徐永祥美術(shù)短評集

內(nèi)容概要

　　本書系中國美術(shù)學(xué)院教授、油畫家、美術(shù)評論家、浙江省美術(shù)評論研究會會長徐永祥先生(1930—2008)生前確定書名并委托本書編者范達明為其編輯的個人美術(shù)評論文集。全書正文包括：素描教學(xué)與研究、繪畫美學(xué)與技法、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、美術(shù)評論研究、畫家個案研究、藝術(shù)市場與商品化、城市建設(shè)與公共藝術(shù)、“雨夜樓藏畫”批判、關(guān)于兒童畫考級、浙派人物畫與人物畫創(chuàng)作、序跋與書評、緬懷·紀行等12輯，凡48篇，除個別文章選自會議發(fā)言之外，基本匯集了作者歷年撰寫并在期刊報紙上發(fā)表過的單篇作品。附編(美術(shù)言論)為散見于浙江省美術(shù)評論研究會等社團舉辦研討會的發(fā)言記錄，總題為“徐永祥美術(shù)言論匯編”，凡19題，有相當容量，涉及課題也多，均按發(fā)言時間先后編排。附錄為訪談錄與座談會紀要各一篇，前者采訪于2007年12月11日(作者去世前5個月)，系研究作者晚年美術(shù)思想較重要的文獻；后者即“徐永祥先生80誕辰暨逝世周年紀念座談會紀要”(2009年5月19日)，系浙江省美術(shù)界、杭州師大美院與浙江省美評會部分學(xué)者專家和徐先生同事、同好、學(xué)子等對他的追思緬懷以及對其人品與學(xué)術(shù)思想的評價。書前冠有代序《綠影扶疏意味長》，系中國美術(shù)學(xué)院許江院長2005年春為《徐永祥油畫集》撰寫的序文?！缎煊老槊佬g(shù)短評集》約30萬字，配圖153幅，是展現(xiàn)作者學(xué)術(shù)思想及其美術(shù)評論狀況(至目前為止)相對完整的唯一文獻，一定程度上也折射出新時期以來浙江乃至中國美術(shù)思潮之演變與特色。該書被列為本社“美術(shù)評論與研究書系”之一。

作者簡介

徐永祥，1930年5月18日生，江蘇宜興人。中國共產(chǎn)黨黨員。1947年考入蘇州美專，學(xué)習(xí)繪畫二年。1949年考入杭州國立藝專，1952年畢業(yè)于國立藝專更名后的中央美術(shù)學(xué)院華東分院，留校任教。歷任浙江美術(shù)學(xué)院油畫系教授、圖書館館長、教務(wù)處處長。兼任社會職務(wù)有浙江省油畫研究會秘書長、會長等。1990年旅居法國巴黎半年，在巴黎國際藝術(shù)城舉辦畫展。1993年獲國務(wù)院頒發(fā)的有突出貢獻專家津貼。1995年在香港大會堂舉辦畫展。2005年5月在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“徐永祥油畫展”。曾出訪考察東南亞、歐洲、美國等十余個國家的藝術(shù)概況。在全國五十余所院校、機構(gòu)作過百余次學(xué)術(shù)講座。2005年1月《中國當代油畫家風(fēng)景寫生集?徐永祥》由天津人民美術(shù)出版社出版。同年4月《徐永祥油畫集》由中國美術(shù)學(xué)院出版社出版。在《美術(shù)》、《新美術(shù)》、《美術(shù)報》、《光明日報》、《藝術(shù)市場》以及其他報刊發(fā)表美術(shù)評論文章五十余篇。生前為中國美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省美術(shù)評論研究會會長。主業(yè)油畫教學(xué)與創(chuàng)作，兼攻美術(shù)評論。2008年5月2日因腦溢血搶救無效在杭州謝世，享年79歲。

書籍目錄

綠影扶疏意味長(代序)
第一輯 素描教學(xué)與研究
 臨時想到的幾點意見
 對素描教學(xué)某些觀點方法的商榷
 再評畫圓先畫方及其他
 素描教學(xué)斷章摘句
第二輯 繪畫美學(xué)與技法
 含蓄與聯(lián)想
 審美雜談
 淺議“看得懂”和“看不懂”
 《美術(shù)理論爭議三則》的爭議——再談“看得懂”和“看不懂”
 為“看不懂”的作品辯解
 生活并非一切——從一則笑話談起
 淺說風(fēng)景寫生
第三輯 傳統(tǒng)與創(chuàng)新
 勸架——就民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代意識說幾句
 評“世界美術(shù)一體化”
 現(xiàn)代繪畫的始祖究竟是誰?
第四輯 美術(shù)評論研究
 我的祝辭——在浙江美術(shù)評論研究會成立大會上的講話
 美評會這些年來的成績與社會影響——在浙江美術(shù)評論第14回研討會上的發(fā)言
 美術(shù)評論的“一家之言”與“自圓其說”——在浙江美術(shù)評論第16回研討會暨2007年會上的總結(jié)發(fā)言
第五輯 畫家個案研究
 倪貽德先生的繪畫藝術(shù)
 奉化有個駱建鈞
 《陳欽權(quán)繪畫藝術(shù)》序
 在水一方——記畫家潘鴻海
 《陳寧爾油畫選》引言
 60年滄桑說“底線”——談穎人為人與穎人作畫
第六輯 藝術(shù)市場與商品化
 漫論油畫商品化
 “商品化”和“商品畫”析
 8250萬美元買一幅畫值得嗎?
 “三元錢買張大千作品”小記
 對浦江書畫市場發(fā)展的建議
第七輯 城市建設(shè)與公共藝術(shù)
 也談西湖船
 評城雕《美人鳳》的構(gòu)思立意
第八輯 “雨夜樓藏畫”批判
 “雨夜樓藏畫”質(zhì)疑
 “雨夜樓藏畫”再質(zhì)疑——兼駁李柏霖先生對“藏畫”研究的謬誤
 “雨夜樓藏畫”是中國美術(shù)界最大的美術(shù)造假事件——在浙江美術(shù)評論第13回研討會上的發(fā)言
 徐永祥信訪潘其鎏(杭州-舊金山)——林風(fēng)眠學(xué)生潘其鎏書證揭露“雨夜樓”藏林風(fēng)眠油畫的假報道與假情況
 幾個觀點——致浙江省美協(xié)主席團
第九輯 關(guān)于兒童畫考級
 談兒童畫考級——對《為什么要鼓搗鳥蛋》的商榷
 兒童畫不能考級理由何在——兼談90人簽名方式不可取
 附錄：為什么要鼓搗鳥蛋——關(guān)于兒童畫考級的質(zhì)疑(謝麗芳)
第十輯 浙派人物畫與人物畫創(chuàng)作
 “浙派人物畫”門外談——一個史實見證者的意見
 人物畫創(chuàng)作應(yīng)該引起更多的關(guān)注和思考——在“美術(shù)解讀·人文浙江”中國畫創(chuàng)作研討會上的發(fā)言
第十一輯 序跋與書評
 畫外音：《徐永祥油畫集》自序
 薩拉為畫家們提供了一本好書——推薦《藝用人體解剖》
第十二輯 緬懷·紀行
 忠誠坦蕩熱愛學(xué)生——我所知道的莫樸老師
 回憶與緬懷
 懷念龐薰菜老師——“龐薰琹：油畫·設(shè)計·創(chuàng)造”學(xué)術(shù)研討會開場白
 興衰榮辱的回憶
 但愿再聚西湖
 30天歐洲紀行
 新疆行
附編 美術(shù)言論
 徐永祥美術(shù)言論匯編
 1 對于美術(shù)評論的呼吁(1988年4月26日)
 1.1 及時的具體的美術(shù)評論，是提高美術(shù)理論和繁榮美術(shù)創(chuàng)作的動力
 1.2 應(yīng)該呼吁“理論面前人人平等”、“孫子有理駁太公”！
 2 關(guān)于全國美展的評選與評獎(1988年4月26日)
 2.1 全國美展“總歸是少數(shù)人滿意，大多數(shù)人不滿意”
 2.2 全國美展評委會評委的產(chǎn)生，要有區(qū)域代表性，要搞差額選舉
 2.3 全國美展的作品選送，可將矛盾下放，實行劃分展出壁面包干的辦法
 2.4全國美展的作品人選，展出所在地的東道主不應(yīng)享受“照顧”
 3 追思朱金樓先生(1993年6月23日)
 3.1
朱先生在理論修養(yǎng)上是跟上時代步伐的，到臨死仍有威望，是被當做精神領(lǐng)袖的
 3.2 關(guān)于朱金樓先生的文稿整理與他的水粉畫
 4 關(guān)于浙江送展的中國畫作品(1993年6月24日)
 4.1 傳統(tǒng)不傳統(tǒng)，創(chuàng)新不創(chuàng)新，怕的是土洋結(jié)合又不倫不類
 5 關(guān)于全國美展的組織方式、評選方式(1994年9月29日)
 5.1 全國美展評金、銀、銅獎，我是一貫反對的
 6 美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展趨勢，以及理論家與藝術(shù)家的溝通(1994年9月29日)
 6.1 對于美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展趨勢的兩點意見
 6.2 史論結(jié)合，以論為主，才能達到理論家與藝術(shù)家的溝通
 7 評省美協(xié)第一回國畫推薦展(1995年12月27日)
 7.1 中國畫在宏觀上強調(diào)民族氣魄是絕對正確的
 8 關(guān)于杭州城雕《美人鳳》與中國城雕建設(shè)機制(1996年1月26日)
 8.1 城雕產(chǎn)生過程中很多不正常的東西，阻撓了雕塑家自己個性的發(fā)揮
 9 關(guān)于中國陶藝(1997年11月1日)
 9.1 希望國家重視陶藝
 9.2 傳統(tǒng)與前衛(wèi)，矛盾對立，推動前進，兩者都不可偏廢
 9.3 要廣告，要輿論.要讓領(lǐng)導(dǎo)支持，國家不重視的東西肯定不能成功
 10 關(guān)于掃除“美盲”與搞美評要“有種”(1997年12月27日)
 10.1 言之成理，旗幟鮮明，搞美評要“有種”
 10.2 各種文化教育程度的人都可能是“美盲”
 10.3 美院應(yīng)有的審美功能并未在杭州市輻射出來
 10.4 美評文章只代表作者觀點，報紙編者可以另有觀點，加編者按
 10.5 “美盲”在美術(shù)界內(nèi)部也不少
 10.6 掃除“美盲”首先是從理論上進行
 11 金全才玻璃雕刻的突破性成功與未來發(fā)展(1998年1月2曰)
 11.1 任何藝術(shù)門類用其所長、承認局限至關(guān)重要
 12 關(guān)于“當代人”畫展(1999年1月13日)
 12.1 創(chuàng)新探索不要忘記藝術(shù)規(guī)律
 13 關(guān)于王德惠畫展(2000年5月11日)
 13.1 學(xué)習(xí)老學(xué)長自由、奔放、大器的追求
 14 創(chuàng)新有兩個難關(guān)：關(guān)于溫州市美術(shù)作品展覽(2001年2月23日)
 14.1 借鑒他山之石與有感而發(fā)
 15 在“麗水巴比松油畫展及研討會”上的發(fā)言(2003年1月11日)
 15.1 麗水巴比松油畫探討的路還很長，除了交流之外，主要還得靠自己
 15.2 麗水巴比松油畫還有待深入挖掘朦朧、詩意的東西
 16 我的批評觀(2006年4月20日)
 16.1 美評家應(yīng)有的品性
 17 在“2006西湖論藝暨浙江美術(shù)評論第15回研討會”上的發(fā)言(2006年12月16日)
 17.1 樹立了一座里程碑，就有了一個新的起點
 17.2 對“走向新批評”與“批評模式”的批評
 18 在“文化江南·長三角江南風(fēng)情油畫邀請展”開幕式與學(xué)術(shù)研討會上的講話(2007年5月18日)
 18.1 江南風(fēng)情這個主題是有文章可以做的
 18.2 我們不缺少靈秀的熏陶，但是我們?nèi)鄙僖恍┐髿?br /> 19 在“浙江美術(shù)評論第16回研討會暨2007年會”上的發(fā)言(2007年12月22日)
 19.1 依靠公司實力，為美術(shù)評論創(chuàng)造學(xué)術(shù)平臺與用武之地
 19.2 金冶先生的大器晚成與油畫形式結(jié)構(gòu)上的獨樹一幟
 19.3 美評家的難處與先天的缺陷
 19.4 美評家所說不是一定要正確，談它兩種意見你要說圓
附錄一
 評論家徐永祥訪談
附錄二
 徐永祥先生80誕辰暨逝世周年紀念座談會紀要
編后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：四 不同流派的素描教學(xué)有無共同要求幾種不同素描流派同時進行教學(xué)，毫無疑問，它們當然要發(fā)揮自己所長，強烈地表現(xiàn)自己的風(fēng)格、特點，各自都會提出自己的素描教學(xué)主張和要求，可以說共同的素描體系是不存在的。那么有沒有共同的基本要求呢？我認為是存在這種要求的，而且應(yīng)該提出共同的要求。素描從基礎(chǔ)教學(xué)的意義來理解，總有一些基本的要求，不管你是屬于哪個流派都應(yīng)該達到，而這些就應(yīng)該是共同的要求。在教學(xué)中發(fā)揚流派風(fēng)格絕不能擺脫“基本要求”的前提。誠然，各個流派在理論上容易一致，在實踐過程中卻出現(xiàn)了不同理解和各自的側(cè)重面，這種情況應(yīng)該算是正常的。這就需要尊重各個流派的特點，允許大家用不同的理解來達到共同的要求。例如對結(jié)構(gòu)的要求可能是一致的，但做起來則是兩碼事。這一派主要用明暗調(diào)子來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，那一派則主要用線來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，甚至還會出現(xiàn)互不承認對方是重視結(jié)構(gòu)。盡管出現(xiàn)了不同理解，甚至是巨大分歧，但還是推翻不了雙方都要重視結(jié)構(gòu)這個觀念。那么結(jié)構(gòu)就是共同要求，這就說明共同的要求是存在的。如何找到比較完整又能為各個流派都能接受的共同要求，這是需要仔細研究并商討的。下面提出幾點粗淺設(shè)想，能不能作為共同要求，供同志們參考。1 整體性：素描教學(xué)必須教會學(xué)生進行整體觀察和整體處理畫面的能力，使學(xué)生懂得整體、局部、主要、次要的辯證關(guān)系，理解整體性在素描和造型藝術(shù)中的重要意義。2 藝術(shù)性：素描教學(xué)中必須貫徹藝術(shù)素養(yǎng)的教育，要求能藝術(shù)地處理畫面，掌握加強減弱、概括提煉、夸張變形、似與不似、虛實處理等各種藝術(shù)技巧，能靈活運用各種對比手法，達到各種不同的藝術(shù)效果。

媒體關(guān)注與評論

他有善良的熱心腸和一腔敢講、敢為、敢于打抱不平的勇氣，所以受到人們的尊敬，他保持著這樣的銳氣，他講話總喜歡把問題提得尖銳一點，以求醒世，老徐是可愛的，可愛在他敢于講真話。我們的國家、我們的黨正需要這樣的人?！　　し澹ㄖ袊佬g(shù)學(xué)院老院長）他整個人就是很完整的，是一個非常杰出的教師、一位非常杰出的學(xué)者，他的一生非  常平凡，但是也非常偉大。　　——吳山明（中斟美術(shù)學(xué)院教授）一身正氣熱，心腸，思辨敏捷哲理張；引領(lǐng)評壇結(jié)碩果，精研畫藝立群芳?！　　鸥呓埽ㄕ憬髮W(xué)教授）批評當如徐永祥，在中國美術(shù)界，像徐先生這樣，亦創(chuàng)作，亦批評，胸懷坦蕩，心直口快，能有幾人?！　　獙O振華（深圳雕塑院院長）

編輯推薦

《徐永祥美術(shù)短評集》：徐永祥，1930年5月18日生，江蘇宜興人。中國共產(chǎn)黨黨員。1947年考入蘇州美專，學(xué)習(xí)繪畫二年。1949年考入杭州國立藝專，1952年畢業(yè)于國立藝專更名后的中央美術(shù)學(xué)院華東分院，留校任教。歷任浙江美術(shù)學(xué)院油畫系教授、圖書館館長、教務(wù)處處長。兼任社會職務(wù)有浙江省油畫研究會秘書長、會長等。1990年旅居法國巴黎半年，在巴黎國際藝術(shù)城舉辦畫展。1993年獲國務(wù)院頒發(fā)的有突出貢獻專家津貼。1995年在香港大會堂舉辦畫展。2005年5月在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“徐永祥油畫展”。曾出訪考察東南亞、歐洲、美國等十余個國家的藝術(shù)概況。在全國五十余所院校、機構(gòu)作過百余次學(xué)術(shù)講座。2005年1月《中國當代油畫家風(fēng)景寫生集·徐永祥》由天津人民美術(shù)出版社出版。同年4月《徐永祥油畫集》由中國美術(shù)學(xué)院出版社出版。在《美術(shù)》、《新美術(shù)》、《美術(shù)報》、《光明日報》、《藝術(shù)市場》以及其他報刊發(fā)表美術(shù)評論文章五十余篇。生前為中國美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省美術(shù)評論研究會會長。主業(yè)油畫教學(xué)與創(chuàng)作，兼攻美術(shù)評論，2008年5月2日因腦溢血搶救無效在杭州謝世，享年79歲。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

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