中國古典詩歌句法史略

內(nèi)容概要

中國古典詩歌的“詩化語言”，由一套典雅精致的詞語系統(tǒng)和營造詩語的句法規(guī)則構(gòu)成。在詩歌詞匯和詩歌句法兩大要素中，句法有著不可替代的重要作用。中國古典詩歌源遠(yuǎn)流長、浩如煙海，《中國古典詩歌句法流變史略》擇其要者、述其大略，以詩經(jīng)、楚辭、古詩十九首、大小謝詩和杜甫五言近體詩為主要考察對象，分章闡述了先秦、兩漢、六朝和唐詩的句法面貌及其特色，并就古典詩歌句法研究史、古典詩歌句法描寫方法、古典詩歌句法的總體進程及句法變異之成因進行了初步的探討。追溯和勾勒古典詩歌句法流變的軌跡，有助于從本體形式上把握中國古典詩歌的藝術(shù)機制，深化我們對中國古代詩歌的認(rèn)識。
《中國古典詩歌句法流變史略》的作者是孫力平。

作者簡介

孫力平，1951年生，江西南昌人。1987年江西大學(xué)漢語史專業(yè)碩士畢業(yè)，1999年上海師范大學(xué)中國古代文學(xué)專業(yè)博士畢業(yè)。1998年晉升為教授。曾評為浙江省三育人先進個人、浙江省優(yōu)秀教師等，2011年評為浙江省教學(xué)名師?，F(xiàn)為浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院教授。學(xué)術(shù)兼職有教育部中國語言文學(xué)學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會委員、中國語言學(xué)會理事、中國語文現(xiàn)代化學(xué)會常務(wù)理事、浙江省語言學(xué)會副會長等。獨著、主編《杜詩句法藝術(shù)闡釋》、《古代漢語語法研究論文索引》、《語言研究論叢》、《中國文化要覽》、《經(jīng)典詩文講解與誦讀》等，并在《中國語言學(xué)報》、《文學(xué)評論》等刊物發(fā)表論文60余篇。

書籍目錄

緒言
第一章  古典詩歌句法研究簡史
  第一節(jié)  詩論中的“句法”范疇之源起
  第二節(jié)  宋至清末詩歌句法研究述略
  一、兩宋對詩歌句法的研究
  二、金元對詩歌句法的研究
  三、明代對詩歌句法的研究
  四、清代對詩歌句法的研究
  第三節(jié)  現(xiàn)當(dāng)代詩歌句法研究概況
  一、《漢語詩律學(xué)》
  二、《唐詩語言研究》
  三、《唐詩的魅力》
  四、其他論著
第二章  古典詩歌句法的描寫
  第一節(jié)  關(guān)于古典詩歌句法的爭論
  第二節(jié)  節(jié)奏、句式與句法結(jié)構(gòu)及其描寫
  一、節(jié)奏與句式
  二、結(jié)構(gòu)與詞組
  三、幾個問題的說明
第三章  先秦句法(上)——以《詩經(jīng)》為例
  第一節(jié)  《詩經(jīng)》的基本情況
  第二節(jié)  《詩經(jīng)》四言詩句法
  一、二二句式
  二、一三句式
  第三節(jié)  《詩經(jīng)》非四言詩句法
  一、《詩經(jīng)》三言句的句法
  二、《詩經(jīng)》五言句的句法
  第四節(jié)  《詩經(jīng)》中的倒置及其藝術(shù)追求
  一、應(yīng)押韻之需而倒置
  二、為突出強調(diào)而倒置
  三、為形式完美而倒置
  第五節(jié)  《詩經(jīng)》句法特點
  一、先秦語言的反映
  二、語言詩化的表現(xiàn)
第四章  先秦句法(下)——以《楚辭》為例
  第一節(jié)  《楚辭》的基本情況
  第二節(jié)  《離騷》句法
  一、“三+×+二”式六言句
  二、其他六言句
  三、五言句
  四、七言句
  第三節(jié)  《九歌》句法
  一、“二+兮+二”式之句法
  二、“三+兮+二”式之句法
  三、“三+兮+三”式之句法
  第四節(jié)  《楚辭》句法之特點及其承前啟后
  一、《楚辭》句法之基本特色
  二、《楚辭》句法之承前啟后
第五章  兩漢句法——以《古詩十九首》為例
  第一節(jié)  早期五言句句法流變
  一、詩騷五言句的句法特征
  二、秦漢歌謠樂府五言句的句法特征
  第二節(jié)  《古詩十九首》句法
  一、二三句式
  二、一四句式
  第三節(jié)  《古詩十九首》句法的主要特點
  一、二三句式地位確立
  二、雙音節(jié)  詞普遍運用
  三、虛詞使用明顯減少
  四、句式結(jié)構(gòu)漸趨復(fù)雜
  第四節(jié)  《古詩十九首》句法之輻射影響
第六章  南朝句法——以大小謝五言詩為例
  第一節(jié)  南朝文人五言詩概況
  第二節(jié)  大小謝五言詩句法
  一、二三句式
  二、一四句式
  第三節(jié)  南朝文人五言詩句法的主要特點
  一、對偶運用成熟
  二、詞語搭配超常
  三、語言密度加大
  四、句法錯位頻現(xiàn)
  第四節(jié)  南朝文人五言詩對唐詩句法的影響
  一、以謝胱詩句為例
  二、以特殊句式為例
第七章  唐詩句法——以杜甫近體詩為例
  第一節(jié)  杜甫詩歌簡述
  第二節(jié)  杜甫五律之句法
  一、二三句式
  二、四一句式
  三、一四句式
  四、三二句式
  五、二二一句式
  六、二一二句式
  第三節(jié)  杜甫近體詩句法的主要特點
  一、用字遣詞出人意表
  二、詞語組合獨出心裁
  三、章  法語段別開生面
  四、結(jié)構(gòu)句式變化多端
  五、詩句意義朦朧多歧
  第四節(jié)  杜詩句法之詩史意義
  一、共時平面上的典范代表
  二、歷時進程中的繼往開來
  結(jié)語：古典詩歌句法進程及其變異
  第一節(jié)  中國古典詩歌句法之進程
  一、文句
  二、律句
  三、拗句
  第二節(jié)  中國古典詩歌句法之變異
  一、韻律結(jié)構(gòu)與句法結(jié)構(gòu)  
  二、句法結(jié)構(gòu)與語用規(guī)則  
附錄：中國古代詩歌句法研究資料選
  一、歷代文人論詩歌之“句法”
  二、歷代文人論詞曲之“句法”
  三、宋元明清含“句法”二字之詩句(部分)
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   秦少游欲效之，作一首曰：“獼猴鏡里三身現(xiàn)，龍女珠中萬象開。爭似此堂人散后，水光清泛月華來?！苯K若不及也。東坡曰：“善畫者畫意不畫形，善詩者道意不道名。”故其詩曰：“論畫以形似，見比兒童鄰。作詩必此詩，定非知詩人?！苯枞缳x山中之境，居人清曠，不過稱之深，稱住山之久，稱其閑逸，稱其寂默，稱其高遠(yuǎn)。能道其意者，不直言其深，而意中見其深。如文靚詩曰：“松陰行不盡，疏雨下無時。世事幾興廢，山中人未知。”又不直言其住山之久，而意中見其久。如賈島詩目：“頭發(fā)梳千下，休糧帶病容。養(yǎng)雛成大鶴，種子作高松。白石通宵煮，寒泉盡日舂。不曾離隱處，那得世人逢。”又不直言其閑逸，而意中見其閑逸。如王維詩曰：“中歲頗好道，晚家南山陲。興來獨自往，事勝心自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，語笑無還期。”又不直言其寂默，而意中見其寂默。如晝公詩曰：“月色靜中見，泉聲幽處聞。影孤長不出，行道在深云。”又不直言其高遠(yuǎn)，而意中見其高遠(yuǎn)。如王維詩曰：“山中多法侶，禪誦自成群。城郭遙相望，唯應(yīng)見白云。”（宋·釋惠洪《石門洪覺范天廚禁臠》卷中） 律詩拘于聲律，古詩拘于句語，以是詞不能達。夫謂之“行”者，達其詞而已，如古文而有韻者耳。自唐陳子昂一變江左之體，而歌行暴于世，作者輩能守其法，不失為文之旨，唯杜子美、李長吉。今專指二人之詞以為證。夫謂之“歌”者，哀而不怨之詞，有豐功盛德則歌之，詭異希奇之事則歌之，其詞與古詩無以異，但無鋪敘之語，奔驟之氣。其遣語也，舒徐而不迫，峻特而愈工，吟諷之而味有余，追繹之而情不盡。敘端發(fā)詞，許為雄夸跌蕩之語，及其終也，許置諷刺傷悼之意。此大凡如此爾?！靶小闭咴~之遣無所留礙，如云行水流，曲折溶曳，而不為聲律語句所拘。但于古詩句法中得增辭語耳。如李賀《將進酒》、《致酒行》、《南山田中行》，杜甫《麗人行》、《貧交行》、《兵車行》。（宋·釋惠洪《石門洪覺范天廚禁臠》卷中） 破律琢句法?！把隹磿栽聮炷灸?，天風(fēng)吹衣毛骨寒。長江吞空萬山立，白鳥一點微波間。平生擾擾行役苦，譬如磨蟻相循環(huán)?！贝肆淠似哐宰辆浞ㄒ?。“仰看曉月掛木末，天風(fēng)吹衣毛骨寒?！贝藢κ淖?，而上下兩字平側(cè)皆隔五字。此句法健特。“曉月掛木末”五字是側(cè)，而“看”字是平?！疤祜L(fēng)吹衣寒”五字是平，而“骨”字是側(cè)。如“華裙織翠青如蔥，金環(huán)壓臂搖玲瓏?！贝藢κ淖?，而四字是側(cè)。然二字側(cè)以襯出五字平，則文雄勁。凡律詩亦有四字平側(cè)者：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！比唤哉沼诚嚅g，讀之妥貼，非如古詩側(cè)三字四字連殺，平亦如之也?！俺L(fēng)吹黃沙，日暮水光在。孤鴻翻云影，哀猿聲一再。關(guān)河斷音書，客字隔嶺海?！贝肆洌宋逖宰辆浞ㄒ?。

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