電影美學(xué)導(dǎo)論

內(nèi)容概要

本書主要闡述電影美學(xué)的原理和基礎(chǔ)知識(shí)，結(jié)合具體作品的分析來(lái)探究全球化背景下中國(guó)電影美學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)。主要結(jié)構(gòu)和內(nèi)容如下：①電影美學(xué)的基本內(nèi)涵；②電影美學(xué)的本質(zhì)與電影語(yǔ)言；③電影藝術(shù)的審美特征及其與技術(shù)美之關(guān)系；④電影創(chuàng)作與審美接受；⑤類型電影的一般審美特征與審美分析；⑥現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)與電影藝術(shù)；⑦現(xiàn)代主義美學(xué)與文化思潮對(duì)電影流派的影響；⑧后現(xiàn)代語(yǔ)境中的電影藝術(shù)；⑨高科技對(duì)電影美學(xué)的影響與沖擊；⑩電影美學(xué)的民族化與個(gè)性化。    本書的特點(diǎn)是：①系統(tǒng)、明晰地梳理電影美學(xué)的理論、屬性與范疇，努力建構(gòu)獨(dú)到而全面的中國(guó)電影美學(xué)體系；②理論聯(lián)系實(shí)際，既容納傳統(tǒng)理論、前沿觀念，又結(jié)合大量電影作品進(jìn)行剖析、讀解；③注重電影本體、電影理論與技術(shù)的相互聯(lián)系；④追蹤當(dāng)下全球化市場(chǎng)中電影美學(xué)的流變和發(fā)展；⑤探索中國(guó)美學(xué)對(duì)中國(guó)電影，乃至世界電影的影響和作用，強(qiáng)調(diào)國(guó)際化視野，也注重本土化的理論識(shí)別。

作者簡(jiǎn)介

金丹元，曾在云南大學(xué)任教授、學(xué)科帶頭人，并任云南省美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、云南省作家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。現(xiàn)為上海大學(xué)影視學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，上海大學(xué)電視文化研究中心主任，重點(diǎn)學(xué)科帶頭人，上海市學(xué)位委員會(huì)學(xué)科組專家，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼的專家。主要承擔(dān)影視美學(xué)與文化、文藝美學(xué)的研究與教學(xué)工作。已出版專著12部，在《哲學(xué)研究》、《文藝研究》、《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《學(xué)術(shù)月刊》、《文藝?yán)碚撗芯俊?、《社?huì)科學(xué)》等全國(guó)有影響的雜志發(fā)表學(xué)術(shù)論文近百篇。專著《撿拾藝術(shù)的記憶》、《儒風(fēng)化雨》等在臺(tái)灣出版，專著《比較文化與藝術(shù)哲學(xué)》、《禪意與化境》、《影視美學(xué)導(dǎo)論》、《電視與審美》等先后在全國(guó)獲一、二等獎(jiǎng)。1999年獲寶鋼獎(jiǎng)“全國(guó)優(yōu)秀教師”榮譽(yù)，2003年被評(píng)為上海大學(xué)名師。

書籍目錄

第一章  電影美學(xué)的基本內(nèi)涵  第一節(jié)  電影美學(xué)的性質(zhì)    一、從概念的混亂說(shuō)起    二、電影理論史上所設(shè)置的陷阱5  第二節(jié)  電影美學(xué)的屬性、歸類及研究范疇  第三節(jié)  關(guān)于建設(shè)中國(guó)電影美學(xué)體系的一些思考    一、外國(guó)電影及其美學(xué)和理論對(duì)中國(guó)的影響    二、關(guān)于中國(guó)電影藝術(shù)的審美流變    三、電影審美與當(dāng)代大眾文化的關(guān)系第二章  電影藝術(shù)美學(xué)的本質(zhì)與電影語(yǔ)言  第一節(jié)  美的本質(zhì)問(wèn)題的復(fù)雜性    一、歷史的回顧對(duì)我們的啟示    二、應(yīng)當(dāng)給“人的本質(zhì)力量”以新的闡釋    三、審美現(xiàn)象與審美經(jīng)驗(yàn)研究成為顯學(xué)  第二節(jié)  電影藝術(shù)美的本質(zhì)與本體理論    一、假定性與電影美之本質(zhì)    二、“蒙太奇”派的歷史由來(lái)及文化背景    三、“長(zhǎng)鏡頭理論”（包括場(chǎng)面調(diào)度）及其潛在的美哲學(xué)  第三節(jié)  視覺(jué)藝術(shù)、電影語(yǔ)言與符號(hào)    一、電影語(yǔ)言與影像感知    二、電影藝術(shù)是一種以“聲像感知”為基礎(chǔ)的語(yǔ)言系統(tǒng)    三、電影語(yǔ)言與符號(hào)學(xué)第三章  電影藝術(shù)的審美特征及其與技術(shù)美之聯(lián)系  第一節(jié)  電影藝術(shù)的基本審美特征    一、綜合性與視像性的統(tǒng)一    二、在場(chǎng)性與逼真體驗(yàn)的審美意義    三、“時(shí)空合一”、審美視知覺(jué)與“超越時(shí)空”    四、融聲畫于一體的有意味的形式    五、鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏  第二節(jié)  電影技術(shù)中的審美因素    一、膠片、攝影機(jī)、鏡頭與照明設(shè)備中的審美因素    二、配音、混錄與音響中的審美因素    三、剪輯與節(jié)奏中的審美因素第四章  電影創(chuàng)作與審美接受  第一節(jié)  接受理論之于電影藝術(shù)的重要意義    一、接受美學(xué)與電影的關(guān)系    二、電影創(chuàng)作與觀眾  第二節(jié)  電影敘事與審美接受    一、電影敘事──編導(dǎo)與觀眾的共同創(chuàng)造    二、娛樂(lè)身心與視覺(jué)滿足    三、咀嚼人生與幻覺(jué)體驗(yàn)    四、尊重觀眾與主動(dòng)誘導(dǎo)  第三節(jié)  當(dāng)下的文化背景與審美接受    一、實(shí)用理性與后現(xiàn)代現(xiàn)象互滲的文化背景    二、觀影審美接受中的共通性與差異性第五章  類型電影的一般審美特征與審美分析  第一節(jié)  類型電影的界定  第二節(jié)  類型電影的一般審美特征    一、相似性與原型意象    二、于娛樂(lè)性中顯現(xiàn)銀幕的奇觀效應(yīng)    三、大眾化與哲理情趣相融的審美要求  第三節(jié)  對(duì)類型電影的審美分析    一、倫理片所反映的人性矛盾與審美思考    二、愛(ài)情片的浪漫情事與審美價(jià)值    三、喜劇片、“寓莊于諧”與“無(wú)厘頭”    四、歌舞片中的戲劇因素與夢(mèng)幻色彩    五、西部片與凸顯的類型審美元素    六、科幻片的想象、特技與哲理情趣    七、動(dòng)作片與強(qiáng)化視聽審美效果    八、恐怖片和驚悚體驗(yàn)及其與審美文化的關(guān)系第六章  現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)與電影藝術(shù)  第一節(jié)  現(xiàn)實(shí)主義思潮與現(xiàn)實(shí)主義審美原則    一、形成于19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義思潮    二、經(jīng)典“現(xiàn)實(shí)主義”的審美原則  第二節(jié)  電影藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義精神    一、現(xiàn)實(shí)主義在西方電影中的各種表現(xiàn)    二、前蘇聯(lián)電影中的社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義    三、中國(guó)電影與現(xiàn)實(shí)主義精神的不解之緣第七章  現(xiàn)代主義美學(xué)與文化思想對(duì)電影流派的影響  第一節(jié)  現(xiàn)代主義美學(xué)與現(xiàn)代主義電影  第二節(jié)  精神分析學(xué)美學(xué)與現(xiàn)代電影的聯(lián)系    一、弗洛伊德、性的誘惑和無(wú)意識(shí)狂瀾    二、集體無(wú)意識(shí)、原型與鏡像認(rèn)同  第三節(jié)  現(xiàn)象學(xué)、存在主義美學(xué)對(duì)電影的滲透    一、從胡塞爾到米特里    二、海德格爾的存在主義與詩(shī)意地敞開    三、薩特的哲學(xué)及其對(duì)電影的影響    四、“后”色彩中的互滲與當(dāng)下生存第八章  后現(xiàn)代語(yǔ)境中的電影藝術(shù)  第一節(jié)  文化和時(shí)代意義上的“后現(xiàn)代”概念    一、后現(xiàn)代及其主義產(chǎn)生的文化背景    二、與現(xiàn)代主義相比較的后現(xiàn)代主義特征  第二節(jié)  三種不同語(yǔ)境中的后現(xiàn)代景觀    一、現(xiàn)實(shí)的文化層面    二、哲學(xué)和美學(xué)層面    三、關(guān)于“復(fù)制”的技術(shù)層面    四、關(guān)于解構(gòu)與建構(gòu)的悖論  第三節(jié)  后現(xiàn)代文本中的幾種新敘事審美形態(tài)    一、懷舊成為一種寄托情感的審美形態(tài)    二、在狂歡、調(diào)侃與欲望釋放中消解崇高    三、窺視、自戀與“廢墟”主題的突兀    四、拼貼與碎片化影像及其對(duì)理性回歸的思考  第四節(jié)  后殖民主義理論及其對(duì)電影讀解的影響第九章  高科技對(duì)電影美學(xué)的影響與沖擊  第一節(jié)  電影技術(shù)發(fā)展與高科技對(duì)電影創(chuàng)作、觀賞與理論的影響    一、電影技術(shù)與藝術(shù)互動(dòng)中的百年世界電影    二、高科技對(duì)當(dāng)代電影創(chuàng)作與觀賞的影響    三、高科技對(duì)電影理論的影響  第二節(jié)  高科技影像與消費(fèi)文化語(yǔ)境    一、消費(fèi)文化語(yǔ)境與電影數(shù)字技術(shù)的“原罪”烙印    二、數(shù)字技術(shù)條件下電影的“認(rèn)同”迷途  第三節(jié)  高科技發(fā)展：人文主義與科學(xué)主義的矛盾激化與整合    一、人文主義與科學(xué)主義矛盾的當(dāng)代激化    二、中國(guó)電影必須從兩個(gè)層面對(duì)人文主義與科學(xué)主義的矛盾進(jìn)行整合  第四節(jié)  高科技霸權(quán)與民族電影的數(shù)字化生存途徑    一、在“全球化”背后的高科技之文化霸權(quán)    二、高科技大流與全球化發(fā)展中的民族審美第十章  電影美學(xué)的民族化與個(gè)性化  第一節(jié)  電影美學(xué)的民族化、個(gè)性化是電影發(fā)展的基本要求  第二節(jié)  中國(guó)電影美學(xué)的基本文化內(nèi)涵    一、“天人合一”與“中和”思想是中國(guó)電影美學(xué)的重要基石    二、重視“教化”與強(qiáng)調(diào)“倫理”是中國(guó)電影美學(xué)的重要文化內(nèi)涵    三、民族尊嚴(yán)、時(shí)代印記與走向世界也是中國(guó)電影美學(xué)的特色文化  第三節(jié)  中國(guó)美學(xué)是中國(guó)電影民族化與個(gè)性化的主色調(diào)    一、中國(guó)美學(xué)與中國(guó)電影藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系    二、關(guān)于當(dāng)代中國(guó)電影中的倫理展示和民俗性審美    三、意象（境）理論與中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　電影美學(xué)的基本內(nèi)涵　　第一節(jié)　電影美學(xué)的性質(zhì)　　電影是藝術(shù)發(fā)展到工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，因此它注定是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一種工業(yè)產(chǎn)品。然而，電影又具有審美的、教化的、娛樂(lè)的、心理感受的、社會(huì)化的多種功能。它又是多種藝術(shù)綜合后所呈現(xiàn)的一種新的藝術(shù)樣式，是一種特殊的意識(shí)形態(tài)。同時(shí)，它比之諸如繪畫、文學(xué)、雕塑、舞蹈、音樂(lè)等藝術(shù)樣式又更依賴于科技和物質(zhì)的手段，而且它的表現(xiàn)既是逼真的，往往又大多是假定性的。電影的最大特點(diǎn)之一是畫面的運(yùn)動(dòng)性和影像的造型性，因此，雷內(nèi)·克萊爾就曾講過(guò)：“如果有一種電影美學(xué)的話，它可以概括為兩個(gè)字：運(yùn)動(dòng)。”　　電影的造型性往往體現(xiàn)為色彩、光線、影像構(gòu)圖，以及音響的造型功能，所以它同時(shí)又與美術(shù)、攝影、作曲，特別是導(dǎo)演的總體構(gòu)思直接相關(guān)，而且運(yùn)動(dòng)性與造型性又是有機(jī)統(tǒng)一的。電影美學(xué)當(dāng)然是研究這種復(fù)雜的現(xiàn)代藝術(shù)文本的美學(xué)，但美學(xué)本身具有哲學(xué)屬性，那么如何將兩者結(jié)合，從而能從綜合性的電影中見(jiàn)出某種哲學(xué)的、思想的、文化的意義與價(jià)值，這是電影美學(xué)要解決的首要問(wèn)題。然而，遺憾的是，雖然“電影美學(xué)”這一概念已被用了幾十年，但究竟何為電影美學(xué)卻似乎依然是模糊不清的。這當(dāng)中既有理念的混亂所產(chǎn)生的歧義，也有電影理論研究史上出現(xiàn)的各種相互矛盾的理論所造成的難以統(tǒng)一的困惑。可以說(shuō)，對(duì)于電影美學(xué)的探討還會(huì)長(zhǎng)期存在，對(duì)許多基本觀念的理解也還需要一個(gè)互相磨合、闡釋與認(rèn)同的過(guò)程。

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