動(dòng)畫電影語(yǔ)言的技巧與運(yùn)用

前言

筆者從事動(dòng)畫電影創(chuàng)作已過了28個(gè)年頭，無論是最初做電影剪輯師到后來從事電影前期創(chuàng)作的管理工作，還是“客串”電視紀(jì)錄片、科教片的編導(dǎo)，幾乎都是在與電影語(yǔ)言打交道。每個(gè)鏡頭前后的組接關(guān)系，人物造型設(shè)計(jì)的審定，音樂、對(duì)自在畫面中的位置的討論，電影分鏡頭的探討、研究和審查等，都與電影語(yǔ)言有關(guān)。自從20世紀(jì)80年代國(guó)內(nèi)陸續(xù)翻譯出版了國(guó)外一些電影語(yǔ)言的理論專著之后，電影語(yǔ)言這個(gè)詞開始頻頻出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)一些電影評(píng)論的文章中。可以說，這段時(shí)間全方位的對(duì)電影語(yǔ)言從理論到實(shí)踐的探討，對(duì)于中國(guó)電影在經(jīng)歷了十年動(dòng)亂之后迎來電影創(chuàng)作的又一次繁榮，起到了重要作用。幾十年的工作習(xí)慣會(huì)讓你在觀賞一部動(dòng)畫片時(shí)自覺不自覺地從動(dòng)畫電影語(yǔ)言的敘述角度去欣賞或?qū)徱曈捌瑒?chuàng)作的得失。每每也會(huì)寫些影評(píng)和同事交流，以利自己對(duì)電影語(yǔ)言掌控能力的提高。講到這里，我特別懷念曾經(jīng)共事的我的前輩們，懷念與他們合作的日日夜夜，其中有中國(guó)動(dòng)畫電影的奠基人特偉先生，有木偶片的拓荒者靳夕先生，有拍攝《哪吒鬧?！?、《天書奇譚》的王樹忱先生，有杰出的動(dòng)畫大師阿達(dá)先生，還有許多許多。他們對(duì)動(dòng)畫電影語(yǔ)言的開拓性實(shí)踐，在中國(guó)動(dòng)畫電影史上留下了輝煌的篇章。是他們把我領(lǐng)進(jìn)了動(dòng)畫電影的創(chuàng)作殿堂，與大師們的合作共事是一種享受，也是我此生的幸運(yùn)。

內(nèi)容概要

本書首先明確了認(rèn)知和探索動(dòng)畫電影語(yǔ)言的必要性，繼而抓住構(gòu)成動(dòng)畫電影語(yǔ)言藝術(shù)最基本的幾大要素，即動(dòng)畫電影人物造型、畫面的構(gòu)圖技巧、鏡頭拍攝的角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的形態(tài)、主客觀鏡頭、蒙太奇手段及時(shí)間空間的表現(xiàn)等，對(duì)動(dòng)畫電影語(yǔ)言的技巧與運(yùn)用進(jìn)行了全面系統(tǒng)的闡述。    全書結(jié)合大量經(jīng)典的影片實(shí)例，圖例豐富，分析精到，實(shí)用性強(qiáng)，可作為高等院校動(dòng)畫專業(yè)的基礎(chǔ)教材或相關(guān)影視專業(yè)的教學(xué)參考書，對(duì)于動(dòng)畫電影從業(yè)人員也有相當(dāng)?shù)慕梃b、參考作用。

作者簡(jiǎn)介

強(qiáng)小柏，國(guó)家一級(jí)電影文學(xué)編輯，二級(jí)電影剪輯師，上海師范大學(xué)兼職教授，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)理事，上海電影家協(xié)會(huì)理事。從事動(dòng)畫片創(chuàng)作近三十年，參加三部動(dòng)畫系列片的編劇，參與幾十部動(dòng)畫片的前期策劃、劇本編審、后期剪輯等工作，其中優(yōu)秀作品三十

書籍目錄

自序第一章  動(dòng)畫電影語(yǔ)言的認(rèn)知  第一節(jié)  動(dòng)畫電影是一門藝術(shù)和語(yǔ)言  第二節(jié)  “中國(guó)學(xué)派”的動(dòng)畫電影語(yǔ)言第二章  畫面是電影語(yǔ)言的基礎(chǔ)  第一節(jié)  動(dòng)畫畫面的基本特征  第二節(jié)  動(dòng)畫電影的人物造型  第三節(jié)  動(dòng)畫電影的表現(xiàn)方式第三章  攝影機(jī)構(gòu)圖的基本原理  第一節(jié)  動(dòng)畫電影語(yǔ)言中的鏡頭  第二節(jié)  攝影機(jī)的構(gòu)圖作用  第三節(jié)  巧用反射物體第四章  攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)與拍攝角度  第一節(jié)  推鏡頭  第二節(jié)  拉鏡頭  第三節(jié)  搖鏡頭  第四節(jié)  移動(dòng)鏡頭  第五節(jié)  焦距的運(yùn)用  第六節(jié)  仰拍鏡頭和俯拍鏡頭第五章  主觀鏡頭與客觀鏡頭  第一節(jié)  主觀表現(xiàn)形態(tài)（主觀鏡頭）  第二節(jié)  客觀表現(xiàn)形態(tài)（客觀鏡頭）第六章  動(dòng)畫電影的蒙太奇  第一節(jié)  蒙太奇的作用  第二節(jié)  創(chuàng)造新含義——蒙太奇的修辭作用第七章  時(shí)間和空間的藝術(shù)  第一節(jié)  動(dòng)畫電影的藝術(shù)空間  第二節(jié)  動(dòng)畫電影的藝術(shù)時(shí)間附錄一  《大鬧天宮》部分分鏡頭稿附錄二  《寶蓮燈》部分分鏡頭稿參考書目

章節(jié)摘錄

第一章 動(dòng)畫電影語(yǔ)言的認(rèn)知第一節(jié) 動(dòng)畫電影是一門藝術(shù)和語(yǔ)言二、蒙太奇的實(shí)踐與理論催生對(duì)電影語(yǔ)言的認(rèn)知1.蒙太奇對(duì)電影語(yǔ)言的意義法國(guó)著名電影理論家安德烈·巴贊曾經(jīng)談道：“我把從l920年到l940年的電影分為兩大對(duì)立的傾向：一派導(dǎo)演相信畫面，另一派導(dǎo)演相信真實(shí)?！彼^“畫面”，是泛指被攝事物再現(xiàn)于銀幕時(shí)一切新增添的東西。這種增添是復(fù)雜的，但基本上可以歸納為以下兩類：一類是畫面的造型，一類是蒙太奇的手段（這種手段既指鏡頭的組合，也指語(yǔ)句、段落在時(shí)間、空間上的組合）。所謂造型，應(yīng)當(dāng)包括布景與化妝的風(fēng)格，在某種程度上也包括表演風(fēng)格。自然，還應(yīng)包括照明以及完成構(gòu)圖的取景。至于蒙太奇，眾所周知，它主要源于格里菲斯的幾部杰作。安德烈·馬爾羅在《電影心理學(xué)簡(jiǎn)論》一書中曾指出，蒙太奇標(biāo)志著電影作為藝術(shù)的誕生。因?yàn)樗央娪芭c簡(jiǎn)單的活動(dòng)照片真正地區(qū)分開來，使其終于成為一種語(yǔ)言。精辟的論述，一下子點(diǎn)明了蒙太奇與電影語(yǔ)言之間的不可分割的聯(lián)系，甚至可以說，沒有蒙太奇的實(shí)踐和理論，就沒有電影語(yǔ)言之說。電影最初是一種影像演出或者簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)，它至多是多幅照片的組合體，而當(dāng)電影的先驅(qū)者發(fā)現(xiàn)畫面之間的連接還會(huì)產(chǎn)生另一種意外的收獲后，蒙太奇便誕生了，于是電影（包括動(dòng)畫電影）便逐漸變成一種以敘事和表達(dá)情感為目的的語(yǔ)言藝術(shù)。在整個(gè)電影演變的過程中，格里菲斯和愛森斯坦扮演著重要角色，因?yàn)槭撬麄兪谷藗冎匦聦徱曤娪埃ò▌?dòng)畫電影）的敘事功能，他們對(duì)電影語(yǔ)言的貢獻(xiàn)具有里程碑的意義。格里菲斯創(chuàng)造了“平行蒙太奇”，他用兩組鏡頭前后銜接表現(xiàn)出在空間上相距甚遠(yuǎn)的兩個(gè)動(dòng)作同時(shí)展開。愛森斯坦創(chuàng)造了“雜耍蒙太奇”，其作用在于將兩幅看似無直接關(guān)聯(lián)的畫面銜接組合起來，傳達(dá)一種含義、一種情感的暗示或啟迪②。

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