美的情愫

用戶評(píng)論 (總計(jì)62條)

•   東山魁夷是日本著名的風(fēng)景畫家，其散文隨筆也頗為出名?！睹赖那殂骸芬粫且恢形南蹬笥淹扑]閱讀的，朋友在家療養(yǎng)身體的時(shí)候病痛逐漸消失，而在閱讀此書過(guò)程中心靈得到了撫慰。書中有不少東山先生所作畫的彩頁(yè)，雖不如欣賞真品愜意，卻也很美?？戳四敲葱┊嬜?，心里平靜，生活美好不可言。從書中收獲很多，不僅是優(yōu)美平緩的語(yǔ)句，還有生命的真諦。川端康成說(shuō)：東山的文章如散如詩(shī)，奏出了音樂(lè)。東山的畫給人一種優(yōu)雅的愛的滋潤(rùn)，一種慈祥而溫柔的氣氛，而且悄悄地給觀賞者注入了澄明、親切的感情。是這種感覺，其文字亦讓人覺得如此。
•   初高中時(shí)代曾極為流行各類賀卡，后來(lái)似乎是手機(jī)（短信）、互聯(lián)網(wǎng)（e-mail）普及之后，賀卡便銷聲匿跡了。當(dāng)時(shí)有一種畫面風(fēng)格令我印象極深，如夢(mèng)如幻的風(fēng)景，非常特別的色彩，心中暗自緊張，因?yàn)殡[約感覺這應(yīng)該是女孩子才喜歡的樣式，怎么自己會(huì)這般動(dòng)心。恰逢發(fā)育階段，擔(dān)心更重。呵呵！看過(guò)本書之后，想起了這段往事，也恍然當(dāng)時(shí)那種畫面風(fēng)格的出處。正如書中一段話：“日本風(fēng)景兼有多彩與淡泊，華麗與幽玄這種截然相反的性格，可以說(shuō)在細(xì)膩而美妙深邃這一點(diǎn)上，世界上也是無(wú)與倫比的?！绷硗庥新?lián)想到《大秦帝國(guó)》中許多風(fēng)景的描寫，若畫面化了，也是這個(gè)樣子。——東瀛源自秦贏氏，或許真的不僅是傳說(shuō)。作者的畫風(fēng)可算是東方印象派。于是更加體會(huì)到對(duì)印象派作品的欣賞是要有文化同源的，看這些畫時(shí)完全體會(huì)到了印象化之后額外的震撼。我在看西方印象作品時(shí)，完全沒有類似的共鳴。
•   我不得不說(shuō)，這是一本好書。
  作為日本的著名畫家--東山魁夷，對(duì)于色彩、空間、層次和人的情緒的觸動(dòng)都是絲絲入扣的，《美的情愫》這么優(yōu)美的文字，怎能不不以其清新、細(xì)膩打動(dòng)人心呢？！亦如其畫，給人以美的享受，又為人指出了靈性的棲息地。
•   作者的繪畫和文字水平都有很高的造詣，景物描寫很美引人入勝，都是作者自己的細(xì)致觀察和體會(huì)。有許多句子我很喜歡，還用水筆抄寫下來(lái)，寫的時(shí)候心境愉快仿佛置入此景。作者在書中列舉了一些日本畫家、文人的名和事，并圍繞作者自己的作品（畫）的構(gòu)思而談或是演講稿，但運(yùn)用的文字很有文學(xué)水平。譯者水平很高，有時(shí)我甚至懷疑是該稱贊作者還是譯者？
•   淡雅靜寂之美月夜、湖水、迷霧、青草，一種隱約的美、迷蒙的美，一種柔和、恍惚的美，是心情放松、靜觀世界的沉靜的表達(dá)，是一種修煉、一種功夫。不追求浮華和虛榮，沒有浮躁和不安。色調(diào)或藍(lán)或綠、青灰交映；線條模糊、輪廓時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，都是在表達(dá)靜的主題。是寧?kù)o環(huán)境下的視覺感受。翠綠和湛藍(lán)色彩的運(yùn)用是作者的一大特色，更增加寧?kù)o的氣氛。與其說(shuō)是物靜、境靜，不如說(shuō)是人靜。是超凡脫俗的境界，既是一種追求，也是修煉的結(jié)果。與花半開、酒微醉有異曲同工之妙。觀察自然、融入自然，與自然相通；反映自然、表達(dá)自然，對(duì)大自然極度的愛。用臨終的眼觀察大自然，一切都美。長(zhǎng)期研究同一對(duì)象，心中會(huì)產(chǎn)生一種超自然的力的升騰。
•   真的很棒，全彩，可以一睹東山先生的美畫了！
  不過(guò)美中不足的是 回來(lái)的書沒有包裝膜，白色的書皮有點(diǎn)臟了。
  但總體 很棒 ??！
•   東山先生的文字讓人安靜，東山先生的畫讓心安靜……在煩囂的塵世里，她如深山的一泓泉水，山林的幾聲鳥鳴，令人神往，靈心趨善……
•   最初在圖書館遇見這本書，一見傾心，可惜買了好久都沒有買到。這次終于入手了！東山魁夷先生的畫和文風(fēng)都是我喜歡的風(fēng)格，對(duì)這本書相當(dāng)滿意。
•   他的畫讓人陶醉，美麗的日本畫，樸實(shí)的語(yǔ)言~~
•   喜歡東山的畫，白馬的森林，新綠葉的小徑。。也喜歡他的散文
•   東山魁夷的散文，可以選擇看看，書里面很多彩色插圖，很有意境。另外，書里面還有兩張長(zhǎng)頁(yè)彩圖折起來(lái)裝訂的。
•   作者從畫家的審美角度，分析了對(duì)大自然，對(duì)美的看法，挺不錯(cuò)
•   插圖很藝術(shù)…東山魁夷…真好
•   大師之作，美文美畫，美術(shù)！
•   里面的畫很美，文字也美！值得收藏的一本書！
•   春日野清幽 茅草翻波浪 偕友竟日游 此情怎能忘 。書中自有顏如玉，得東山友人“結(jié)伴”賞景，實(shí)屬大幸。
•   比難得少買到東山的作品，要不就是二手，像如此彩頁(yè)的，更是難得。
•   收到書就迫不及待地翻看看，里面有彩色插畫，紙質(zhì)不錯(cuò)，我相信東山！
•   書寫的很美，很溫情，值得收藏
•   喜歡。唯美。
•   好,值,喜歡,還沒來(lái)得及細(xì)看,粗看了一會(huì)就喜歡,任何一個(gè)愛美的人,愛心靈享受和領(lǐng)悟的人都會(huì)喜歡吧,我想
•   文字優(yōu)美 插圖更贊 別人評(píng)價(jià)很高 看了還好，靜下心來(lái)效果更好
•   德富蘆花的散文像他的名字一樣美麗。
•   看了讓人內(nèi)心寧?kù)o~
  川端康城的評(píng)論寫得恰當(dāng)~
•   還沒仔細(xì)看完，翻了一下，感覺文字和插圖很優(yōu)美。包裝差了點(diǎn)，不過(guò)沒什么問(wèn)題。
•   不錯(cuò)，是本好書!好好享受精神糧食!
•   怎么感覺是舊書一樣？還是在倉(cāng)庫(kù)積壓久了？不過(guò)內(nèi)容挺好、
•   二十年前偶然讀到作者的聽泉，愛不釋手?，F(xiàn)在購(gòu)得此書，非常滿意
•   **和**都沒貨的情況下，當(dāng)當(dāng)居然有貨，而且很好！
•   總的來(lái)說(shuō)不錯(cuò)。只是翻譯的有些不好。當(dāng)然這不能怪當(dāng)當(dāng)。。
•   好，挺喜歡，還沒來(lái)得及看。
•   包裝很好，內(nèi)用豐富
•   插圖好，文字好
•   不能少于5個(gè)字不能少于5個(gè)字不能少于5個(gè)字
•   很好的書。值得一買。
•   真高興能買到這本書?。?！
•   大家的大作
•   好書，真的，可惜東山魁夷的其它作品怎么都缺貨啊，郁悶啊，快點(diǎn)補(bǔ)貨，要快。通往唐招提寺之路北歐紀(jì)行：白夜之旅奧地利紀(jì)行中國(guó)紀(jì)行-水墨畫的世界京洛四季：美之旅探索日本之美旅之環(huán)：自傳抄聽泉我的窗美與游歷與風(fēng)景對(duì)話六支彩筆德國(guó)紀(jì)行：馬車啊，慢些走我的留學(xué)時(shí)代上面這么多都沒貨，還說(shuō)全國(guó)最大的網(wǎng)上書城，P啊！快補(bǔ)貨，實(shí)在等不急了?。。?！
•   很喜歡，東山先生的散文就如同他的畫一樣恬淡，靜美?！八囆g(shù)是一生的事業(yè)，明天的事且不去管它，只希望短暫的每一天都能過(guò)的充實(shí)?！眫很樸實(shí)，卻又說(shuō)出了很多人的向往。期望花山文藝版的能再版就好啦。更詳盡
•   基本上是自我解說(shuō)，從思想、經(jīng)歷到畫作，字里行間流露著對(duì)風(fēng)景及風(fēng)景畫的熱愛以及無(wú)傷大雅的民族自豪感。訴說(shuō)水墨畫的一小部分，讓人不禁感慨，水墨山水可以得到跨民族的發(fā)揚(yáng)，為什么浮士繪就很少被我們適當(dāng)?shù)聂酆?，并且良性的發(fā)揚(yáng)呢
•   這本書就像優(yōu)美的田園詩(shī)，恬靜、舒緩、優(yōu)雅、溫柔，讀了會(huì)是你的心靈澄澈。完全沒有鏗鏘、暴力、征服的武士道精神。里面有許多風(fēng)景畫，讀了可以使浮躁的心靈歸于平靜，忘卻紛繁的塵世煩惱。
•   還沒有讀完，總之對(duì)日本文化，充滿好奇
•   書中以美麗的文字配合東山魁夷的書畫作品，真的很好
•   這本書讓我記住了東山奎夷
•   文章寫的很好，美學(xué)的，但畫面印刷的不好。
•   很好的書，只是送貨時(shí)書扉頁(yè)中附的彩圖壓了一個(gè)角，可惜的很
•   不過(guò)唐雪梅譯的沒有葉渭渠譯的有美感。。。它里面有很多講畫畫啊色彩啊之類的。。。我不是美術(shù)生所以看不大懂也不感興趣。。。。。。。。
•   還是很不錯(cuò)的書，讀一讀，很閑適很愜意。
•   作者以一個(gè)畫家的視角來(lái)評(píng)論，他眼中所看到的風(fēng)景。并對(duì)他所走過(guò)的一些國(guó)家的風(fēng)景文化等同日本做了比較。不同的視角不同的文化下將給予讀者一個(gè)不同的見解。喜歡。
  文字很優(yōu)美。
•   總覺得譯文不如原版給人的感覺美
•   書質(zhì)量還可以，但是內(nèi)容不怎么好看，就一直放在家里
•   書很喜歡，但是明顯是被人翻過(guò)臟舊的感覺，一拿到手就明顯感覺白色的封皮臟臟的，應(yīng)該是書店里被人翻閱多次的書本，且書棱處也有所破損，這樣的品質(zhì)實(shí)在對(duì)不起它的價(jià)格，對(duì)于這點(diǎn)實(shí)在很不滿意。書的內(nèi)容倒是以前就讀過(guò)甚是喜愛，所以這次才想購(gòu)買收藏的，沒想到書是個(gè)這樣的品質(zhì)，實(shí)在是在當(dāng)當(dāng)買書最糟糕的一次
•   　　有些書并不適合快讀，也不適合心情浮躁時(shí)讀，這本東山魁夷《美的情愫》就是這樣一本書。
  　　
  　　既然是欣賞情愫，就不要有太多的情緒，讓自己的心安靜下來(lái)，慢慢去讀，才能感悟。假如你心總是很忙，這書也許不適合你，我也是斷斷續(xù)續(xù)用暑假的時(shí)間翻，正好是暑假最后一天，算通讀了一遍。
  　　
  　　雖然介紹說(shuō)東山魁夷是日本當(dāng)今最為獲譽(yù)的畫家，專以描繪詩(shī)意盎然的畫境而懾人心魄，已被日本人尊為“畫圣”，他是最早為中國(guó)人所知的畫家，也是最為中國(guó)人所喜愛的畫家。
  　　
  　　老實(shí)講東山魁夷的日本風(fēng)景畫我不太能理解，即使是那篇《路》書中反復(fù)提到，我看了半天，還是沒看出好來(lái)，奇怪的是，他到中國(guó)寫生，畫的山水畫，不管是北京還是黃山，不管是新疆還是桂林，我看了就很喜歡。
  　　
  　　難道說(shuō)文化真的還有地域思維限制？雖然不能完全懂他的畫，但我依然欣賞他的人生觀和藝術(shù)觀。
  　　
  　　但我還是欣賞他的文字和藝術(shù)探索。因?yàn)闁|山魁夷這本書讓我第一次比較真切感受到畫家是如何用眼去看世界，觀察自然，所謂寫生到底是什么事情，可以達(dá)到怎樣的境界。不然我總會(huì)以為我們學(xué)校那些工業(yè)設(shè)計(jì)的學(xué)生在校園涂涂畫畫就叫寫生，其實(shí)這不是寫生，是拙劣的模仿。
  　　
  　　東山魁夷并非是面對(duì)著風(fēng)景作畫，而是與風(fēng)景對(duì)話。
  　　
  　　想想我們?nèi)ヂ糜慰瓷娇此?，我們不要說(shuō)對(duì)話，我們根本聽不見自然的聲音，我們只在乎讓自己的腳步踏過(guò)山河的胸膛，證明自己來(lái)過(guò)，愛過(guò)，活過(guò)，其實(shí)是淺薄過(guò)。
  　　
  　　另外讓我感動(dòng)的是東山魁夷對(duì)藝術(shù)探索的執(zhí)著，一個(gè)真正的藝術(shù)家應(yīng)該把自己的藝術(shù)構(gòu)造在民族的土壤，并拼命吸收任何先進(jìn)文化的養(yǎng)分。
  　　
  　　東山魁夷寫的這段話讓我很感動(dòng)：
  　　日本風(fēng)景畫具有西方或中國(guó)所沒有的特征，那就是不以開闊的視野捕捉風(fēng)景，相當(dāng)多情況是以自然的一角作為題材... ...這也是日本人對(duì)大自然愛的象征吧，他們從一株野草也可以看到大自然的生命。敏感地掌握自然的微妙之處，是日本人獨(dú)有的，這恐怕與日本人纖細(xì)的性格有關(guān)吧。
  　　
  　　不僅是繪畫世界，觀察日本的其他藝術(shù)也是如此。以歌舞伎為例，表現(xiàn)任何悲傷的畫面，都沒有失聲痛哭的做派，而是讓觀眾從沉靜地忍受著悲傷的動(dòng)作中，進(jìn)一步感受那顆傷感的心。... ...而日本美的世界，是從不追求夸張的。
  　　
  　　和服之美... ...而是指中年以上愛好高雅的婦女穿的和服... ...穿著它還要與其相配的腰帶協(xié)調(diào)，與帶扣、腳上的鞋襪、攜帶物品協(xié)調(diào)，與不同季節(jié)的大自然景色協(xié)調(diào)。而美，就在這種協(xié)調(diào)之中。
  　　
  　　日本的舞蹈發(fā)揮了和服的美妙之處，在緩慢的動(dòng)作中顯露出生命的內(nèi)在張力。
  　　
  　　日本菜肴具有洗練的特色，它注重器皿的美、季節(jié)材料的運(yùn)用、相互對(duì)應(yīng)、情意含蓄，等等。
  　　
  　　日本飲茶的禮節(jié)，是由點(diǎn)茶順序和設(shè)計(jì)儀式組成的。飲茶時(shí)客人和主人的心是聯(lián)系在一起的。
  　　
  　　日本畫的筆、紙和繪畫顏料，其材料性質(zhì)是十分精細(xì)的。繪畫顏料是將礦物顏料和粉末顏料放進(jìn)膠水里，用手指攪拌溶解而成。繪畫時(shí)，重要的是涂抹的速度要緩慢些。也許一切日本的美的創(chuàng)造，都是經(jīng)由一定的緩慢速度才得以實(shí)現(xiàn)的吧。
  　　
  　　上面種種都東山魁夷對(duì)日本文化的感悟，讓我非常有感觸，我對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)根本無(wú)法總結(jié)出這樣的洗練。
  　　
  　　雖然不能欣賞東山魁夷畫的妙處，但他的畫那種沉靜感，透明感還是有所領(lǐng)悟，特別是他說(shuō)的緩慢，我很有感觸，西方的油畫很多都是沖突，而東山魁夷的畫更多是融合，似乎要你融合到一種自然的對(duì)話中去的努力。
  　　
  　　東山魁夷對(duì)中國(guó)水墨畫點(diǎn)評(píng)我也很有興趣：中國(guó)發(fā)明了墨一色的繪畫藝術(shù)，在世界美術(shù)史上是再也找不到類似的國(guó)家。繪畫是色彩的藝術(shù)，這是世界美術(shù)史上的一般概念?？墒?，為什么中國(guó)繪畫的情況卻能使不由色彩構(gòu)成的繪畫發(fā)達(dá)起來(lái)呢？
  　　
  　　這真是一個(gè)有趣的問(wèn)題。
  　　
  　　對(duì)了，書的翻譯很好，有那種沉靜對(duì)話的風(fēng)格，想必和日文東山魁夷的原著相差不遠(yuǎn)。
  　　
  　　不得不指出一個(gè)遺憾，書中配圖和文章內(nèi)容似乎不是完全對(duì)應(yīng)的關(guān)系，不曉得是排版還是名稱翻譯的問(wèn)題，導(dǎo)致對(duì)作者很多設(shè)計(jì)理念的講解缺少了案例印證，失去了很好的互動(dòng)機(jī)會(huì)。
•   　　實(shí)驗(yàn)室前面桌子上的同學(xué)大喊“太郁悶了”，我冒險(xiǎn)地跟他說(shuō)，“我?guī)闳タ匆粋€(gè)很美的東西?！背霭l(fā)，隨即我們到了教四前面，我找到了我的那棵楓樹，上面的葉子是紅色的，美麗的獨(dú)特的紅，下一點(diǎn)的葉子是黃，蘊(yùn)含了很多滋味的黃色，再下面是綠，是我們么？？年輕的不諳世事的，不懂得，還沒有光芒四射的，執(zhí)著的？？說(shuō)不清，這些層次讓我看到了時(shí)間再空間中流動(dòng)，或者是空間在時(shí)間里流動(dòng)。
  　　
  　　那段時(shí)間迷戀東山魁夷先生的《美的情愫》，看他書中的插畫我總是莫名其妙的被感動(dòng)，看有某些別人的畫我要費(fèi)力才能讓自己安靜下來(lái)，因?yàn)槟切┊嬜魈≡炅?，但是東山魁夷的畫，教我沉靜下來(lái)，但是絕不單調(diào)，正如他的文字，好美。
  　　
  　　里面他描述的繪畫，心靈的感應(yīng)，比上丘吉爾對(duì)光影的感悟顯得更深?yuàn)W，前者是一種虔誠(chéng)，后者是一種共處，看到畫家說(shuō)的這些，有時(shí)候自己會(huì)懂，也會(huì)有一樣的感覺，但是自己不夠自信，哈哈，但是我對(duì)別人是寬容的，特別當(dāng)別人談?wù)撁赖臅r(shí)候。
•   　　 這心靈的一隅孤獨(dú)，一方空白，便滋生了無(wú)數(shù)的讓同樣孤獨(dú)的心靈得以慰籍的藝術(shù)作品。就是這群孤獨(dú)的人，創(chuàng)造了滋養(yǎng)我們心靈的藝術(shù)。
  　　
  　　 風(fēng)景
  　　 近來(lái)看東山魁夷的畫和散文，坐在車上，隨手翻看幾頁(yè)，一邊聽音樂(lè)，喜多郎的音樂(lè)，《曼陀羅》，《秋怨》，仿若大自然深處流淌出來(lái)的神秘氣息。一邊看車窗外的風(fēng)景，竟驚喜地發(fā)現(xiàn)一路的風(fēng)景如此美麗，迤邐起伏的丘陵山地，蔥郁綿密，呈群青色調(diào)的大片竹林，綠意流淌的田野，散落的人家，竟和東山魁夷筆下的風(fēng)景有些相似。
  　　 那是一種比東山魁夷畫筆下更深遠(yuǎn)、更濃郁的風(fēng)景。相機(jī)可以拍攝，但是相機(jī)的寫實(shí)失去了探究和欣賞的意味，只有畫筆，才能細(xì)密的，深沉的，綿長(zhǎng)的，全心的去感知這片風(fēng)景，去愛這片風(fēng)景——愛是時(shí)間和耐心的累積，在這里對(duì)一片風(fēng)景來(lái)說(shuō)，亦是如此。
  　　 看風(fēng)景就像聽音樂(lè)，也像愛情，冷暖自知，個(gè)中滋味別人無(wú)法體會(huì)。我可以也只能對(duì)別人說(shuō)，那片風(fēng)景真美，而我自己在體味的時(shí)候，內(nèi)心涌動(dòng)的喜悅，祥和，神圣和愛等種種情愫，是無(wú)法描繪和傳遞的。除非是一個(gè)與我有著同樣心靈，同樣感知的人——這時(shí)候，語(yǔ)言，信息的傳遞已不再需要。
  　　 正如相愛的人，不需要太多的語(yǔ)言，《小王子》中狐貍說(shuō)，話語(yǔ)是一切誤會(huì)的根源。
  　　
  　　
  　　 孤獨(dú)創(chuàng)造藝術(shù)
  　　 這樣的美景感動(dòng)著我，一方面我覺得自己很豐富，同時(shí)又覺得孤獨(dú)，這樣美妙的音樂(lè)，這樣美麗的自然風(fēng)景。然而這種孤獨(dú)，似乎也并不需要去填補(bǔ)，它空空的存在于那里——如電影《梅蘭芳》里，邱如白（孫紅雷飾）對(duì)孟小冬（章子怡飾）說(shuō)，你不要破壞他的孤獨(dú)，正是這點(diǎn)孤獨(dú)，成就了他的藝術(shù)。
  　　 這心靈的一隅孤獨(dú)，一方空白，便滋生了無(wú)數(shù)的讓同樣孤獨(dú)的心靈得以慰籍的藝術(shù)作品。這種孤獨(dú)不同于寂寞，只有與自己心靈深刻相交的人才能感受到這孤獨(dú)，這片空白之境。就是這群孤獨(dú)的人，創(chuàng)造了滋養(yǎng)我們心靈的藝術(shù)。
  　　 東山魁夷是孤獨(dú)的，他一次次在旅行中在大自然中尋找，尋找美抑或是心靈的更終極的需求（滿足）。正是這樣的不圓滿，驅(qū)使他創(chuàng)作了一幅幅偉大的藝術(shù)作品。
  　　 他的經(jīng)歷是曲折的，他的內(nèi)心有苦痛，他說(shuō)，“我的胸中深藏著黑暗和痛苦，但我沒有把苦惱向別人公開表白過(guò)。然而，有著黑暗和苦惱的人，同時(shí)也是祈求靈魂的凈福和平安的人。我的作品中所表現(xiàn)的靜謐和純樸的風(fēng)格，抑或正說(shuō)明我缺乏這些，才如此希望，如此進(jìn)行切實(shí)的祈禱的?！?br /> 　　 他的畫讓人感覺溫暖，慰藉，充滿愛和溫情。這種愛不是濃烈的表達(dá)和展現(xiàn)，那么細(xì)密的，讓人莫名的升起一股憂傷，仿佛回歸日本民族特有的哀傷櫻花短暫卻又滿懷欣喜的欣賞它的美麗。這種孤獨(dú)冷艷而又轉(zhuǎn)瞬即逝的美。
  　　 貝多芬給他的朋友寫信說(shuō)，在這個(gè)世界上我沒有什么親密的朋友，常常是一個(gè)人獨(dú)自面對(duì)……
  　　 梵高的內(nèi)心是孤獨(dú)的，他的孤獨(dú)的心靈空白里面不是憂傷和溫情，而是火焰般濃烈的愛，像要掙脫出來(lái)，高更說(shuō)“為《圣經(jīng)》而燃燒的人”。
  　　 那些孤獨(dú)的人創(chuàng)造了令人溫暖的世界。
  　　
  　　 通心產(chǎn)生愛
  　　 我試想，在人生美景中，如果有上面所說(shuō)的默契，有自我以外的心靈相互感知，共通相融于這片自然美景中，也不失為另一種美。
  　　這種美更加充溢著一種祥和的愛的光輝。這是一種更高級(jí)的靈性的光輝。
  　　 前者，一個(gè)人感受的孤獨(dú)，即便是這片孤獨(dú)創(chuàng)造了偉大的藝術(shù)，但他仍是與外界，與自己這片孤獨(dú)以外的世界是隔離的——所以通常說(shuō)藝術(shù)家能拯救世界，卻拯救不了自己。藝術(shù)家創(chuàng)造出令人感動(dòng)的藝術(shù)，但是其自身的內(nèi)心運(yùn)行的并不圓滿，仿若熊熊燃燒的火焰光芒照亮了世界卻灼傷了自己。他們所創(chuàng)造的藝術(shù)仿佛是杜鵑啼血而吟唱出的美妙歌聲。
  　　 后者，與另一顆心靈共享美景（泛指人類的一切美妙體驗(yàn)），他的心靈是開放的，與外界是相通相融的——因?yàn)闊o(wú)界，所以無(wú)基點(diǎn)，無(wú)角度，也許不會(huì)創(chuàng)造出偉大的作品——他的世界是平坦的，充滿愛的光輝，他給予世界的就是愛，是愛本身。愛，不若藝術(shù)能感知人，感化人，慰藉人，但是愛卻能救贖人的靈魂。
  　　 “……足足五分鐘，他（伯特?海靈格）沒有說(shuō)一句話，目光慢慢的移動(dòng)，全場(chǎng)很多人都覺得他在和自己交流，其實(shí)，這是能量巨大的人的目光的特點(diǎn)，當(dāng)他們往前看的時(shí)候，他的眼光是發(fā)散和四射的……”
  　　 據(jù)說(shuō)在諾貝爾頒獎(jiǎng)典禮上，當(dāng)特雷莎修女走進(jìn)會(huì)場(chǎng)時(shí)，全場(chǎng)人們感受到一種喜悅、和美的光輝。
  　　 這種光是慈悲的，仿若佛陀的凝視。
  　　 任何宗教里面，那些能量高的人即可達(dá)到這種境界。
  　　 根據(jù)霍金斯心智能量層次模式，心智能量級(jí)別達(dá)到500的時(shí)候，便充滿了愛。這是無(wú)條件和永恒的愛，它不是智能，不是發(fā)自于頭腦，而是散發(fā)于心。因?yàn)閻鄣募儍魟?dòng)機(jī)，它有提升他人和完成豐功偉業(yè)的的能力。
  　　 更高級(jí)境界的便是耶穌，佛陀。他們?cè)谇昵熬陀X悟到人的真正的回歸是信仰和愛，而不是理性的認(rèn)知。
  　　 人類所能想到的最高級(jí)境界，便是上帝（不僅僅是基督教里面的上帝，而是泛指，最高級(jí)的造物主）。上帝愛你，不是因?yàn)槟阍趺礃?，你是誰(shuí)，而僅僅因?yàn)槭悄悖愦嬖?。你是?dú)一無(wú)二創(chuàng)造。
  　　
  　　
  　　
  　　 （以上似乎與這本書無(wú)關(guān)，僅個(gè)人感言）
  　　
•   　　復(fù)旦大學(xué)出版社的書總是很唯美，很親切。
  　　
  　　上一本復(fù)旦版的書應(yīng)該是吳思先生的《潛規(guī)則》了，這些書給人的感覺總是很過(guò)癮，很難忘，久久不會(huì)忘懷。
  　　
  　　東山魁夷先生的《美的情愫》再次向我們展示了一種民族的崇高追求精神以及對(duì)于藝術(shù)，對(duì)于人文精神孜孜不倦的探索精神。
  　　
  　　大和民族的美，在于淡雅和靜寂，這和書中序言對(duì)于東山先生的概括有異曲同工之妙。這本書卷氣極濃的藝術(shù)筆記為讀者們鋪陳了一幅柔美的畫卷，似乎走到一個(gè)地方都可以成為風(fēng)景。
  　　
  　　美，在于心境。
  　　
  　　瀨戶內(nèi)海沿岸的少年生活，德意志土地的青年追求，讓我們?cè)跂|山先生身上清晰的看到了文化多元化的影子，這也是川端康成先生所追求和提倡的吧。
  　　
  　　最后，用川端康成先生的話語(yǔ)來(lái)作結(jié)：這是一位名叫東山魁夷的風(fēng)景畫家前半生的回憶錄，是他的心靈的遨游，也是對(duì)作品的自我解說(shuō)。東山的文章如散文詩(shī)，奏出了音樂(lè)。
  　　
  　　東山的畫給人以一種優(yōu)雅的愛的滋潤(rùn)，一種慈祥而溫柔的氣氛，而且悄悄的給觀賞者注入了澄明，親切的感受。
  　　
  　　如此精煉，到位的話語(yǔ)，用來(lái)概括東山魁夷先生，的確是再合適不過(guò)了。
•   　　《美的情愫》是日本著名畫家東山魁夷先生的散文集，本來(lái)去圖書館是想借清少納言的《枕草子》，但是這本書先吸引了我，那就先來(lái)看看這位畫家眼中的美吧。
  　　
  　　這本書的譯者是唐月梅，語(yǔ)言非常美。
  　　
  　　第一篇《心境》就給我不少的震撼，他先是交代了自己的成長(zhǎng)以及與藝術(shù)的結(jié)緣，而后談了他所認(rèn)識(shí)的“風(fēng)景”。他認(rèn)為人們的心中存在不同的風(fēng)景，但人類的心靈是可以相通的，“我的風(fēng)景就可以成為我們的風(fēng)景”?！拔掖_信倘使沒有人的感動(dòng)為基礎(chǔ)，就不可能看到風(fēng)景是美的?！薄帮L(fēng)景即心境。”景物本沒有情，而是人把情感投射到了景物之上，杜甫的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”即是如此。同時(shí)，景物也能夠表現(xiàn)出人物的心境，我們必然會(huì)對(duì)我們的生活環(huán)境加以布置，于是我們身邊的風(fēng)景就帶著自身的氣質(zhì)感染。如果你的屋前有一個(gè)庭院，你會(huì)怎么布置？我想這里面是有很多心理學(xué)問(wèn)題可以研究的。把這種影響放大來(lái)看，一個(gè)城市的風(fēng)景可以展現(xiàn)這個(gè)城市的氣質(zhì)，一個(gè)國(guó)家的風(fēng)景則象征著這個(gè)國(guó)家的人民的內(nèi)心世界。
  　　
  　　如果文章僅止于此，也就只是一篇普通的探討，但是作者看著更加深遠(yuǎn)。他想到了人類對(duì)自然的破壞，“與大自然和諧而生出的心是樸素的。在人工的樂(lè)園里，是不會(huì)孕育生命的光輝的。當(dāng)前，如何保護(hù)我們的風(fēng)景，是人類生存的大問(wèn)題，不管人們?cè)覆辉敢?，現(xiàn)在已經(jīng)到了不得不深入思考的時(shí)候了?！币徊讲娇吹竭@里的時(shí)候，突然有些感動(dòng)，這樣的話放在這里不是空洞的說(shuō)教的感覺，而是真的能體會(huì)到一位畫家對(duì)于人類世界的關(guān)懷，一種由畫筆中流淌出的關(guān)愛。
  　　
  　　《自然與色彩》這一篇中，作者以“現(xiàn)在，我正攀登山巔之路?！睘槊恳恍」?jié)的起始，細(xì)致的描繪了山在不同的緯度所呈現(xiàn)出的不同景觀。我摘錄了兩個(gè)喜歡的句子。
  　　“冬天到來(lái)之前，樹林燃燒起全部的生命力，將群山盡染，一片紅彤彤。”我很喜歡這樣的說(shuō)法，不是秋的悲，而是一種激烈的，亢奮的感覺，一種積極的能量的釋放，而不是被動(dòng)的生命的消逝，就像作者所說(shuō)的那樣，“是一種等待冬天所持的達(dá)觀的態(tài)度。
  　　“樹木交錯(cuò)的枝椏承受著雪花，奏出纖細(xì)的旋律?！薄俺惺堋倍钟玫暮芮擅?，至于“旋律”，最近對(duì)這樣的字眼很敏感呢，嘿嘿。
  　　因?yàn)槿毡舅幍牡乩砦恢?，而造成日本風(fēng)景兼有多彩與淡泊、華麗與幽玄，細(xì)膩而美妙深邃。
  　　
  　　今天先寫到這里，明日繼續(xù)。
•   　　心靈的清泉
  　　——感受東山魁夷
  　　
  　　“每個(gè)人的心中都有一股清泉。但這泉聲卻往往在日常的繁忙中消失了。倘使夜半突然醒來(lái)，從內(nèi)心深處響起輕幽的聲音，這無(wú)疑是清泉的竊竊私語(yǔ)吧。”
  　　在我的筆記本里記錄著這段東山魁夷的妙文。那天，讀到一本名叫《美的情愫》的書，不期然又一次與這段美文邂逅，不禁流瀉下一時(shí)的感受。
  　　
  　　一
  　　川端康成說(shuō)過(guò)，所有格調(diào)高雅的藝術(shù)，都必然會(huì)滲入人們的內(nèi)心深處，打開人們心靈的窗扉。東山的風(fēng)景畫就為我們提供了一個(gè)內(nèi)視的角度，通過(guò)觀察畫中的風(fēng)景而獲得心靈的感知。在繁忙的日常生活中，我們往往容易產(chǎn)生煩躁的情緒，從而迷失方向。東山的藝術(shù)如一面鏡子，照出了人們的精神狀態(tài)。有人自以為是，有人妄自菲薄，有人頹廢消沉，有人自信從容。東山的畫如一位善解人意的朋友，內(nèi)心聆聽你憂傷的訴說(shuō)；東山的文似綠蔭清泉，為你送去陣陣清涼、絲絲甘爽；東山的詩(shī)像大自然的天籟，撫慰你焦躁不安的靈魂。
  　　
  　　二
  　　急功近利常常使真實(shí)的自我不復(fù)存在，勉強(qiáng)與刻意總是衍生出虛假和晦澀。東山受東西方藝術(shù)的凈化，自然形成對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解。雖然東山的藝術(shù)性格非常精細(xì)，我們?cè)诟惺芷洚嬈湮臅r(shí)，卻沒有絲毫精雕細(xì)刻的痕跡。櫻花的每一片花瓣，月光的每一縷清輝，群山的每一條輪廓都清楚地顯現(xiàn)。這是東山認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，爐火純青的藝術(shù)技巧，并非矯揉造作的結(jié)果。因?yàn)闁|山服從發(fā)自內(nèi)心的主體意識(shí)，以“故我”拂拭“非我”的塵埃。
  　　
  　　三
  　　真實(shí)與虛無(wú)取決于人們對(duì)待事物的態(tài)度。東山對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，自然流露在他的畫、他的文、他的詩(shī)中。
  　　“瀨戶內(nèi)海的這片土地、山和?！瓊鬟f著生命的根本。它對(duì)我來(lái)說(shuō)不僅是一種拯救，而且直到后來(lái)還深深地隱藏在我的內(nèi)心深處，成為我精神上的指引因素之一。”
  　　東山的內(nèi)心藏著日本的海、山和原野，反映在他的風(fēng)景畫里?！岸斓絹?lái)之前，樹木燃燒起全部的生命力，將群山盡染，一片紅彤彤……”那是他內(nèi)在生命的折射，真實(shí)自我的塑造。他的藝術(shù)凝聚了他的靈感、態(tài)度和精神。
  　　這就是我們?cè)诟惺軚|山的藝術(shù)時(shí)，會(huì)莫名其妙地感動(dòng)的緣故吧。
  　　四
  　　如果說(shuō)聆聽心靈的清泉要具備怎樣的素質(zhì)，毋寧說(shuō)我們能夠自省到多少深度。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，“每個(gè)人的心中都有一股清泉”，但喧囂和躁動(dòng)的生活常常湮沒了心靈的聲音。而對(duì)東山來(lái)說(shuō)，大自然的心和他的心融合在一起?！坝捎谖疑钌畹厣钌畹貙⒆陨沓两谧匀恢校虼瞬拍芸吹阶匀晃⒚畹男撵`，也就是我自己的心靈?！背两谡鎸?shí)之中的人，心靈的清泉必將會(huì)越來(lái)越充盈和豐沛。
  　　東山用自己的心靈感受大自然，我們卻用自己的眼睛感受東山的精神境界。惟有如此，東山才能感受到大自然的靈氣，我們才能感受到東山的靈性。
  　　心靈的清泉告訴我：大師是一本厚重的書，感受不盡。我想東山呼喚的本義是讓我們注意感受自己，不致于看不清自己的位置。感受大師，更好地感受自己，我想這就是感受東山的意義吧。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   秋天把畫筆放在楓葉上，悠然的淡描，就成為了時(shí)間的軌跡
•   那天聽一位從南邊回來(lái)的同學(xué)說(shuō)，那邊的黃葉很好看，一時(shí)更加想念去年葉子燃燒的景色，在校內(nèi)上問(wèn)黃聰了，我以為湖南會(huì)有葉子變黃，不過(guò)他說(shuō)沒有秋天沒有落葉繽紛。雖然不是好消息，還是謝謝他為我聯(lián)想到了“落葉繽紛”。
•   彼岸之花
  永遠(yuǎn)到不了的地方
  即使
  我也是枝曼陀羅
  記著
  我仍孤獨(dú)的在你的彼岸
•   畫家寫的散文。生命的氣息在其中流動(dòng)。

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