臺灣電影三十年

出版時間:2006-01  出版社:復旦大學出版社  作者:宋子文  頁數(shù):304  字數(shù):308000  
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內容概要

宋子文,簽約作家,職業(yè)影評人,專攻華語電影研究。本書是國內第一本介紹臺灣當代電影發(fā)展歷程的著作,不僅以全面而宏觀的視角,闡述了臺灣電影自新電影運動拉開帷幕以來的三十年里,由興到衰的變遷歷程,并且重點分析了李行、胡金銓、侯孝賢、楊德昌、李安、蔡明亮等作者及其作品的美學風格與文化影響。作者較為客觀地評估了臺灣當代電影的價值與貢獻,同時也透過大量的影人訪問與行業(yè)調查,試圖解析臺灣電影走向衰落的歷史癥結,對大陸電影與整體華語電影的藝術創(chuàng)作及產(chǎn)業(yè)運作都頗有借鑒意義。

作者簡介

宋子文,黑河人,畢業(yè)于黑龍江大學中文系。擁有多年平面媒體工作經(jīng)驗,曾在《看電影》雜志社專攻電影評論及電影專題策劃,并先后為中央電視臺《藝術人生》及東方衛(wèi)視《楊瀾訪談錄》擔任節(jié)目策劃。近年自組工作室從事廣告、短片、紀錄片的拍攝工作。

書籍目錄

蔡正暉序 臺灣電影還埋藏著一個理想 陳坤厚序 不想多說 前言 致敬曾健在的臺灣電影 第一章 瓊瑤式文藝片的盛與衰   1.瓊瑤愛情公式的盛與衰  2.70年代瓊瑤模式愛情文藝電影選讀   《窗外》(1973)   《心有千千結》(1973)   《海鷗飛處》(1974)   《一簾幽夢》(1975)   《我是一片云》(1976)   [鏈接]瓊瑤電影年表   [鏈接]二林二秦第二章 時代之魂——臺灣鄉(xiāng)土電影   1.70年代至80年代的臺灣鄉(xiāng)土電影發(fā)展  2.李行——臺灣鄉(xiāng)土電影旗手   [鏈接]李行電影導演年表  3.70年代至80年代臺灣鄉(xiāng)土電影選讀   《汪洋中的一條船》(1978)   《原鄉(xiāng)人》(1980)   《油麻菜籽》(1983)第三章 社會寫實沖擊主流   1.學生及社會現(xiàn)實題材作品影響深遠  2.70年代末80年代初學生及社會現(xiàn)實題材電影選讀   《錯誤的第一步》(1979)   《拒絕聯(lián)考的小子》(1979)   《一個問題學生》(1980)第四章 未在臺灣形成氣候的武俠電影   1.在藝術與低俗中喘息的臺灣武俠功夫電影  2.胡金銓——三千里江山,笑書神俠   [鏈接]胡金銓電影導演年表  3.胡金銓武俠電影的藝術精神與美學造詣第五章 新浪潮勢力的到來   1.新浪潮新在哪里  2.“破禁”與“解禁”  3.一種理想的沖擊  4.80年代臺灣電影與“解嚴”  5.新電影留給90年代的文化誤區(qū)  6.80年代臺灣電影優(yōu)秀代表作選讀   《光陰的故事》(1982)   《小畢的故事》(1983)   《兒子的大玩偶》(1983)   《看海的日子》(1983)   《老莫的第二個春天》(1984)   《殺夫》(1984)   《玉卿嫂》(1984)   《我這樣過了一生》(1985)   《冬冬的假期》(1984)   《童年往事》(1985)   《戀戀風塵》(1987)   《悲情城市》(1989)第六章 80年代臺灣電影的旗手   1.侯孝賢——風柜來的人  2.80年代初期侯孝賢電影作品選讀   《就是溜溜的她》(1980)   《風兒踢踏踩》(1981)   《在那河畔青草青》(1982)   《風柜來的人》(1983)   [鏈接]侯孝賢電影作品年表  3.楊德昌——臺灣城市電影的革命者  4.80年代楊德昌的城市生活三部曲   《海灘的一天》(1983)   《青梅竹馬》(1985)   《恐怖分子》(1986)   [鏈接]楊德昌電影作品年表  5.柯一正——為日漸淪喪的道德謳歌  6.王童——美術大家  7.綜述——萬仁、陳坤厚、張毅、曾壯祥   [鏈接]柯一正、王童、萬仁、陳坤厚、張毅、曾壯祥電影年表   [鏈接]80年代臺灣電影與內地第七章 臺灣電影走入低迷   1.90年代臺灣電影的轉折  2.90年代臺灣電影的商業(yè)化探索  3.90年代臺灣電影中的少年問題  4.90年代臺灣電影中的“新新勢力”    盤踞在現(xiàn)代都市陣地的兩塊冰——蔡明亮與徐小明   [鏈接]蔡明亮、徐小明電影年表    藝術與生存的雙重憂慮——林正盛、陳以文、陳國富   [鏈接]林正盛、陳以文、陳國富電影年表    理想派的堅持——王小棣、陳玉勛、張作驥、黃明川、尹祺、符昌鋒、李崗   [鏈接]王小棣、陳玉勛、張作驥電影年表  5.80年代電影勢力的新時代體驗   [鏈接]何平、張艾嘉電影年表  6.兩種文藝的觸碰——《暗戀桃花源》與《臥虎藏龍》   [鏈接]賴聲川、李安電影作品年表第八章 新千年以來仍在產(chǎn)業(yè)邊緣掙扎的臺灣電影   1.新世紀以來臺灣的“新”電影  2.新世紀以來仍活躍在海外影展的臺灣電影   《自由門神》(2001)   《你那邊幾點》(2001)   《天橋不見了》(2002)   《不見》(2003)   《不散》(2003)   《月光下,我記得》(2004)   《天邊一朵云》(2004)未完的結語附錄一 金馬獎三十年獲獎名單 附錄二 臺灣電影三十年大事記

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用戶評論 (總計3條)

 
 

  •   不錯讓我了解了臺灣電影
  •   http://blog.sina.com.cn/s/blog_5524443b0100evwa.html本書是國內第一本介紹臺灣當代電影發(fā)展歷程的著作,不僅以全面而宏觀的視角,闡述了臺灣電影自新電影運動拉開帷幕以來的三十年里,由興到衰的變遷歷程,并且重點分析了李行、胡金銓、侯孝賢、楊德昌、李安、蔡明亮等作者及其作品的美學風格與文化影響除了對瓊瑤的一些影片比較熟悉,最多還因為弟弟喜歡釋小龍和郝小文,我陪他看<<烏龍院>>系列電影,而喜歡朱延平的很多商業(yè)電影外.很遺憾的是我對在臺灣電影發(fā)展史上那些大佬的電影看得少之又少,比如:李行、胡金銓、楊德昌(盡管他是我現(xiàn)在比較欣賞的魏德圣導演的師傅).侯孝賢的也是在這兩年看的.看了這本書,讓我對這個臺灣的電影的發(fā)展有了一個很清晰的脈絡.對那種濃濃的鄉(xiāng)土情懷所吸引,熟悉,親切,那樣的讓人陶醉...曾在<<鏘鏘三人行>>上聽李歐梵教授以喝咖啡為例,這樣評價香港,內地,臺灣三地:香港有好的咖啡,但是喝咖啡的地方太小,大家趕時間通常是站著喝,有好的咖啡也沒辦法好好的品嘗;內地有很寬敞的地方,卻沒有好的咖啡可以品嘗:而臺灣是又有好的地方,又有好的咖啡,是可以兩者兼得的地方.這里李教授說的那種咖啡的香氣和臺灣電影里蘊涵的濃濃的鄉(xiāng)土情懷,我覺得是一脈相承的.也許大家都在為臺灣電影的沒落而惋惜,但我卻堅信,這么醇香的咖啡,經(jīng)過慢慢的研磨,一定會更香,更甜,更吸引人......
  •   好多資料還不如網(wǎng)上的全,而且錯誤百出,至少我這個只不過是喜歡臺灣老電影的菜鳥都看得出來~~像什么電影表之類的,絕對是從網(wǎng)上COPY網(wǎng)友原創(chuàng)的東西,因為連錯別字都一樣。不標明引用轉載處,估計也不會向人征詢是否可刊登的意見了,更別提稿費,版權意識薄弱。要命的是,既然他大部分資料如此得來,自是以訛傳訛,一點不像專家作品,也就毫無購買價值。還不如從網(wǎng)上查找,興許還能看到多種版本,其中或有權威的資料。
 

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