(chǎn)生聽覺。這是一個非常復(fù)雜的生理過程。在研究聲音的過程中，人們自身的一些生理和心理活動也會對聲音和聽覺產(chǎn)生影響，聲音也因此具備一些生理和心理屬性?！　÷曄瘛　÷曇舻目臻g分布是由雙耳效應(yīng)決定的。如果人為地在人的聽覺印象里利用時間差、強度差或者相位差等手段產(chǎn)生一個空間印象，就好像實際空間中的某一個點在發(fā)聲，這個虛擬空間中的聲源的位置點就叫做聲像。

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