小說與詩歌的藝術(shù)智慧

內(nèi)容概要

　　《小說與詩歌的藝術(shù)智慧》分為三個(gè)部分。第一部分為小說文本的本體研究，其又分為小說技法研究及小說文本的主題學(xué)范疇的形態(tài)研究。第二部分為詩歌文本的本體研究，從宏觀和微觀兩方面對(duì)歐美詩歌及當(dāng)代中國(guó)詩歌進(jìn)行了形式和內(nèi)容的兩方面的探索。第三部分為和新概念作文大賽相關(guān)的一些文本研究。　　《小說與詩歌的藝術(shù)智慧》顯著的特點(diǎn)為從文本出發(fā)，而不是從抽象的理念出發(fā)，對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一些重要現(xiàn)象及重要文本進(jìn)行了歸納、梳理和描述。尤為值得一提的是，全書對(duì)小說和詩歌文本的技法和技巧的研究，從細(xì)微處入手，從宏觀處著眼，對(duì)那些熱愛文學(xué)的青春讀者應(yīng)該有所啟迪和幫助。

作者簡(jiǎn)介

李其綱，男，畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系。華東師大“夏雨詩社”首任主編?，F(xiàn)為《萌芽》雜志社副主編，新概念作文大賽工作委員會(huì)總干事。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。發(fā)表中短篇小說、文學(xué)評(píng)論、詩歌等各類文章一百余萬字。著有中短篇小說集《我們?nèi)绱酥罚L(zhǎng)篇小說《股潮》，詩文選集《歲月如歌》 （與徐芳合著），理論文章《道德化的痛苦與歷史發(fā)展的陣痛》等。徐芳，女，畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，后留系任教，1999年調(diào)入《解放日?qǐng)?bào)》文藝部，擔(dān)任主任編輯。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員。上海新文化中心研究員。著有詩集《徐芳詩集》、《再現(xiàn)靈感》，散文集《城市邂逅》，詩文合集《歲月如歌》，論文《人與大自然關(guān)系的藝術(shù)思考——兼評(píng)近年來小說創(chuàng)作的一種傾向》、 《形而上主題：先鋒文學(xué)的一種總結(jié)和另一種終結(jié)意義》等。詩歌、散文、小說作品曾多次獲獎(jiǎng)。

書籍目錄

上篇：小說美學(xué)A章：小說的形式·形態(tài)·技法小說的陌生化形態(tài)一種緬懷：先鋒文學(xué)形式實(shí)驗(yàn)的再探索超驗(yàn)：對(duì)世界的理解與對(duì)藝術(shù)的追求小說本體與小說意識(shí)敘述結(jié)構(gòu)內(nèi)蘊(yùn)的力量小說的詩化結(jié)構(gòu)及可能性路徑情·景·人的相互關(guān)系及抒情風(fēng)格全息攝影：人物性格塑造的制謎與解謎未定點(diǎn)的藝術(shù)設(shè)置和處理創(chuàng)新與傳統(tǒng)：一條河與另一條河B章：小說的主題·意蘊(yùn)·哲學(xué)智慧形而上主題：先鋒文學(xué)的一種總結(jié)和另一種終結(jié)意義作為審美范疇的“尷尬”道德化的痛苦與歷史發(fā)展的陣痛對(duì)城市作一種俯視的姿態(tài)被速度改變了的閱讀與寫作“惡”：有時(shí)是撬動(dòng)歷史的杠桿“浮躁”：文學(xué)內(nèi)蘊(yùn)及哲學(xué)意味作家的大德：人本與文本的統(tǒng)一或相悖迪倫馬特的誘惑人與大自然關(guān)系的藝術(shù)思考自然即人：屠格涅夫的自然觀塔希提島：現(xiàn)代原始主義的藝術(shù)境界隱匿于平和淡泊美感風(fēng)格背后的面容完整的人：內(nèi)宇宙與外宇宙蘇童放飛的姐妹鳥故鄉(xiāng)：古典及現(xiàn)代的雙重解讀墻：沃爾芙之墻與布萊希特之墻及其他寧?kù)o：語詞、文學(xué)及靈魂之上的搖曳下篇：詩歌美學(xué)A章：詩歌的本體·狀態(tài)·意義詩人狀態(tài)詩之本體的觸摸、質(zhì)疑及眷戀詩之意義：剝離或者剝離之后詩：21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的邏輯始點(diǎn)側(cè)面正美B章：詩歌文本的意味及技巧的雙重解讀被矛盾折磨的詩歌現(xiàn)實(shí)鳥之雙翼：自然與形式右手“第六指”《荒原》：象征主義詩歌的巔峰之作《海濱墓園》：瓦雷里“純?cè)姟崩碚摰乃囆g(shù)實(shí)踐《航》：柳詞浸潤(rùn)之后的上闋與下闋《星星變奏曲》：音樂中的和聲效應(yīng)《玻璃魚缸》：普利什文自然觀的詩性感悟附錄：關(guān)于新概念作文的評(píng)論自由的小路新概念星空的那些名字杯中窺人“杯中窺人”的架構(gòu)及藝術(shù)智慧陶之隕憂傷的陶與憂傷的青春浴室羅布·格里耶如影相隨

章節(jié)摘錄

上篇：小說美學(xué)A章：小說的形式·形態(tài)·技法小說的陌生化形態(tài)小說正在變得陌生起來。王蒙的《冬天的話題》、諶容的《減去十歲》、韓少功的《爸爸爸》、鄭義的《遠(yuǎn)村》、莫言的《紅高粱》……這一系列作品與人們通常熟悉的小說模式發(fā)生了很大的差異。它們的語言、情節(jié)、人物及題材選擇，都籠罩在一種非人們的經(jīng)驗(yàn)世界所能接觸的迷離恍惚的氛圍中。人們難以理解，唐?吉珂德之爭(zhēng)為何演化為盤根錯(cuò)節(jié)的人際關(guān)系的大糾葛，難以理解那生活著丙崽的——不知來自何處的村落，難以理解洞悉人性世界一切奧秘的牧羊狗黑虎，難以理解如吟如訴如歌如舞的紅高粱…… 不過，文學(xué)史很快表明，當(dāng)代小說藝術(shù)發(fā)展的陌生化形態(tài)，它絕不是現(xiàn)階段的小說創(chuàng)作中絕無僅有的；在縱和橫兩個(gè)方面的文學(xué)背景上，我們都可以探其淵源。

編輯推薦

《小說與詩歌的藝術(shù)智慧》為復(fù)旦大學(xué)出版社出版發(fā)行。

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