旅人的良夜

前言

　　收在這本小書里的文章，有長有短，但都跟詩歌的賞析有關。現(xiàn)在說到細讀（Close reading），好像只跟“新批評派”（New criticism）有關，其實早在拉比和神學家注釋《雅歌》、《哀歌》，經學家注釋《詩經》的時代，就有了細得不能再細的細讀實踐，并且有其基本類型了。我國古代的詩歌注疏，亦達到了精深的地步?，F(xiàn)代人將部分讀詩經驗加以框架化，形成理論，這有其長處（可以按既定框架確定新作品的價值和秩序），也有其短處（將不符合其框架的好作品摒棄在外，視而不見）。一部現(xiàn)代詩歌史也就是一部偏見史。從某一個理論框架來看較為遜色的作品，從另一個框架來看就可能很優(yōu)秀；反之亦然。理論框架的拓展，有賴于對豐富的詩歌經驗的更合理解釋。考察文學理論框架和評價系統(tǒng)的交替，也是一件很有意思的事?！　”緯谝徊糠謳灼^長的文章.是對現(xiàn)代詩歌的一種觀察和閱讀。由于新詩在生發(fā)的過程中受現(xiàn)代詩的影響較大，因此本書比較側重于對現(xiàn)當代英語詩歌的譯介和分析.以作為新詩發(fā)展的借鏡?！懊绹脑娺x之爭”是中國新詩當下各種現(xiàn)象的一個預演和預示。其余幾篇談到了弗羅斯特、愛德華·托馬斯、沃倫、梅利爾等詩人。里面有一些比較細致的細讀，相信能給讀者帶來一些“具體操作的感覺”。總體來說，比較側重于現(xiàn)代詩運動中保守的那一路。他們不像龐德、艾略特、自白派、垮掉派那樣與傳統(tǒng)斷裂，而是注重詩歌傳統(tǒng)的連續(xù)性。他們應該是代表著詩歌創(chuàng)作和審美中的常態(tài)。作一個類比，這就相當于小說家中的卡夫卡和辛格的對比。另外有兩篇評論當代新詩人的文章。他們的詩不能說完美，但也算有特色，在某些方面值得我們學習。類似于這樣的詩人還可以選出不少，由于機緣的問題，尚未能顧及到。這部分的文章，曾在《瀆書》、《文景》等雜志發(fā)表過，請見書末的說明。

內容概要

云雀掠過高地，遠遠地在后面：那些郊區(qū)的夜鶯，我聽不見；畫眉和烏鶇在小鎮(zhèn)花園里婉轉也徒然：人、動物、機器的噪音轟然。    但從不熟悉的街道傳來的孩子的召喚回蕩在熟悉的傍晚的回聲里，甜蜜如夜鶯或云雀的歌，成就了一種奇怪的歡迎儀式，使我仿佛一個國王置身于人、畜、機器、鳥兒、孩子中間還有那在回聲中生、伴著回聲死的幽靈。沒有朋友，小城卻友好：沒有家，卻不失落；尺、管這些門我一個不認識，碰到的也都是陌生人的眼睛。    也許，明天之后，我再也看不到這些如家的街道，這些亮著燈光的教堂窗戶，它們之間的男女老少再也看不到：但這是一切朋友的夜，一個旅行人的良夜。

作者簡介

　　周偉馳，現(xiàn)為中國社會科學院世界宗教研究所研究員，北京大學哲學博士（1998年）。 教父哲學、中世紀哲學專家。著有《奧古斯丁的基督教思想》（2005）、《記憶與光照》（2001）等。譯有《沃倫詩選》、《梅利爾詩選》、《英美十人詩選》。本身亦為熱血之一詩人也。

書籍目錄

詩歌譯評  美國的詩選之爭  小詩大境界  愛德華．托馬斯：日常生活中的神秘  沃倫：二十世紀后半葉最重要的美國詩人  梅利爾的詩歌拼圖  “剩下的唯有一對翅膀”  幾個各有風格的英語詩人  詩與哲學  新聞譯員分行的內心生活  詩歌中的語言游戲小詩短評  不安與沉穩(wěn)之間的喜悅  從俯視地面到仰望天空  大師的小節(jié)  對稱空間中的思慕  含蓄而沖突的美  將神秘藏在平靜里面  生活于自足愉悅之中  詩歌的散文口味  詩歌的神秘因素  一首小詩的復雜空間  體會詩是一種“語言”藝術  童年的哀愁與美麗  童年的甜  偉大的倫理力量  言盡意無窮  附：篇目來源

章節(jié)摘錄

　　詩歌譯評　　美國的詩選之爭　　現(xiàn)在中國每年都要出幾個版本的“詩歌年鑒”之類，由于編選者分為“知識分子派”、　“民間派” （據(jù)說又一分為二了）和“第三條道路”，各個版本呈現(xiàn)的中國詩歌面孔截然不同?！皟A向性”真是越來越濃了，這于中國詩歌是禍是福，現(xiàn)在還難以說定。這時，看看別國詩選如何“選”，似乎具有一點“攻玉”的作用。美國詩歌較熱鬧，就看美國吧。我盡量不議論，只“呈現(xiàn)”?！　?960年代．美國也發(fā)生過一場所謂的“詩選之爭”。先是1960年有Donaid M．Allen編《美國新詩歌：1945-1960》，兩年后有Donald Hall和Robert Pack編《英美新詩人：再選》。從編詩標準和主旨來看，二者可謂大相徑庭，針鋒相對?！　∠瘸龅摹睹绹略姼瑁?945-1960》堪稱“前衛(wèi)詩選”或“民間詩選”，編者Allen在前言中開宗明義地說。新詩歌“顯示了一個共同的特征，就是全然拒絕學院派詩歌所具有的所有那些品質”。新詩歌的另一個特征，就是大都與現(xiàn)代爵士樂和抽象的表現(xiàn)主義繪畫密切相關，受到它們的啟發(fā)。從編者的審美趣味來看，他是喜歡創(chuàng)作的自發(fā)性、非理性、未完成性、直接性，反對精致、高雅和完美。從其師承上說，這本書所選的詩人都主張美國本土性和當代性，引惠特曼、威廉斯為同道。作者身份也多元，有少數(shù)族裔、同性戀、黑人等。另外具有象征意義的是，在那時，這些詩人沒有一個是在大學里教書的，而新批評派基本上占領著當時的大學講壇。因此“波希米亞人”與“教授”堪稱他們的典型畫像。（但今天情況已基本改變了。）

編輯推薦

　　從西方經典詩人，到我們身邊的詩人，以有別于“新批評派”的細讀，展現(xiàn)詩的境界與豐饒。

圖書封面

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