前世

出版時(shí)間：2005 出版社：復(fù)旦大學(xué)出版社作者：陳先發(fā)
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作者簡介

陳先發(fā)，1967年10月生，安徽桐城人，1989年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)。著有詩集《春天的死亡之書》、《前世》，長篇小說《拉魂腔》等作品，詩歌被譯為英、德、西班牙等多種文字、被選入多種選本和臺(tái)灣等地學(xué)校選本。他主張“在傳承民族傳統(tǒng)詩歌的基本品格的同時(shí)完成漢詩的現(xiàn)代性”，體認(rèn)“呈現(xiàn)、限制、和諧、在場”的美學(xué)主張，這些觀點(diǎn)在當(dāng)代漢語詩歌寫作中都產(chǎn)生過廣泛的影響。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)3條)

　　我覺得中國沒人幾個(gè)人能真正去評(píng)價(jià)陳的詩，幾乎所有關(guān)于陳詩的評(píng)論都保持了仰視。沒有辦法，他的詩技在高端，情感上的傳承涵蓋敏感，輕易俘獲人心，即便不交口稱贊，也得點(diǎn)頭認(rèn)同。鑒于此，還有我萬分喜歡他的詩，想說說一些感受。還有我閱歷淺，理解能力有限，我只能說說一些感受。
　　
　　新作無疑和《前世》里那些以一敵百的短詩不同。不再是字字璣珠、一針見血、激情萬丈，一語成讖，而是以氣息長嘆見長，同時(shí)理玄情拙。
　　　　
　　《前世》里的詩應(yīng)該是詩人多年的一次大總結(jié)。寫與讀的人都在順其自然中得心應(yīng)手。但從內(nèi)容上主旨上來看，那些詩較之新作多少顯得籠統(tǒng)?；蛘哒f那些詩是一份概括性的綱領(lǐng)。那些詩完美地作了一次圈地運(yùn)動(dòng)。
　　　　
　　《前世》里的詩無論寫母親，寫女工，寫老陶，寫梁祝，大都是在一種回憶的狀態(tài)，說明詩人在自我的根基上虛構(gòu)，力爭完美地再創(chuàng)造。雖不想盤古決意開天地，也如女媧在補(bǔ)天，造人。對(duì)孫悟空小翠劊子手的雜揉、對(duì)青蝙蝠幫中成員的謀略布局也像是渴望與人產(chǎn)生共鳴。
　　　　
　　總之，《前世》里的詩在理清了自我的樺樹如何高于一切的存在，還重在教人理解作詩之難，而難自有瑰麗。新作，他則不再力爭那種完美，或者說他要驗(yàn)證一下那個(gè)烏托拜，修訂當(dāng)初的法律草案。寫出凌利的詩句需要勇氣，面對(duì)生活，真實(shí)的問題更需要勇氣，而詩人有那種自信。在那種自信之上，詩人以往的觀念進(jìn)入到了生活瑣事之中，交融又格格不入。比如談到同類問題，父子關(guān)系問題，生老病死問題，詩人回答如日常所見的“捉襟見肘”，沒有之前搏擊中準(zhǔn)確的拳拳到肉。畢竟不是所有問題都是用來解決的，壯志豪情敵不過生活波瀾不驚。
　　　　
　　維持新作的電力的還是那個(gè)三十一個(gè)省孤獨(dú)的小水電站。當(dāng)年嗅動(dòng)雄蕊的蜜蜂還在腦袋里嗡嗡地響。但新作多了份無人照料的唏噓。維持個(gè)人語言風(fēng)格也下自然多了一些晦澀。也憑添了詩人的孤注一擲感，好像詩人無法不如此，舍棄即定的“大眾情人”模式，就必須從自我這個(gè)個(gè)體開始“小家碧玉”地探索。而清算完舊賬，過去時(shí)悄然滲入到現(xiàn)在時(shí)真實(shí)的毛孔。
　　
　　再說關(guān)于陳的詩背景的問題。讀陳的詩，我從來不是考古問今，為理解他到底要說什么而煞費(fèi)苦心。個(gè)人以為沒這個(gè)必要，就像他自己闡述的，古只是一件可借用的東西（大意）。就像我上街吃飯，拿出口袋里的錢一樣。我現(xiàn)在沒錢，但我愿意掙錢?；蛘哒f我現(xiàn)在錢很少，那么我就上街吃一碗蛋炒飯。我和飯店老板一樣，不愿看到自己賒賬吃了頓滿漢。
　　
　　附陳先發(fā)08-09新作：http://www.douban.com/group/topic/7037789/
讀懂了居然
陳先發(fā)像楊鍵，有他的好處，只是被一種定見綁住了手腳，這一點(diǎn)他當(dāng)然比楊鍵好些，楊鍵是整個(gè)入了歧見。
他想從觀念中突破出來，只是尋門不得。我讀他不多，但總覺得他在門邊打轉(zhuǎn)，有些好句子，但就是不進(jìn)去，看著挺著急。
掏不掏錢是后來事，吃頓霸王餐被痛打一頓也罷了，最怕這飯進(jìn)不了口，自己做了孫二娘的包子餡。
年輕人不要怕吃霸王餐。互勉。

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