計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作手冊(cè)

內(nèi)容概要

　　本書(shū)涵蓋現(xiàn)代音樂(lè)制作工業(yè)中詞曲創(chuàng)作、編曲、錄音、縮混和母帶處理以及發(fā)行等各環(huán)節(jié)，充分體現(xiàn)計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作特點(diǎn)，寫(xiě)作舍乎行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，力求做到規(guī)范并具有可讀性。本書(shū)行文采用step by step的方式，讓讀者參與到實(shí)際制作項(xiàng)目中，如主流制作軟件、音源的使用和人聲錄制技巧以音高修正等核心環(huán)節(jié)，這一切均為增強(qiáng)閱讀的清晰度和實(shí)踐的可操作性。此外，每一章節(jié)均有小知識(shí)以及行業(yè)專(zhuān)家提示，用于鞏固本章實(shí)戰(zhàn)技能及提高計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作理念，兩者并行不悖，相輔相成。　　這是一本較為全面的從多角度介紹現(xiàn)代音樂(lè)制作流程的書(shū)，無(wú)論你是音樂(lè)制作初學(xué)者還是從業(yè)人員都能在這本書(shū)中有所收獲。

書(shū)籍目錄

第1章 計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作概述　1.1 計(jì)算機(jī)音樂(lè)發(fā)展概況　1.2 計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作工藝流程　　1.2.1 歌曲創(chuàng)作（Songwriting）　　1.2.2 編曲（Arrangements）　　1.2.3 錄音（Recording）　　1.2.4 編輯（Editing）　　1.2.5 縮混（Mixing）　　1.2.6 母帶處理（Mastering）　　1.2.7 出版、發(fā)行（Publication）第2章 計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)　2.1 DAW（數(shù)字音頻工作站）基礎(chǔ)　　2.1.1 軟硬件一體的DAW整合系統(tǒng)　　2.1.2 基于計(jì)算機(jī)的DAw軟件系統(tǒng)　2.2 計(jì)算機(jī)硬件基礎(chǔ)　　2.2.1 中央處理器（CPU）　　2.2.2 主板（Motherboard）　　2.2.3 內(nèi)存（Memory）　　2.2.4 存儲(chǔ)設(shè)備　　2.2.5 雙顯系統(tǒng)　　2.2.6 操作系統(tǒng)　2.3 計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)　　2.3.1 硬件系統(tǒng)　　2.3.2 主流音樂(lè)制作軟件第3章 MIDI與數(shù)字音頻基礎(chǔ)　3.1 MIDI協(xié)議基礎(chǔ)　　3.1.1 MIDI通訊基礎(chǔ)　　3.1.2 MIDI信息流　3.2 數(shù)字音頻基本概念　　3.2.1 聲電轉(zhuǎn)換　　3.2.2 數(shù)模轉(zhuǎn)換第4章 MIDI錄制與編輯基礎(chǔ)　4.1 Nuendo快速入門(mén)　　4.1.1 Nuendo全局設(shè)置　　4.1.2 Nuendo快速入門(mén)　4.2 MIDI輸入技巧　　4.2.1 實(shí)時(shí)錄制　　4.2.2 步進(jìn)錄制　4.3 Nuendo常用編輯工具　　4.3.1 對(duì)象選擇工具ObjectSelection　　4.3.2 范圍選擇工具RangsSelection　　4.3.3 分割工具Split　　4.3.4 粘合工具Glue　　4.3.5 刪除工具Erase　　4.3.6 放大工具Zoom　　4.3.7 靜音工具M(jìn)ute　　4.3.8 時(shí)間變化工具TimeWrap　　4.3.9 畫(huà)筆工具Draw　　　　4.3.10 線條工具Line　　4.3.11 實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)工具Audition　　4.3.12 顏色工具ColorTools　4.4 MIDI編輯工具　　4.4.1 MIDI編輯技巧　4.5 Functions命令組　……第5章 MIDI編輯高級(jí)技巧第6章 軟音源基礎(chǔ)第7章 軟音源使用技巧第8章 樂(lè)器演奏法與實(shí)用軟音源第9章 流行音樂(lè)編曲基礎(chǔ)第10章 計(jì)算機(jī)音頻錄制與編輯技巧第11章 音頻效果器技術(shù)第12章 縮混與母帶處理第13章 音頻編碼與壓縮技術(shù)附錄A　Nuendo快捷鍵匯總表附錄B　GM音色表附錄C　GM控制器對(duì)應(yīng)表附錄D　精選詞匯表附錄E　音樂(lè)制作相關(guān)網(wǎng)絡(luò)資源參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　在縮混中，對(duì)于聽(tīng)眾而言最顯著聽(tīng)覺(jué)反應(yīng)是音量，進(jìn)一步是整個(gè)音樂(lè)中各樂(lè)器音量的大小、平衡。所以音量的大小、噪音的大小、音樂(lè)各元素的音量大小比例是縮混工程師首先要考慮的問(wèn)題。在縮混過(guò)程中，需要時(shí)刻對(duì)各音軌的音量進(jìn)行調(diào)整：突出主要的聲部（比如人聲等）、將音量過(guò)大的音軌進(jìn)行衰減、將音量過(guò)小的音軌進(jìn)行增益等工作。例如：你需要把什么樂(lè)器擺在最顯著的位置，什么樂(lè)器擺在不太引人注意的位置，作為背景。所以不同的人做出來(lái)的縮混都是不一樣的，但是在基本的音量、聲像平衡上是不能出太大的問(wèn)題的。其關(guān)鍵就是既要能聽(tīng)清楚每一個(gè)聲音元素，同時(shí)又要使這些元素聽(tīng)起來(lái)是融合在一起的，使得音樂(lè)具有層級(jí)感以及清晰的聽(tīng)感?！　∫话銇?lái)說(shuō)，音量平衡首先從鼓和Bass先人手，只用Level（電平）推子來(lái)控制Drum（鼓）等節(jié)奏樂(lè)器的音量平衡。在這一個(gè)過(guò)程中，需要建立一個(gè)大致的層次，并對(duì)整體有一個(gè)聽(tīng)感，為接下來(lái)的縮混工作做好準(zhǔn)備。一旦節(jié)奏層搭建起來(lái)后，其余的就可以逐漸往上疊加，接著是Lead Vocal（主唱人聲），因?yàn)樵诂F(xiàn)代流行音樂(lè)中，人聲可以說(shuō)是重要、最突出的樂(lè)器，需要給它足夠的音量和足夠的頻率空間?！　?duì)于人聲來(lái)說(shuō)，在普通的錄音環(huán)境中不可避免地錄入一些噪音，這對(duì)于壓縮后的人聲來(lái)說(shuō)，噪音同樣被放大了。所以有必要在壓縮前面，給人聲音軌加入一個(gè)限制效果器，以減少噪音的干擾。對(duì)于人聲的壓縮參數(shù)設(shè)置來(lái)說(shuō)，一般需要一個(gè)較為快速的起始時(shí)間，壓縮比例適當(dāng)在4：1或者是12：1之間。如果人聲音軌存在咝咝聲，那么需要嘗試降低混響度，或者使用EQ來(lái)衰減6kHz的周?chē)念l率?？偟膩?lái)說(shuō)，多軌的音量平衡是Mixing的起始，俗話說(shuō)：好的開(kāi)始是成功的一半。對(duì)于整個(gè)縮混來(lái)說(shuō)，先搭建起一個(gè)音量平衡的框架是非常有必要的，當(dāng)然在整個(gè)縮混過(guò)程，各個(gè)樂(lè)器音軌的音量大小、整體比例隨時(shí)會(huì)有變化，但是這些都是細(xì)微的變化，整個(gè)的框架還是必須要事先建立起來(lái)，并做到心中有數(shù)。并且我們?cè)谧鲆袅科胶獾臅r(shí)候，不要盲目在大音量下持續(xù)工作，也需要在很小的音量又能聽(tīng)清楚樂(lè)器細(xì)節(jié)的狀態(tài)下去調(diào)節(jié)各個(gè)音軌的音量平衡?！　o(wú)論使用哪種方法去判斷音量大小，你都無(wú)法聽(tīng)出任何一個(gè)單獨(dú)的音軌在整個(gè)縮混中與其他樂(lè)器的存在關(guān)系，或者是得到一個(gè)精確的聽(tīng)覺(jué)結(jié)果。聰明的做法是，我們常常需要聆聽(tīng)其他音軌，或者是整個(gè)縮混的時(shí)候，對(duì)各個(gè)音軌做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

編輯推薦

　　董冬冬青年作曲家、音樂(lè)制作人　　代表作品：電影《瘋狂的賽車(chē)》、《非常完美》　　電視劇《殺虎口》、《仁者無(wú)敵》、《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》　　歌曲《但愿人長(zhǎng)久》（張學(xué)友2007國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯）　　該書(shū)作者長(zhǎng)期、深入地研究電腦音樂(lè)軟件及硬件，追蹤最新的發(fā)展動(dòng)態(tài)。《計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作手冊(cè)》全面闡述了電腦音樂(lè)制作的整個(gè)流程.并融入了作者對(duì)該制作流程獨(dú)到的見(jiàn)解，實(shí)為電腦音樂(lè)初學(xué)者的敲門(mén)磚、從業(yè)人士的參考教材，值得推薦?！　●R駿（mimidi）音樂(lè)制作人、錄音混音師　　代表作品：《杭州印象》杭州市城市名片專(zhuān)輯　　《戀千年》、《冰吻》等大量原創(chuàng)歌曲錄音制作

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