先鋒的背影

內(nèi)容概要

　　當代三十年現(xiàn)代主義文論是在繼承與超越中發(fā)展演變的先鋒、新潮文論，作為一種新的審美原則，當代中國現(xiàn)代主義文論促使中國人的審美心理結構發(fā)生了重大而深刻的變化，體現(xiàn)出現(xiàn)代性、內(nèi)在性、動態(tài)性、開放性和全球性等特點?！断蠕h的背影：中國現(xiàn)代主義文論（1978-2008）》以文論的歷時發(fā)展為經(jīng)，以代表性的文論現(xiàn)象、文論家和文論事件為緯，力圖從宏觀和微觀相結合的角度把握此間現(xiàn)代主義新潮文論的本質(zhì)特征。本書由文學博士王洪岳編著。

作者簡介

　　王洪岳 1963年生，山東濟南人，山東大學文藝學博士，南京師范大學文藝學博士后。曾任南京師范大學文學院副教授、文藝學碩士生導師，濟南大學文學院學術委員，現(xiàn)為浙江師范大學人文學院副教授、文藝學碩士生導師、學術帶頭人。主要學術專著有《現(xiàn)代主義小說學》（百花洲文藝出版社，2004）、《守望與袒露》（中國文聯(lián)出版社，1999），發(fā)表學術論文、評論80余篇。

書籍目錄

艱難的過渡：1949-1978年“現(xiàn)代派”的批評話語（代前言）導論 中國現(xiàn)代主義文論：新的美學原則的重申一 課題的緣起與概念的辨析二 當代三十年現(xiàn)代主義文論的分期三 繼承與超越中的三十年現(xiàn)代主義文論四 三十年現(xiàn)代主義文論與新的美學原則第一章 新時期現(xiàn)代主義文論的現(xiàn)代性嬗變一 現(xiàn)代性概念群辨析二 審美現(xiàn)代性語境下的現(xiàn)代主義文論三 現(xiàn)代主義對傳統(tǒng)審美心理的化合與突破四 80年代現(xiàn)代主義文論的反觀第二章 意識流爭論與文論向內(nèi)轉(zhuǎn)一 新時期現(xiàn)代主義文論的發(fā)軔二 圍繞意識流的理論論爭三 論爭中的現(xiàn)代主義文論質(zhì)素四 文學的向內(nèi)轉(zhuǎn)及其理論價值第三章 朦朧詩爭鳴與現(xiàn)代主義詩學的重建一 朦朧詩的由來及理論爭鳴二 宏大敘事和小敘事的悖論三 現(xiàn)代主義詩學審美原則之建立四 新生代詩學：無望而無根的反叛第四章 現(xiàn)代派小說理論的中國化一 《初探》：方法、策略與觀點二 “飛翔的風箏”所引發(fā)的爭鳴三 對現(xiàn)代主義文論的推動作用四 形式美學與現(xiàn)代主義小說理論第五章 探索-實驗戲劇理論一 西方現(xiàn)代派戲劇理論的介紹和引進二 探索劇、實驗話劇或先鋒戲劇理論三 后新時期與新世紀：戲劇先鋒的衰微四 探索-先鋒戲劇理論的美學意義第六章 新寫實與新狀態(tài)：1990年代先鋒理論一 先鋒的乏力與新寫實文論的出籠二 新寫實理論所蘊含的現(xiàn)代主義質(zhì)素三 新狀態(tài)文學理論的企圖及其先鋒性四 “無名”狀態(tài)下混合的現(xiàn)代主義文論第七章 新生代的斷裂與斷裂的新生代一 一次問卷調(diào)查與一場“斷裂”行為二 對“斷裂”文學事件的批評三 “斷裂者”的文學創(chuàng)作實踐四 “斷裂”文學行為的悖論式后果第八章 急遽轉(zhuǎn)型時期現(xiàn)代主義文論的人學觀一 現(xiàn)代主義文論話語回顧與文論轉(zhuǎn)型二 先鋒精神的式微三 現(xiàn)代主義文學的審丑傾向四 現(xiàn)代主義的入學觀第九章 世紀之交先鋒詩學的創(chuàng)作實踐一 自然、物象和愛情二 身體維度與語言存在三 地理江南的詩歌重繪四 文化故鄉(xiāng)江南的重構第十章 現(xiàn)代主義創(chuàng)作方法與審美原則一 作為審美原則的現(xiàn)代派創(chuàng)作方法二 作為一種創(chuàng)作原則的戲仿三 戲仿在當代文學中的表現(xiàn)四 對當代戲仿式創(chuàng)作的反思第十一章 新世紀初現(xiàn)代主義文論的困境一 民間的沉重與黑色的寫作二 消費主義與后現(xiàn)代話語狂歡三 先鋒的形式至上與審美心理的更新四 康德“美是道德之象征”的啟示第十二章 女性先鋒作家的現(xiàn)代主義文論一 女性的先鋒文論家二 潛意識與自我靈魂三 文學的“透明”與“黑暗”四 重視理想讀者和接受美學第十三章 中國現(xiàn)代主義文論的信仰維度一 現(xiàn)代主義文論與基督精神二 神性的缺位與現(xiàn)代主義文論的基調(diào)三 北村等神學論現(xiàn)代主義文論四 中國現(xiàn)代主義文論與神性信仰附錄 他山之石——現(xiàn)代主義文學想象力及其啟示參考文獻后記

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