文藝學(xué)導(dǎo)論(修訂本)

內(nèi)容概要

本書(shū)是一本簡(jiǎn)明扼要、體系完整、適應(yīng)課堂教學(xué)需要的文藝?yán)碚摶A(chǔ)課教材。
   本書(shū)共分五編二十章，從本質(zhì)論、創(chuàng)作論、作品論、鑒賞論、發(fā)展論五個(gè)方面，介紹了文藝學(xué)的基本理論、基礎(chǔ)知識(shí)，融進(jìn)了西方文藝?yán)碚摰闹T多精華，涵蓋了近年來(lái)學(xué)術(shù)研究的各種新成果。
   本書(shū)既是一部普及性的文學(xué)理論課教材，同時(shí)又具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性，適合大專院校學(xué)生和文學(xué)愛(ài)好者閱讀，也適合文學(xué)研究者做參考。

書(shū)籍目錄

目錄
緒 論 文藝學(xué)研究的對(duì)象、任務(wù)和方法
第一節(jié) 文藝學(xué)研究的對(duì)象和任務(wù)
一 總觀全局，系統(tǒng)考察
二 外部關(guān)系與內(nèi)部關(guān)系
三 穩(wěn)定性與發(fā)展觀
第二節(jié) 文藝學(xué)研究方法論
一 方法論的意義
二 堅(jiān)持唯物史觀與兼收其他方法
三 獨(dú)立學(xué)科與綜合科學(xué)
四 普遍規(guī)律與民族特色
第一編 本質(zhì)論
第一章 文藝的審美本質(zhì)
第一節(jié) 再現(xiàn)論和表現(xiàn)論
一 再現(xiàn)論
二 表現(xiàn)論
三 對(duì)于再現(xiàn)論和表現(xiàn)論的歷史評(píng)價(jià)
第二節(jié) 人對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美觀照
一 科學(xué)反映與藝術(shù)反映
二 客觀現(xiàn)實(shí)與人化的自然
三 再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一
第二章 情感與形象的融合
第一節(jié) 文藝的形象性
一 寫(xiě)人與格物
二 以形象反映社會(huì)生活
三 藝術(shù)形象的特點(diǎn)
四 形象與議論
第二節(jié) 文藝的情感性
一 文章之作，本乎情性
二 情感與理智的關(guān)系
第三節(jié) 各門(mén)藝術(shù)的特征
一 藝術(shù)的分類(lèi)
二 音樂(lè)藝術(shù)的特征
三 繪畫(huà)藝術(shù)的特征
四 語(yǔ)言藝術(shù)的特征
第三章 文藝的社會(huì)功能
第一節(jié) 文藝對(duì)社會(huì)的影響
一 批判的武器與武器的批判
二 干預(yù)生活與改造靈魂
第二節(jié) 文藝的審美教育作用
一 文藝的認(rèn)識(shí)作用
二 文藝的教育作用
三 文藝的審美作用
第四章 文藝的社會(huì)聯(lián)系
第一節(jié) 文藝與哲學(xué)的關(guān)系
一 哲學(xué)對(duì)文藝的影響
二 文藝對(duì)哲學(xué)的豐富和發(fā)展
三 學(xué)詩(shī)者以識(shí)為主
第二節(jié) 文藝與宗教的關(guān)系
一 宗教利用文藝傳經(jīng)布道
二 宗教思想影響文藝思想
第三節(jié) 文藝與政治的關(guān)系
一 政治對(duì)文藝的需要
二 文藝不能超脫政治
三 無(wú)產(chǎn)階級(jí)的政治與文藝
第二編 創(chuàng)作論
第一章 文藝創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
第一節(jié) 生活是文藝的唯一源泉
一 心動(dòng)，還是幡動(dòng)？
二 從觀念出發(fā)，還是從生活實(shí)際出發(fā)？
第二節(jié) 生活是作家的學(xué)校
一 深入生活、熟悉生活
二 熟悉生活的不同途徑
第二章 文藝創(chuàng)作的主體意識(shí)
第一節(jié) 創(chuàng)作主體的能動(dòng)性
一 主體對(duì)客體的滲透
二 生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)
三 主體意識(shí)的發(fā)揮與創(chuàng)作自由
第二節(jié) 創(chuàng)作主體的創(chuàng)造能力
一 觀察力
二 審美力
三 想象力
四 表現(xiàn)力
第三章 文藝創(chuàng)作的提煉與加工
第一節(jié) 文藝的典型性
一 典型性是文藝創(chuàng)作的基本法則
二 典型：以獨(dú)特的個(gè)性反映社會(huì)關(guān)系的本質(zhì)
三 典型環(huán)境與典型人物
第二節(jié) 典型人物的創(chuàng)造
一 專用一個(gè)人為模特兒
二 雜取種種人，合成一個(gè)
第三節(jié) 典型形態(tài)的歷史演變
一 從神和超人到普通人形象
二 從過(guò)實(shí)描寫(xiě)到如實(shí)描寫(xiě)
三 從類(lèi)型化到個(gè)性化
四 從單一性到豐富性
第四章 創(chuàng)作過(guò)程中的思維活動(dòng)
第一節(jié) 形象思維
一 詩(shī)要用形象思維
二 形象思維與邏輯思維的共同規(guī)律
三 形象思維的特殊性
第二節(jié) 創(chuàng)作靈感
一 文章天成，妙手可得
二 靈感是創(chuàng)作思維質(zhì)的飛躍
第三編 作品論
第一章 文學(xué)作品的構(gòu)成
第一節(jié) 文學(xué)作品的內(nèi)容因素
一 題材
二 主題
第二節(jié) 文學(xué)作品的形式因素
一 情節(jié)
二 結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 內(nèi)容與形式的完美結(jié)合
一 內(nèi)容與形式的關(guān)系
二 意境之美
第二章 文學(xué)語(yǔ)言
第一節(jié) 文學(xué)對(duì)于語(yǔ)言的要求
一 文學(xué)變革與語(yǔ)言變革
二 語(yǔ)不驚人死不休
第二節(jié) 文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)
一 形象性
二 情感性
三 音樂(lè)性
第三節(jié) 文學(xué)語(yǔ)言的提煉
一 將活人的唇舌作為源泉
二 吸收外國(guó)語(yǔ)中有用的成分
三 擇用古語(yǔ)中有生命的東西
第三章 文學(xué)作品的體裁
第一節(jié) 詩(shī)歌
一 詩(shī)體之流變
二 詩(shī)歌的特點(diǎn)
第二節(jié) 散文
一 散文文體之流變
二 散文的特點(diǎn)
第三節(jié) 小說(shuō)
一 小說(shuō)文體之流變
二 小說(shuō)的特點(diǎn)
第四節(jié) 戲劇文學(xué)
一 戲劇文學(xué)文體之流變
二 戲劇文學(xué)的特點(diǎn)
第四章 藝術(shù)風(fēng)格論
第一節(jié) 風(fēng)格的重要意義
一 什么是風(fēng)格
二 風(fēng)格是作品成熟的標(biāo)志
三 風(fēng)格的多樣化
第二節(jié) 風(fēng)格形成的客觀因素
一 時(shí)代特色
二 民族特色
三 地方特色
四 階級(jí)特色
五 隨體成勢(shì)
第三節(jié) 風(fēng)格形成的主觀因素
一 創(chuàng)作個(gè)性形成的原因
二 創(chuàng)作個(gè)性的發(fā)展與藝術(shù)風(fēng)格的變化
三 風(fēng)格與人格
第四編 鑒 賞 論
第一章 文藝鑒賞的意義和特點(diǎn)
第一節(jié) 文藝鑒賞的意義
一 創(chuàng)作通過(guò)鑒賞來(lái)實(shí)現(xiàn)其價(jià)值
二 鑒賞對(duì)于創(chuàng)作的影響
第二節(jié) 文藝鑒賞的特點(diǎn)
一 鑒賞與共鳴
二 鑒賞是再創(chuàng)造的過(guò)程
第三節(jié) 鑒賞主體的養(yǎng)成
一 對(duì)象創(chuàng)造了主體
二 鑒賞主體養(yǎng)成的主觀條件
第二章 審美力分析
第一節(jié) 審美心理機(jī)制
一 審美感知
二 審美想象
三 移情作用
四 審美認(rèn)識(shí)
第二節(jié) 美感的差異性與共同性
一 美感的差異性
二 美感的共同性
第三章 文藝批評(píng)的性質(zhì)、作用和標(biāo)準(zhǔn)
第一節(jié) 文藝批評(píng)的性質(zhì)和作用
一 文藝批評(píng)的性質(zhì)
二 文藝批評(píng)的作用
第二節(jié) 文藝批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)
一 批評(píng)一定有標(biāo)準(zhǔn)
二 批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的選擇
三 真、善、美的標(biāo)準(zhǔn)
第四章 文藝批評(píng)的方法
第一節(jié) 文藝批評(píng)流派述評(píng)
一 印象式批評(píng)
二 詮釋式批評(píng)
三 考據(jù)式批評(píng)
四 評(píng)點(diǎn)式批評(píng)
五 社會(huì)歷史批評(píng)
六 形式主義批評(píng)
七 新批評(píng)派理論
八 接受美學(xué)批評(píng)
九 精神分析批評(píng)
十 原型批評(píng)
第二節(jié) 馬克思主義的批評(píng)方法
一 歷史的觀點(diǎn)
二 美學(xué)的觀點(diǎn)
第五編 發(fā) 展 論
第一章 文藝的起源
第一節(jié) 文藝起源論述評(píng)
一 摹仿說(shuō)
二 游戲說(shuō)
三 巫術(shù)說(shuō)
四 勞動(dòng)說(shuō)
第二節(jié) 文藝起源與人類(lèi)的審美需要
一 勞動(dòng)創(chuàng)造了人，也創(chuàng)造了美感
二 審美意識(shí)與藝術(shù)共生共長(zhǎng)
第二章 文藝發(fā)展與社會(huì)發(fā)展
第一節(jié) 文藝發(fā)展取決于社會(huì)發(fā)展
一 幾種文藝發(fā)展觀
二 促進(jìn)文藝發(fā)展諸因素
第二節(jié) 藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的不平衡現(xiàn)象
一 不平衡現(xiàn)象的表現(xiàn)
二 出現(xiàn)不平衡現(xiàn)象的原因
第三章 文藝思潮與創(chuàng)作方法
第一節(jié) 從古典主義到浪漫主義
一 古典主義
二 浪漫主義
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義與自然主義
一 現(xiàn)實(shí)主義
二 自然主義
第三節(jié) 現(xiàn)代主義文藝思潮
一 現(xiàn)代主義文藝思潮的形成
二 象征主義
三 未來(lái)主義
四 表現(xiàn)主義
五 意識(shí)流小說(shuō)派
六 荒誕派戲劇
第四節(jié) 社會(huì)主義文藝思潮
一 社會(huì)主義文藝思潮的形成
二 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
第四章 文藝發(fā)展中的繼承與借鑒
第一節(jié) 批判地繼承民族文藝遺產(chǎn)
一 文藝發(fā)展的繼承性
二 對(duì)過(guò)去的文藝必須加以批判地審查
第二節(jié) 文化交流與文藝發(fā)展
一 各民族文化的相互影響
二 放出眼光，挑選占有
后 記
修訂本后記

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