外國(guó)電影史教程

前言

當(dāng)盧米埃爾兄弟的活動(dòng)影像通過(guò)娛樂(lè)業(yè)商人的吆喝而被全球觀眾所消費(fèi)時(shí)，沒(méi)有人會(huì)想到電影這一現(xiàn)代奇技能有朝一日成為學(xué)科譜系的一部分，成為人類知識(shí)傳授與學(xué)習(xí)鏈中的重要一環(huán)，進(jìn)入大學(xué)的講堂。作為一門獨(dú)立的學(xué)科，電影學(xué)或關(guān)于電影的學(xué)問(wèn)從其誕生之日起就一直被定位問(wèn)題所困擾。在傳統(tǒng)文史哲學(xué)科面前，電影學(xué)不過(guò)是一個(gè)蹣跚學(xué)步的嬰兒，不可避免地受到以文史哲為基礎(chǔ)形成的多種學(xué)科的影響，并因此而出現(xiàn)了符號(hào)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、心理分析、文化研究等對(duì)電影研究的強(qiáng)烈滲透。但另一方面，在以廣播電視學(xué)、數(shù)字媒體研究為主形成的新興學(xué)科或領(lǐng)域面前，電影學(xué)又似乎已步人了不惑之年，雖然對(duì)新興學(xué)科或研究領(lǐng)域不乏借鑒意義，但又不時(shí)顯現(xiàn)“貴族化”的傾向。

內(nèi)容概要

　　《復(fù)旦博學(xué)·當(dāng)代電影學(xué)教程：外國(guó)電影史教程》由上海大學(xué)、華東師范大學(xué)長(zhǎng)期從事外國(guó)電影史教學(xué)與研究的教師合力撰寫，為上海市教委高校重點(diǎn)課程項(xiàng)目指定用書，適用于大學(xué)廣播影視、新聞傳播等專業(yè)本科學(xué)生，也可供廣大電影愛(ài)好者閱讀?！　”緯鴱V泛吸收了世界電影研究領(lǐng)域的優(yōu)秀成果，以敘事電影的發(fā)展為主線，以視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展、演變?yōu)楹诵拿}，強(qiáng)調(diào)從全面、多元的角度認(rèn)識(shí)、理解電影的性質(zhì)與演進(jìn)，改變了我國(guó)電影史教學(xué)只介紹敘事影片的狀況。根據(jù)后現(xiàn)代電影在敘事語(yǔ)言上多元融合的特點(diǎn)，本書增加了論述紀(jì)錄片、動(dòng)畫片的章節(jié)；在發(fā)展潮流上，本書將世界電影的基本格局處理為主流與支流共生的狀態(tài)，在以主要篇幅闡述歐美主要電影導(dǎo)演及其作品、主流電影思潮與運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，也增加了對(duì)亞洲電影的講解；在整個(gè)電影史分期上，本書以電影自身的發(fā)展為原則，將世界電影史的核心部分分為好萊塢模式的確立、反好萊塢、后現(xiàn)代電影三個(gè)階段，改變了以往以社會(huì)發(fā)展階段為標(biāo)準(zhǔn)的劃分方法；在導(dǎo)演與作品介紹上，本書借鑒了國(guó)內(nèi)外最新研究成果，為讀者提供更寬廣的視野、更新穎的觀念、更突出的內(nèi)容與更全面的解讀方法。

作者簡(jiǎn)介

黃文達(dá)，華東師范大學(xué)教授。早年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，文學(xué)碩士。20世紀(jì)80年代后期開(kāi)始從事外國(guó)電影史與電影理論的研究、教學(xué)、譯介工作。主要著作有《世界電影史綱》、《世界電影百話》、《外國(guó)電影發(fā)展史》等。在《學(xué)術(shù)月刊》、《社會(huì)科學(xué)》、《當(dāng)代電影》等專業(yè)刊物發(fā)表相關(guān)論文數(shù)十篇。

書籍目錄

緒論第一章 早期無(wú)聲電影第一節(jié) 電影的誕生第二節(jié) 早期電影與敘事形式觀念的萌芽第三節(jié) 電影敘事的發(fā)現(xiàn)第四節(jié) 自覺(jué)的敘事第二章 晚期無(wú)聲電影第一節(jié) 好萊塢的興起第二節(jié) 現(xiàn)代主義與先鋒派電影第三節(jié) 現(xiàn)代主義先鋒電影主要流派第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派第三章 紀(jì)錄片與動(dòng)畫片的早期形態(tài)第一節(jié) 沒(méi)有紀(jì)實(shí)概念的“紀(jì)錄片”第二節(jié) 追求形式美感的早期紀(jì)實(shí)影片第三節(jié) 誰(shuí)是動(dòng)畫之父第四章 經(jīng)典好萊塢——“黃金時(shí)代”第一節(jié) 有聲電影的形成與發(fā)展第二節(jié) 好萊塢電影企業(yè)及制片法則第三節(jié) 類型電影的觀念及敘事模式第四節(jié) 經(jīng)典好萊塢時(shí)期代表導(dǎo)演及其作品第五章 現(xiàn)實(shí)主義電影思潮的確立第一節(jié) 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義第二節(jié) 蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義第三節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義第六章 歐洲第二次現(xiàn)代派電影浪潮第一節(jié) 現(xiàn)代主義電影及作者論第二節(jié) 英格瑪?伯格曼第三節(jié) 費(fèi)德里科?費(fèi)里尼第四節(jié) 米開(kāi)朗基羅?安東尼奧尼第七章 作為獨(dú)立樣式的紀(jì)錄片與動(dòng)畫片的發(fā)展第一節(jié) 作為獨(dú)立影片樣式的紀(jì)錄片第二節(jié) 紀(jì)錄片的危機(jī)第三節(jié) 迪斯尼的崛起和主流動(dòng)畫片的形成第八章 新浪潮第一節(jié) 新浪潮電影的誕生及其背景第二節(jié) 新浪潮電影的美學(xué)觀念第三節(jié) 法國(guó)新浪潮的代表人物及作品第四節(jié) 法國(guó)新浪潮對(duì)世界電影的影響第九章 新好萊塢第一節(jié) 新好萊塢電影產(chǎn)生背景第二節(jié) 新好萊塢時(shí)期的電影創(chuàng)作第三節(jié) 新好萊塢時(shí)期的代表人物及其作品第四節(jié) 多元化的好萊塢第十章 歐洲國(guó)家電影第一節(jié) 新德國(guó)電影第二節(jié) 新英國(guó)電影第三節(jié) 西班牙電影第四節(jié) 蘇俄電影第十一章 日本電影史第一節(jié) 前期日本電影的發(fā)展第二節(jié) 日本電影的主要代表第三節(jié) 日本電影新浪潮（1960—1980）第四節(jié) 世紀(jì)末的電影復(fù)興（1980—2000）第十二章 紀(jì)錄片的革命和動(dòng)畫片的多樣化第一節(jié) 紀(jì)錄片的革命——直接電影第二節(jié) 從追求真實(shí)到非虛構(gòu)第三節(jié) 歐美動(dòng)畫片的主流和非主流第四節(jié) 日本動(dòng)畫簡(jiǎn)史第五節(jié) 動(dòng)畫藝術(shù)短片第十三章 印度與其他亞洲國(guó)家電影第一節(jié) 印度電影簡(jiǎn)介第二節(jié) 越南電影簡(jiǎn)介第三節(jié) 泰國(guó)電影簡(jiǎn)介第四節(jié) 伊朗電影簡(jiǎn)介第五節(jié) 韓國(guó)電影簡(jiǎn)介第十四章 后電影時(shí)代的電影新景觀第一節(jié) 電影生存環(huán)境的變化第二節(jié) 新技術(shù)革命與新理論革命第三節(jié) 后電影新創(chuàng)作后記

章節(jié)摘錄

第二章 晚期無(wú)聲電影第一節(jié)好萊塢的興起好萊塢位于美國(guó)洛杉磯西郊，原本是僻靜的荒野。從1910年左右，一些從紐約搬遷過(guò)來(lái)的制片公司在這里安營(yíng)扎寨，開(kāi)始了他們的電影夢(mèng)想。在不到十年的時(shí)間里，這些電影夢(mèng)想家們建立了完整的大制片廠制度。如果說(shuō)大制片廠制度主要側(cè)重于影片生產(chǎn)體系的話，那么到了1925年前后，好萊塢的生產(chǎn)商們將它進(jìn)一步演化成以影片銷售為重點(diǎn)的“好萊塢制度”。在這一過(guò)程中，好萊塢通過(guò)明星和故事不僅生產(chǎn)了娛樂(lè)產(chǎn)品和文化偶像，而且生產(chǎn)了美國(guó)的生活方式與政治理想；不僅控制了全美國(guó)電影業(yè)，而且成為全世界電影業(yè)的霸主；不僅建立了全球的電影商業(yè)市場(chǎng)，而且建立了美國(guó)帝國(guó)主義在全球的文化霸權(quán)。從更重要的意義上說(shuō)，好萊塢成為美國(guó)文化的代表與符號(hào)。好萊塢是由一批獨(dú)立制片人創(chuàng)建起來(lái)的，其本義是為了逃避電影專利公司（MPPC）的專利審查與追索。電影專利公司由以愛(ài)迪生為首的十家美國(guó)和歐洲電影設(shè)備生產(chǎn)商與制片商組成，1908年，它們組成了一個(gè)托拉斯，控制絕大部分?jǐn)z影機(jī)與放映機(jī)的生產(chǎn)與銷售，控制了幾乎所有的影片生產(chǎn)與銷售渠道。其結(jié)果是，這一電影托拉斯既榨取了幾乎每一分影片的利潤(rùn)，也扼殺了電影創(chuàng)作的自由與想象的空間。為了反抗電影托拉斯在電影界的專制控制，從1909年起，一些獨(dú)立制片人逃離紐約，來(lái)到西部荒野的好萊塢，主要的代表人物有卡爾？萊梅爾和威廉？福克斯。幾年以后，阿道夫？朱克爾建立了派拉蒙公司，馬爾科斯？洛夫創(chuàng)建了米高梅，而威廉？?？怂箘t建立了自己的電影王國(guó)福克斯公司。與紐約托拉斯聯(lián)盟通常生產(chǎn)兩本、15分鐘長(zhǎng)的短片不同，好萊塢則熱衷于制作更長(zhǎng)、情節(jié)更復(fù)雜、內(nèi)容更豐富的敘事長(zhǎng)篇。這些獨(dú)立制片人將電影的觀看對(duì)象定位在普通民眾、低文化的草根階層。他們往往從通俗雜志、地?cái)傂≌f(shuō)、報(bào)刊連環(huán)畫上尋找故事情節(jié)、笑料噱頭。西部廣袤多樣的地貌既適合于表現(xiàn)國(guó)內(nèi)外各種題材內(nèi)容，也可以提供更為低廉的拍攝成本，充足豐沛的日照便于制作人員有更長(zhǎng)的拍攝時(shí)間，而西部神秘的傳奇為好萊塢提供了特有的西部片題材。所有這些很快為好萊塢影片找到了廣大的觀眾群。好萊塢另一個(gè)隨之而來(lái)的發(fā)展策略是建立自己的影片發(fā)行與放映系統(tǒng)。20世紀(jì)最初的十來(lái)年里，全美國(guó)有近20 000家電影院，其中絕大多數(shù)由托拉斯控制。隨著20世紀(jì)工業(yè)化的到來(lái)，都市化成為一種趨勢(shì)，大批人口移民大城市，好萊塢看到了這一方向，開(kāi)始集中在大城市開(kāi)設(shè)電影院。

后記

本書由上海大學(xué)、華東師范大學(xué)長(zhǎng)期從事電影史教學(xué)與研究的教師和個(gè)別研究生合作完成，參寫人員有黃文達(dá)教授（緒論，第一、二、十四章，第五章第一、三節(jié)）、聶欣如教授（第三、七、八、十二章）、吳小麗教授（第五章第二節(jié)、第十章第四節(jié)）、沈嘉熠（第四、九章）、劉宇清（第十章第一、二、三節(jié)）、黃望莉（第六章）、奚光雯（第十一章，第十三章第一、二、三、四節(jié)）、由穎（第十三章第五節(jié)）。本書在寫作過(guò)程中得到復(fù)旦大學(xué)出版社、上海大學(xué)、華東師范大學(xué)相關(guān)院系、部門的領(lǐng)導(dǎo)和同行們的大力支持、熱情幫助，在此深表謝意。

編輯推薦

《外國(guó)電影史教程》由上海大學(xué)、華東師范大學(xué)長(zhǎng)期從事外國(guó)電影史教學(xué)與研究的教師合力撰寫，為上海市教委高校重點(diǎn)課程項(xiàng)目指定用書，適用于大學(xué)廣播影視、新聞傳播等專業(yè)本科學(xué)生，也可供廣大電影愛(ài)好者閱讀。

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