中國現(xiàn)代繪畫史（第三卷）

內(nèi)容概要

　　《中國現(xiàn)代繪畫史》共三卷，《中國現(xiàn)代繪畫史(第3卷1950至2000年)》是第三卷，介紹當(dāng)代繪畫。20世紀(jì)的后半期，中國經(jīng)歷了從封閉走向開放，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)橐允袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)，并由此引發(fā)出一系列改革。繪畫的發(fā)展也體現(xiàn)了這一國情。本書介紹了這一時(shí)期中國繪畫　　從以服從官方藝術(shù)體制到逐漸走向市場(chǎng)化的特點(diǎn)，同時(shí)也介紹了受西方影響極大的臺(tái)灣、香港以及海外華人作家繪畫的發(fā)展。
　　《中國現(xiàn)代繪畫史(第3卷1950至2000年)》作者李鑄晉、萬青力撰寫風(fēng)格精辟簡(jiǎn)短，對(duì)畫家的生平有簡(jiǎn)要的介紹，并且挑選了精彩豐富的作品，再加上細(xì)致大方的編排，使該書呈現(xiàn)出媲美圖錄的水準(zhǔn)，是一本值得典藏的美術(shù)書籍。

作者簡(jiǎn)介

李鑄晉，生于1920年，美國堪薩斯大學(xué)美術(shù)史資深教授，最早投入中國現(xiàn)代繪畫史研究的權(quán)威，國際著名的中國藝術(shù)史家。著有《鵲華秋色》等。
萬青力，生于1945年，為李鑄晉先生的弟子，香港大學(xué)藝術(shù)學(xué)系教授，香港浸會(huì)大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院總監(jiān)，中國現(xiàn)代美術(shù)史權(quán)威。著有《并非衰落的百年——19世紀(jì)中國繪畫史》等。

書籍目錄

總序
第一章 繪畫與政治
　一、革命現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期(1949—1957)
　　(一)新年畫
　　(二)政治宣傳畫
　　(三)革命歷史畫
　　(四)中國畫改造運(yùn)動(dòng)
　二、革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合(1958—1976)
　　(一)“源于生活，高于生活”：1958——1965-
　　(二)“三突出”與“紅海洋”：1966—1976
　三、回歸現(xiàn)實(shí)與“傷痕繪畫”(1977—1984)
　　(一)為政治服務(wù)的終結(jié)
　　(二)回歸現(xiàn)實(shí)與傷痕繪畫
　四、“新潮美術(shù)”(1985—1989)
第二章 畫家與國情
　一、油畫民族化
　二、國畫時(shí)代感
　三、現(xiàn)代化懂憬
　四、前衛(wèi)時(shí)尚化
第三章 畫家與商機(jī)(1980—2000)
　一、畫家名位實(shí)力
　二、繪畫超級(jí)大國
　三、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)品牌
第四章 繪畫與體制
　一、藝術(shù)院校的改革
　二、各地畫院的建制
　三、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)
　四、美術(shù)館建設(shè)
第五章 港臺(tái)地區(qū)繪畫
　一、臺(tái)灣地區(qū)繪畫
　二、香港地區(qū)繪畫
第六章 海外華人畫家
　一、巴黎
　二、紐約
結(jié)論：展望21世紀(jì)的中國繪畫
參考書目
圖版總覽
索引

編輯推薦

　　《中國現(xiàn)代繪畫史（第3卷）》打破中國現(xiàn)代繪畫研究的這種既定模式，以中國而不是從西方來審察中國現(xiàn)代繪畫的歷程，力圖從中國內(nèi)部來探索中國現(xiàn)代繪畫自身變化的途徑及其背后潛在的精神歷程。這種以中國自身理路為脈絡(luò)的研究面向，為我們汲取反觀自身的文化資源和創(chuàng)造思維提供了新的路徑?！　　吨袊F(xiàn)代繪畫史（第3卷）》介紹了20世紀(jì)后半期中國繪畫從以服從官方藝術(shù)體制到逐漸走向市場(chǎng)化的特點(diǎn)，同時(shí)也介紹了受西方影響極大的臺(tái)灣、香港以及海外華人作家繪畫的發(fā)展。

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