當(dāng)代電視實(shí)務(wù)教程

前言

　　“當(dāng)代廣播電視教程?新世紀(jì)版”這套叢書終于由復(fù)旦大學(xué)出版社出版了，掠過心頭的是陣陣的喜悅！　　不斷演進(jìn)的社會(huì)、飛速發(fā)展的科技，引發(fā)了傳播內(nèi)容與形式的深刻變革，也推動(dòng)了媒介領(lǐng)域的巨大革命。其間，廣播電視的出現(xiàn)和發(fā)展，正在全球范圍內(nèi)影響著人類文明的進(jìn)程，形成著獨(dú)特的文化社會(huì)現(xiàn)象。可以說，人類社會(huì)從來沒有像今天這樣強(qiáng)烈地感受到“信息化時(shí)代的來臨，媒介化社會(huì)的形成”。廣播電視（當(dāng)然我們注意到了網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)對媒體問壁壘的消融和整合），作為建立在新技術(shù)基礎(chǔ)上現(xiàn)代傳媒族群中極為重要的媒介，以其特有的傳播特征和方式，建構(gòu)了當(dāng)今社會(huì)交往的特殊形態(tài)，釀就了人類新型的思維方式，催生了當(dāng)代社會(huì)嶄新的生存方式。　　應(yīng)當(dāng)說，經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)，特別是改革開放后以來的二十多年，有一批有志于此的人士在廣播電視的教學(xué)和科研領(lǐng)域進(jìn)行了孜孜不倦的努力，取得了可喜成果。其間，最為值得注意的是，一個(gè)努力構(gòu)建有中國特色廣播電視學(xué)學(xué)科體系的研究目標(biāo)已逐步明晰起來，并開始為之傾注氣力。根據(jù)中國傳媒大學(xué)趙玉明教授的研究，至1992年11月，國家技術(shù)監(jiān)督局頒布的國家標(biāo)準(zhǔn)《學(xué)科分類與代碼》中，將“廣播與電視”列為“新聞學(xué)與傳播學(xué)”學(xué)科范圍的二級學(xué)科，下設(shè)“廣播電視史”、“廣播電視理論”、“廣播電視業(yè)務(wù)”等三級學(xué)科。1997年3月出版的全國哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦公室主編的《哲學(xué)社會(huì)科學(xué)各學(xué)科研究狀況與發(fā)展趨勢》中稱“90年代以來，廣播電視已成為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科”；1997年頒布的研究生學(xué)科、專業(yè)目錄有“廣播電視藝術(shù)學(xué)”；1998年頒布的本科生專業(yè)目錄中有“廣播電視新聞學(xué)”、“播音主持藝術(shù)”、“廣播電視編導(dǎo)”等專業(yè)；2002年出版的復(fù)旦大學(xué)徐培汀教授的專著《二十世紀(jì)中國的新聞學(xué)與傳播學(xué)》的前言中稱“本書視廣播電視學(xué)為獨(dú)立學(xué)科”，并在第六章“廣播電視學(xué)研究”中作了專門論述。

內(nèi)容概要

在電視日新月異的今天，要拿面把握當(dāng)代電視實(shí)務(wù)的進(jìn)展，本書是一本頗為理想的教材。    本書共有12章，分三個(gè)層面。上篇著眼于采、寫、編、評等電視創(chuàng)作最基本的實(shí)務(wù)；中篇側(cè)重于對當(dāng)前電視界流行的報(bào)道體裁、節(jié)目形態(tài)和傳播方式進(jìn)行研究，辟專章深入闡釋了電視調(diào)查報(bào)道、電視談話節(jié)目和電視現(xiàn)場直播；下篇?jiǎng)t關(guān)注更為宏觀層面的電視業(yè)務(wù)，如欄目的創(chuàng)新、頻道的專業(yè)化建設(shè)及電視節(jié)目編排的技巧等，在后四章中得到了詳盡的闡述。    本書的創(chuàng)新體現(xiàn)在四個(gè)方面。首先，對傳統(tǒng)的電視采、寫、編、評分開編撰的體例進(jìn)行了根本的改革，將其橫向打通；其次，將電視新聞實(shí)務(wù)、電視專題實(shí)務(wù)和電視文藝實(shí)務(wù)等方面融入著述的視野，進(jìn)行全面論述；第三，將當(dāng)代電視實(shí)務(wù)最活躍的節(jié)目形態(tài)和電視運(yùn)營的新理念融入其中，保證電視實(shí)務(wù)研究的前瞻性；第四，采用案例分析研究方式，使理論與實(shí)務(wù)相結(jié)合，增強(qiáng)實(shí)用性。    本書適用于高校廣播電視專業(yè)的本科教學(xué)，對廣大電視工作者也極具指導(dǎo)價(jià)值。

作者簡介

石長順，華中科技大學(xué)新聞與信息傳播學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，兼任中國廣播電視學(xué)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長、中國電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)理事，2004年榮獲全國百優(yōu)廣播電視理論工作者稱號(hào)。
    在長達(dá)20余年的廣播電視創(chuàng)作與高等教育工作中，致力于電視新聞實(shí)務(wù)和電視專題

書籍目錄

導(dǎo) 論第一章 電視選題   第一節(jié) 選題來源   第二節(jié) 選題原則   第三節(jié) 選題方法第二章 電視采訪   第一節(jié) 電視采訪特性   第二節(jié) 電視采訪準(zhǔn)備   第三節(jié) 電視采訪方式   第四節(jié) 電視采訪心理第三章 電視寫作（上）   第一節(jié) 電視寫作的功能   第二節(jié) 電視寫作的特性第四章 電視寫作（下）   第一節(jié) 電視新聞寫作   第二節(jié) 電視專題寫作第五章 電視編輯   第一節(jié) 剪輯原則與剪輯規(guī)則   第二節(jié) 鏡頭組接與鏡頭長度   第三節(jié) 鏡頭段落的轉(zhuǎn)換   第四節(jié) 電視音響的編輯第六章 電視評論   第一節(jié) 電視評論的特征   第二節(jié) 電視評論的形態(tài)   第三節(jié) 電視評論的制作第七章 電視調(diào)查報(bào)道   第一節(jié) 電視調(diào)查報(bào)道界說   第二節(jié) 電視調(diào)查報(bào)道的分類   第三節(jié) 電視調(diào)查報(bào)道的方式第八章 電視談話節(jié)目   第一節(jié) 電視談話節(jié)目基本類型   第二節(jié) 電視談話節(jié)目構(gòu)成要素   第三節(jié) 電視談話節(jié)目制作方式第九章 電視現(xiàn)場直播   第一節(jié) 電視直播的發(fā)展   第二節(jié) 新聞事件的直播   第三節(jié) 媒介事件的直播   第四節(jié) 體育賽事的直播第十章 電視欄目創(chuàng)作   第一節(jié) 電視欄目設(shè)置定位   第二節(jié) 電視新聞欄目創(chuàng)作   第三節(jié) 電視社教欄目創(chuàng)作   第四節(jié) 生活服務(wù)欄目創(chuàng)作   第五節(jié) 電視娛樂欄目創(chuàng)作第十一章 電視節(jié)目編排   第一節(jié) 節(jié)目編排的基本原則   第二節(jié) 節(jié)目編排的競爭策略   第三節(jié) 節(jié)目編排的基本方法第十二章 電視頻道運(yùn)營   第一節(jié) 頻道市場定位   第二節(jié) 頻道節(jié)目運(yùn)作   第三節(jié) 頻道品牌建設(shè)   第四節(jié) 頻道經(jīng)營模式參考文獻(xiàn)后 記

章節(jié)摘錄

　　質(zhì)疑是一種狀態(tài)，而不是一種形式。在王志身上，質(zhì)疑已成為一種本能，他通過機(jī)智的對話完成對事件的調(diào)查和印證，用尖銳的提問深人事件更深的層面，從而最大限度地接近真相。正因如此，王志眼鏡片后面閃動(dòng)著的總是冷峻的目光，沉著卻毫不遲疑地?cái)S出了一個(gè)又一個(gè)夾帶著懷疑、否定甚至不信任的問題。也正因?yàn)槿绱?，他面對“非典”時(shí)期剛剛就任的北京市市長王岐山發(fā)出一連串的問題：　　“我非常同意你的看法，但現(xiàn)在看來你這個(gè)說法幾乎是不可能的。”“制定這些措施，你的依據(jù)是什么？”“你所說的這些我們其實(shí)也看到了，但有一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，那就是市民的恐懼并沒有降低反而在增加。”這些問題可謂是句句鋒利逼人、戳到要害?！　∪㈦[性采訪　　隱性采訪是相對顯性采訪的一個(gè)概念，它是一種獲取客觀真實(shí)的有價(jià)值的新聞信息的途徑和手段。隱性采訪由來已久。據(jù)美國新聞學(xué)者羅恩?史密斯考證，隱性采訪的歷史起碼可以追溯到1890年，其時(shí)，現(xiàn)已?？摹都~約世界報(bào)》的記者伊麗莎白?科克倫化名內(nèi)利·布萊，扮成精神病人入住精神病院，調(diào)查病人受到的待遇，并就此以《瘋?cè)嗽旱?0天》為題在該報(bào)刊出三篇報(bào)道。20世紀(jì)30年代，全球尤其是美國經(jīng)濟(jì)大蕭條，加劇了以爭奪讀者為主旨的新聞競爭，促使隱陛采訪在新聞界大行其道?！　?.隱性采訪的定義　　讓我們先看一個(gè)典型的事例。前些年，中央電視臺(tái)的《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目為制作開播一周年的紀(jì)念節(jié)目，組織了一個(gè)有28人參加的工作小組，分別乘轎車、面包車、貨車、長途客車，動(dòng)用了多臺(tái)攝像機(jī)，進(jìn)行了一次大規(guī)模的隱性采訪。以后制作成系列報(bào)道《在路上》，在觀眾中引起強(qiáng)烈反響。主持人敬一丹介紹這次采訪的做法時(shí)說：貨車的玻璃是特制的，“從外面看不見里面，從里面卻可以看見外面，北京電影制片廠的專業(yè)道具師在車上搭了個(gè)玻璃屋，我們的攝像在必要的時(shí)候鉆進(jìn)小屋，就可以極其方便地偷拍了”。　　這里指的“偷拍”，就是電視新聞的隱性采訪。抽象概括所謂隱性采訪就是“新聞?dòng)浾咴诓稍L對象不知情的情況下，通過偷拍、偷錄等記錄方式，或者隱瞞記者的身份以體驗(yàn)的方式，或者以其他的方式，不公開獵取已發(fā)生或正在發(fā)生而并未披露的新聞素材的采訪形式”。

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