藝術(shù)與時(shí)代的選擇

內(nèi)容概要

《藝術(shù)與時(shí)代的選擇——從美術(shù)革命到革命美術(shù)》以“美術(shù)革命”與“革命美術(shù)”為邏輯線索，對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)各種美術(shù)思潮、風(fēng)格流派及其演變?cè)颉⑦^(guò)程進(jìn)行了梳理，以期更為深入地認(rèn)識(shí)與理解二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的邏輯規(guī)律及其意義。書中不僅分別闡述了“美術(shù)革命”與“
革命美術(shù)”的概念、內(nèi)涵、興起及變遷的原因、過(guò)程，以及各自的理論基礎(chǔ)、理論主張與藝術(shù)實(shí)踐，而且還對(duì)美術(shù)革命向革命美術(shù)演變過(guò)程進(jìn)行了分析論述，提出中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的主線不是明顯地表現(xiàn)為藝術(shù)風(fēng)格和形式語(yǔ)言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，而主要表現(xiàn)為藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值尋求與適應(yīng)。《藝術(shù)與時(shí)代的選擇——從美術(shù)革命到革命美術(shù)》還通過(guò)時(shí)二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展過(guò)程的反思，提出今天的美術(shù)界要“鑒古開令”，一方面要繼承“美術(shù)革命”的反叛精神，以開放的姿態(tài)對(duì)各種風(fēng)格的創(chuàng)作語(yǔ)言兼容并蓄、多元互補(bǔ)，同時(shí)藝術(shù)家仍要肩負(fù)起自身的社會(huì)道德使命感，創(chuàng)作出更多的無(wú)愧于時(shí)代的藝術(shù)力作。

作者簡(jiǎn)介

汪洋，安徽樅陽(yáng)人，1991年畢業(yè)于安慶師范學(xué)院美術(shù)教育專業(yè)，2000年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位，2002年結(jié)業(yè)于教育部體育衛(wèi)生與藝術(shù)教育司和中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦的全國(guó)高等院校美術(shù)教育專業(yè)研修班，2009年畢業(yè)于東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。多年來(lái)一直從事藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)和藝術(shù)史論、設(shè)計(jì)史論、設(shè)計(jì)美學(xué)、民間造物藝術(shù)等研究工作，曾主持浙江省社科聯(lián)課題、浙江省教育廳課題、杭州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題等十余項(xiàng)，在《造型藝術(shù)》(人大復(fù)印資料)、《美術(shù)觀察》、《裝飾》、《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版)》、《藝術(shù)百家》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文或作品三十余篇(幅)，出版學(xué)術(shù)專著一部。

書籍目錄

緒論
　一、本書選題的緣起和學(xué)術(shù)意義
　二、相關(guān)概念的厘定
　三、本書選題的研究現(xiàn)狀綜述
　四、本書的內(nèi)容框架與主要觀點(diǎn)
第一章　美術(shù)革命
　第一節(jié)　美術(shù)革命概述
　　一、緣起與發(fā)展
　　二、代表性社團(tuán)及其藝術(shù)活動(dòng)
　第二節(jié)　美術(shù)革命的理論建設(shè)
　　一、中西融合論的倡導(dǎo)
　　二、民族傳統(tǒng)價(jià)值的再確認(rèn)
　　三、美術(shù)“化大眾”
　第三節(jié)　美術(shù)革命的藝術(shù)實(shí)踐
　　一、直面現(xiàn)實(shí)的人道關(guān)懷主題
　　二、藝術(shù)個(gè)性的自由表現(xiàn)與張揚(yáng)
第二章　從美術(shù)革命到革命美術(shù)
　第一節(jié)　美術(shù)轉(zhuǎn)向的社會(huì)基礎(chǔ)
　　一、對(duì)歐美文明的幻滅感與啟蒙困境
　　二、社會(huì)運(yùn)動(dòng)重心由文化啟蒙走向政治革命
　第二節(jié)　美術(shù)轉(zhuǎn)向的內(nèi)在脈絡(luò)
　　一、藝術(shù)觀念的分化與階級(jí)意識(shí)的覺醒
　　二、走向普羅美術(shù)
第三章　革命美術(shù)
　第一節(jié)　革命美術(shù)的流變
　　一、革命美術(shù)發(fā)展的兩個(gè)階段
　　二、延安美術(shù)對(duì)左翼美術(shù)的解構(gòu)
　第二節(jié)　革命美術(shù)的理論基礎(chǔ)及其美學(xué)原則
　　一、為政治服務(wù)的創(chuàng)作原則
　　二、大眾化與民族化的美學(xué)要求
　　三、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法
　第三節(jié)　革命美術(shù)創(chuàng)作的境況與實(shí)績(jī)
　　一、吶喊戰(zhàn)斗的木刻版畫創(chuàng)作
　　二、暴露與諷刺的漫畫創(chuàng)作
　　三、“延安學(xué)派”創(chuàng)作的雙重超越
　第四節(jié)　走向權(quán)力話語(yǔ)的革命美術(shù)思想
　　一、美術(shù)必須為政治服務(wù)
　　二、民族形式創(chuàng)造應(yīng)展現(xiàn)社會(huì)主義美術(shù)形象
　　三、革命的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作模式
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：然也就不能把這黑暗的世界，正確的，客觀的，表現(xiàn)出來(lái)。”該文認(rèn)為，藝術(shù)家所要做的就是：“應(yīng)該怎樣用藝術(shù)的方法去解決個(gè)人和社會(huì)的問(wèn)題，應(yīng)該如何去描寫集團(tuán)，應(yīng)該怎樣去暴露整個(gè)社會(huì)的黑暗，應(yīng)該怎樣去表現(xiàn)和解決社會(huì)里面的個(gè)人的心理。主張為社會(huì)而藝術(shù)，企求建構(gòu)起新興的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的美術(shù)形態(tài)。早在1925年沈雁冰就提出了“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)”的概念，他希望超越“五四”時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)市民性的“民眾藝術(shù)”，使藝術(shù)真正為無(wú)產(chǎn)階級(jí)所擁有。關(guān)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)范疇，他指出：“決非僅僅描寫無(wú)產(chǎn)階級(jí)生活即算了事，應(yīng)以無(wú)產(chǎn)階級(jí)精神為中心而創(chuàng)造一種適應(yīng)于新世界（就是無(wú)產(chǎn)階級(jí)居于統(tǒng)治地位的世界）的藝術(shù)。”這種以階級(jí)的觀點(diǎn)看待藝術(shù)的傾向顯然受到了“五四”之后日益成為“顯學(xué)”的馬克思主義哲學(xué)的影響，從此許多激進(jìn)的青年便自覺地以馬克思的唯物主義和階級(jí)分析觀點(diǎn)考察和思考中國(guó)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。從1926年起，一批受到日本共產(chǎn)黨激進(jìn)思想影響的留日青年陸續(xù)回國(guó)，大力提倡“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)”。這種激進(jìn)的、階級(jí)的藝術(shù)觀立刻在文藝界掀起了不小波瀾，在不同的觀點(diǎn)激烈爭(zhēng)論的同時(shí)，從而引發(fā)了文藝界關(guān)于“為藝術(shù)而藝術(shù)”還是“為人生而藝術(shù)”的大辯論，為普羅美術(shù)或“新興美術(shù)”的誕生做好了理論與輿論準(zhǔn)備。與此同時(shí)，革命美術(shù)的創(chuàng)作也隨著革命運(yùn)動(dòng)形勢(shì)的發(fā)展在不同層面先后展開。例如，在1925年的“五四”運(yùn)動(dòng)中，上海的愛國(guó)群眾和漫畫家創(chuàng)作了許多如匕首、投槍一般直刺帝國(guó)主義的漫畫和畫文結(jié)合的傳單。工人創(chuàng)作的題為《燒死他》的漫畫傳單，畫著革命群眾正拿著寫有“罷工”、“罷市”字樣的木柴往鍋下加火，鍋里煎煮的是“帝國(guó)主義”。作品表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)帝國(guó)主義的深仇大恨和反對(duì)帝國(guó)主義的堅(jiān)強(qiáng)決心。再如，為配合當(dāng)時(shí)正在興起的工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)和北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，全國(guó)各地工人和農(nóng)民革命團(tuán)體的一些刊物上發(fā)表了一些聲討帝國(guó)主義的行徑、宣揚(yáng)民眾的斗爭(zhēng)的繪畫作品。1927年3月21日，湖南省農(nóng)民協(xié)會(huì)宣傳部編印的《農(nóng)民畫報(bào)》第10期，發(fā)表了《工農(nóng)兵聯(lián)合起來(lái)，打倒帝國(guó)主義，打倒軍閥！》、《國(guó)民革命建筑在工農(nóng)兵聯(lián)合之上》、《工農(nóng)兵聯(lián)合萬(wàn)歲！工農(nóng)兵解放萬(wàn)歲！》等漫畫和宣傳畫。這些繪畫作品一方面宣揚(yáng)了民眾在革命運(yùn)動(dòng)中的主力軍作用，另一方面也表明了只有工農(nóng)兵的革命聯(lián)合，才能有力地打倒帝國(guó)主義和反動(dòng)軍閥，才能建立鞏固的革命政權(quán)，才能保證工農(nóng)兵大眾的真正解放。最先有組織地開展革命美術(shù)運(yùn)動(dòng)的社團(tuán)主要有漫畫會(huì)、五三漫畫社、一八藝社、朝花社、時(shí)代美術(shù)社。1926年12月，由進(jìn)步漫畫家黃文農(nóng)。

編輯推薦

《藝術(shù)與時(shí)代的選擇:從美術(shù)革命到革命美術(shù)》由浙江大學(xué)出版社出版的。

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