現(xiàn)代影視制作概論

內(nèi)容概要

　　《現(xiàn)代影視制作概論》光的基本屬性、色溫與照度、三基色及彩色三要素等內(nèi)容。主要內(nèi)容包括：中心位置構(gòu)圖、偏正位置構(gòu)圖、框式構(gòu)圖、封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖的畫面均衡、用實(shí)體對(duì)象均衡畫面、用“虛擬”元素均衡畫面、以虛實(shí)并用的方式均衡畫面、電視畫面構(gòu)圖的藝術(shù)法則等。

書籍目錄

第一章 電視畫面構(gòu)圖基礎(chǔ)  1.1 光的基本屬性  1.2 色溫與照度  1.3 三基色及彩色三要素  1.4 色彩模式與混色    1.4.1 RGB混色模式    1.4.2 CMYK混色模式  1.5 色彩的對(duì)比    1.5.1 色調(diào)對(duì)比    1.5.2 飽和度(純度)對(duì)比    1.5.3 亮度對(duì)比    1.5.4 冷暖對(duì)比  1.6 色彩引發(fā)的感情傾向    1.6.1 色彩的“感情”    1.6.2 色彩的“表情”第二章 電視畫面構(gòu)圖的視覺元素  2.1 基礎(chǔ)元素    2.1.1 光線    2.1.2 線條    2.1.3 影調(diào)    2.1.4 色彩  2.2 結(jié)構(gòu)元素    2.2.1 主體    2.2.2 陪體    2.2.3 前景    2.2.4 背景    2.2.5 空白    2.2.6 環(huán)境第三章 電視畫面構(gòu)圖的鏡頭元素  3.1 拍攝距離    3.1.1 遠(yuǎn)景    3.1.2 全景    3.1.3 中景    3.1.4 近景    3.1.5 特寫    3.1.6 其他景別    3.1.7 景別的基本特性  3.2 拍攝角度    3.2.1 正面拍攝    3.2.2 正側(cè)面拍攝    3.2.3 斜側(cè)面拍攝    3.2.4 背面拍攝  3.3 拍攝高度    3.3.1 平拍    3.3.2 俯拍    3.3.3 仰拍  3.4 畫面構(gòu)圖的空間法則第四章 電視畫面構(gòu)圖的類別與法則  4.1 電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)與要求    4.1.1 電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)    4.1.2 電視畫面構(gòu)圖的四大要求  4.2 電視畫面構(gòu)圖的常見形式    4.2.1 靜態(tài)構(gòu)圖    4.2.2 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖    4.2.3 單構(gòu)圖    4.2.4 多構(gòu)圖    4.2.5 線條構(gòu)圖    4.2.6 中心位置構(gòu)圖    4.2.7 偏正位置構(gòu)圖    4.2.8 框式構(gòu)圖    4.2.9 封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖  4.3 三分法構(gòu)圖的畫面均衡    4.3.1 用實(shí)體對(duì)象均衡畫面    4.3.2 用“虛擬”元素均衡畫面    4.3.3 以虛實(shí)并用的方式均衡畫面  4.4 電視畫面構(gòu)圖的藝術(shù)法則   4.4.1 平衡法則   4.4.2 對(duì)比法則   4.4.3 呼應(yīng)法則   4.4.4 主從法則   4.4.5 集中法則   4.4.6 和諧法則   4.4.7 統(tǒng)一法則第五章 攝像機(jī)  5.1 攝像機(jī)的構(gòu)成及種類    5.1.1 攝像機(jī)的構(gòu)成    5.1.2 攝像機(jī)的種類  5.2 攝像機(jī)的鏡頭    5.2.1 鏡頭的基本構(gòu)造    5.2.2 簡(jiǎn)單透鏡    5.2.3 鏡頭的主要光學(xué)參數(shù)與性能指標(biāo)    5.2.4 變焦鏡頭的基本構(gòu)造及造型特點(diǎn)    5.2.5 變焦鏡頭的基本操作  5.3 圖像傳感器    5.3.1 CCD圖像傳感器    5.3.2 CMOS圖像傳感器    5.3.3 兩種圖像傳感器的主要差異    5.3.4 基于不同分色方式的圖像傳感器    5.3.5 成像器尺寸和景深及實(shí)際應(yīng)用的關(guān)系  5.4 攝像機(jī)采用的數(shù)字視頻標(biāo)準(zhǔn)    5.4.1 掃描方式、分辨率與幀率    5.4.2 數(shù)字分量視頻的采樣結(jié)構(gòu)    5.4.3 攝像機(jī)常用的壓縮標(biāo)準(zhǔn)  5.5 攝像機(jī)的記錄媒介    5.5.1 錄像帶    5.5.2 專業(yè)光盤    5.5.3 微硬盤    5.5.4 閃存卡  5.6 攝像機(jī)的編碼格式及其應(yīng)用選型    5.6.1 DV25攝像機(jī)    5.6.2 廣播級(jí)標(biāo)清攝像機(jī)    5.6.3 AVCHD掌上寶小高清    5.6.4 AVCCAM小高清    5.6.5 HDV小高清    5.6.6 P2PALM系列P2卡小高清    5.6.7 XDCAMEX系列SxS卡小高清    5.6.8 肩扛式高清攝像機(jī)  5.7 攝像機(jī)的調(diào)整    5.7.1 前面板功能及調(diào)整    5.7.2 側(cè)面板功能及調(diào)整    5.7.3 音頻面板的功能及調(diào)整    5.7.4 后面板的功能與使用第六章 電視攝像  6.1 固定鏡頭    6.1.1 固定鏡頭的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)    6.1.2 固定鏡頭的局限性    6.1.3 固定鏡頭的拍攝原則和注意事項(xiàng)  6.2 運(yùn)動(dòng)鏡頭    6.2.1 推鏡頭    6.2.2 拉鏡頭    6.2.3 搖鏡頭    6.2.4 移鏡頭    6.2.5 跟鏡頭    6.2.6 升降鏡頭    6.2.7 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭  6.3 其他鏡頭類型    6.3.1 空鏡頭    6.3.2 主觀鏡頭    6.3.3 長(zhǎng)鏡頭第七章 鏡頭調(diào)度  7.1 軸線及軸線規(guī)則    7.1.1 軸線    7.1.2 軸線規(guī)則  7.2 攝像機(jī)機(jī)位調(diào)度的三角形布局及原理    7.2.1 外反拍機(jī)位三角形布局    7.2.2 內(nèi)反拍機(jī)位三角形布局    7.2.3 主觀機(jī)位三角形布局    7.2.4 同軸機(jī)位三角形布局  7.3 常見軸線問題及處理方法    7.3.1 幾種不存在軸線問題的特殊情況    7.3.2 多軸線并存時(shí)的主要軸線選擇    7.3.3 利用插入鏡頭緩和越軸效應(yīng)第八章 剪輯藝術(shù)  8.1 蒙太奇    8.1.1 蒙太奇的基本概念與藝術(shù)功能    8.1.2 蒙太奇語言的組織結(jié)構(gòu)    8.1.3 蒙太奇的種類與形式  8.2 轉(zhuǎn)場(chǎng)語言及其應(yīng)用    8.2.1 場(chǎng)景的含義和轉(zhuǎn)場(chǎng)語言的意義    8.2.2 無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的常見形式    8.2.3 有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的常見形式  8.3 鏡頭剪輯的基本原則、規(guī)律與技巧    8.3.1 要注意事物發(fā)展變化的因果和邏輯關(guān)系    8.3.2 要注意鏡頭銜接的一致性和連貫性    8.3.3 要順應(yīng)和滿足觀眾的觀賞心理    8.3.4 遵循軸線規(guī)則，避免無謂的越軸組接    8.3.5 盡量不要出現(xiàn)跳切并追求必要的視點(diǎn)變化    8.3.6 正確運(yùn)用積累句式，表達(dá)并突出主題思想    8.3.7 靈活運(yùn)用蒙太奇句式    8.3.8 處理好鏡頭的“動(dòng)”、“靜”銜接，保證畫面的流暢過渡    8.3.9 通過鏡頭組接，控制影片的節(jié)奏    8.3.10 選擇最佳的鏡頭編輯點(diǎn)    8.3.11 畫面的亮度、影調(diào)及色彩等應(yīng)力求統(tǒng)一    8.3.12 藝術(shù)地處理畫面和聲音的關(guān)系，力求視聽效果的完美與統(tǒng)一附錄1 現(xiàn)代影視劇組主要工種的職能簡(jiǎn)介附錄2 部分影視詞匯及縮略語英漢對(duì)照參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　第一章 電視畫面構(gòu)圖基礎(chǔ)　　光與色彩不僅是畫面構(gòu)成的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是一種重要的視覺語言，是交代場(chǎng)景空間、刻畫人物形象、創(chuàng)造環(huán)境氣氛、表達(dá)主題思想及劇情基調(diào)的重要手段?！　∽屛覀?cè)诠馀c色彩的引領(lǐng)下步入影視制作的瑰麗殿堂！　　1.1 光的基本屬性　　光是自然界中的一種物理現(xiàn)象和能量形式，本質(zhì)上是一種電磁波，具有波動(dòng)性及粒子性，波長(zhǎng)范圍是3×103m.到3×10-17m。能引起視覺反應(yīng)的光叫做可見光，其波長(zhǎng)范圍是780nm-380nm。單一波長(zhǎng)或波長(zhǎng)范圍小于5nm的光稱為單色光，又稱譜色光。譜色光具有很高的色純度，色彩飽和、艷麗。譜色光的色調(diào)由其波長(zhǎng)決定，波長(zhǎng)不同，光的顏色就不同。白光是一種全色光，包含幾乎所有的可見光波長(zhǎng)。光的波長(zhǎng)不同，折射角就不同，通過光學(xué)棱鏡可以將白光進(jìn)行光譜分解，如彩圖1所示?！　〗?jīng)過光譜分解后的全色光，按波長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序排列是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。比紅光波長(zhǎng)更長(zhǎng)的光是紅外光，比紫色光波長(zhǎng)更短的是紫外光。紅外光和紫外光都屬于不可見光?！　”?.1給出了幾種典型的可見光波長(zhǎng)，其中，紅、綠、藍(lán)是影視制作領(lǐng)域所采用的三種基色光?！　煞N或兩種以上的單色光進(jìn)行混合可以產(chǎn)生復(fù)合光，這種現(xiàn)象叫做混色。復(fù)合光不能作為單色光出現(xiàn)在光譜上，所以又稱為非譜色光。白光就是一種復(fù)合光，太陽是自然界最大的白光光源，其光譜是連續(xù)分布的，含有780nm-380nm范圍內(nèi)所有的譜色光。　　日常生活和電視攝像中用到的三種光型是直射光（Incident Light）、透射光（Transmission Light）和反射光（Reflected Light）。由發(fā)光體產(chǎn)生并直接作用于我們眼睛的光為直射光，如日光、燈光和電視熒屏光等。透過玻璃、濾色片、膠片等作用于人眼的為透射光。不發(fā)光物體在光源的照射下會(huì)有選擇地吸收一部分光能量，不能吸收的部分形成反射光?！　?.2 色溫與照度　　光源是指能夠發(fā)光的物理輻射體，如太陽、電燈等，前者屬于自然光源，后者屬于人工光源。不同的光源具有不同的光譜功率分布，呈現(xiàn)不同的發(fā)光顏色。光源的色性有冷暖之別，通常用色溫（Color Temperature）來描述。　　絕對(duì)黑體也叫完全輻射體，是一種能夠完全吸收入射光的物體。當(dāng)絕對(duì)黑體被加熱時(shí)，能輻射出連續(xù)光譜。因此，只要改變絕對(duì)黑體的溫度，就可以改變其輻射光的顏色。當(dāng)絕對(duì)黑體在某一溫度時(shí)發(fā)出的光與光源的光色相同時(shí)，就把此時(shí)絕對(duì)黑體的溫度叫做該光源的色溫。色溫的單位是K（凱爾文），是用來定量表示光源光譜成分的一個(gè)物理量。色溫和光源本身的亮度高低及物理溫度沒有直接關(guān)系，例如，在某一光源的發(fā)光面上加一層藍(lán)色或紅色的濾光片，光線的色溫就會(huì)變高或變低，但光源本身的物理溫度并沒有變化?！　〔煌珳氐墓饨o人以不同的冷暖感覺。光源的色溫偏高時(shí)，顏色偏冷；色溫偏低時(shí)，顏色偏暖。藍(lán)色、青色及青藍(lán)色是冷色，黃色、紅色及橙色是暖色?！　”?.2給出了常見人工光源和不同條件下太陽光的色溫，供參考?！　≡陔娨晹z像中，光源的色溫直接決定著色彩的正確還原。室外攝像時(shí)，最好選擇晴天上午9點(diǎn)到下午3點(diǎn)之間，此時(shí)太陽直射光中包含的紅、綠、藍(lán)光的比例基本相等，色彩還原比較準(zhǔn)確。演播室攝像的照明光源多為色溫為3200K的鹵鎢燈和三基色熒光燈，在這種色溫下，攝像機(jī)不用進(jìn)行復(fù)雜的白平衡調(diào)整，只需將白平衡開關(guān)置于廠家預(yù)設(shè)好的3200K色溫?fù)跫纯色@得良好的色彩還原效果?！　∶枋鰯z像環(huán)境光線亮暗的指標(biāo)是照度，定義是光通量與被攝物體表面面積的比值。照度的單位是lux（勒克斯），1lux就是1m2的面積上得到1lm（流明）的光通量。攝像機(jī)能夠適應(yīng)最低拍攝亮度的能力叫靈敏度，好的攝像機(jī)具有很高的低照度適應(yīng)能力，其靈敏度可達(dá)1lux以下?！　?.3 三基色及彩色三要素　　在電視機(jī)及攝像機(jī)中，用三個(gè)特定波長(zhǎng)的單色光來記錄、處理和傳輸被攝物體的全部亮度和色度信息。這三個(gè)單色光分別是紅、綠、藍(lán)，稱為電視三基色（Primary Colors）。紅、綠、藍(lán)都是波長(zhǎng)范圍小于5 nm譜色光，顏色非常純凈，不能繼續(xù)進(jìn)行分解，但可以混色為其他的顏色?！　∪魏紊识加腥齻€(gè)基本屬性：亮度（Brightness）、飽和度（Saturation）和色調(diào)（Hue）。色彩的這三大屬性叫做彩色三要素?！　×炼纫步忻鞫?，是指物體的明暗程度。亮度與波長(zhǎng)有關(guān)，能量相同但波長(zhǎng)不同的光給我們的亮度感覺是不同的，這是因?yàn)檠劬?duì)不同波長(zhǎng)的光有不同的感知靈敏度。人類眼睛的這一特點(diǎn)叫視敏特性。在數(shù)字圖像領(lǐng)域，通常用8位數(shù)據(jù)來描述和定義每一種基色的亮度高低。具體地說，就是將亮度劃分為0-255共256個(gè)等級(jí)（LeVel），0表示最暗，255表示最亮，而128表示中間亮度，即標(biāo)準(zhǔn)的灰色。　　飽和度是指顏色的濃淡程度。飽和度越高，顏色越深，反之飽和度越低，顏色越淺。飽和度用百分?jǐn)?shù)表示，100％表示顏色達(dá)到最深，0％則為消色（黑色、灰色、白色）。色彩的飽和度有一個(gè)非常重要的特性，就是當(dāng)亮度變高時(shí)，飽和度將變低。這也就是當(dāng)攝像曝光過度或電視機(jī)的亮度開得過高時(shí)，圖像的顏色趨于淺淡的原因。　　在美術(shù)和印刷等領(lǐng)域，習(xí)慣將飽和度叫做純度。隨著顏色本身的亮度變高，其飽和度即純度降低。這是因?yàn)楫?dāng)某顏色的亮度變高時(shí)，意味著白色光成分的增加，而白光中包含著各種光色成分，所以亮度變高時(shí)，原顏色中摻人更多的其他光色成分，因而其色純度將隨之降低。飽和度為100％的色彩即為純色，單一波長(zhǎng)的譜色光一定是最鮮艷的純色光?！　∩{(diào)又稱色相，是指顏色的類別。其亮度和飽和度均完全相同時(shí)，紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這些顏色的差異就在于其色調(diào)的不同。自發(fā)光物體（光源）的色調(diào)決定于發(fā)光體的光譜功率分布，非自發(fā)光物體的色調(diào)則取決于其透射、反射特性及照射光源的光譜構(gòu)成等多個(gè)因素。在數(shù)字圖像和視頻信號(hào)中，色調(diào)是由信號(hào)的相位決定的。有實(shí)驗(yàn)表明，當(dāng)相位變化5度左右時(shí)，大多數(shù)人的眼睛可以感知到色調(diào)的變化，這說明多數(shù)人可以分辨近百種顏色類別?！　∩{(diào)與飽和度合稱色度，同時(shí)包含著色彩的色調(diào)與飽和度兩大信息。因此，彩色三要素也可簡(jiǎn)化為彩色兩要素：亮度和色度。在電視系統(tǒng)中，通常首先將三個(gè)基色所包含的全部色彩屬性分解為亮度和色度兩大信息，然后分別處理、傳輸、記錄，最后再合成、還原為三個(gè)基色?！　?.4 色彩模式與混色　　兩種或兩種以上的顏色通過某種方式進(jìn)行混合以產(chǎn)生其他顏色的過程叫做混色（Colou，Mixture）。在電視、電腦這類屏顯領(lǐng)域和美術(shù)、印刷領(lǐng)域存在著兩種截然相反又互為補(bǔ)充的混色模式：RGB模式和CMYK模式。下面借助混色圖，對(duì)兩種色彩模式的不同屬性和應(yīng)用特點(diǎn)予以分析和探討?！　?.4.1 RGB混色模式　　RGB模式又稱三色模式、相加模式（Additive Mode），其混色和亮度理論適用于自發(fā)光領(lǐng)域，如電視、投影、電腦顯示器及其他多個(gè)光源并存的場(chǎng)合?！　?.RGB模式的混色　　RGB 模式中的三個(gè)基本色是紅、綠、藍(lán)，三者在相位上彼此相差120度，呈三足鼎立的態(tài)勢(shì)。在數(shù)字圖像領(lǐng)域，通常假定紅基色的相位為0度，這樣綠和藍(lán)的相位就分別超前和滯后紅色l20度，如彩圖2所示。圖中R、G、B三個(gè)基色均是不能再分解的純色，三種顏色均不包含對(duì)方的色調(diào)成分，但是可以混色產(chǎn)生其他的顏色。比如恰當(dāng)比例的紅色和綠色相混色可以產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)的黃色（Yellow），而綠和藍(lán)相混為青色（Cyan），藍(lán)和紅相混為紫色（Magenta）。另外，恰當(dāng)比例的紅、綠、藍(lán)同時(shí)參與混色則可以得到白色。改變參與混色的基色比例可以產(chǎn)生其他的顏色，比如當(dāng)紅色光的成分比綠光高一倍時(shí)，混色結(jié)果為橙色（Orange）?！　“坠馐且环N全色光，理論上包含所有的顏色，其色域空間由紅、綠、藍(lán)三個(gè)分色域構(gòu)成。由于綠和藍(lán)混合為青色，所以也可以認(rèn)為全色光的色域由紅、青兩個(gè)分色域構(gòu)成。青色代表著全色光中除紅色域之外的所有其他顏色，所以稱青色是紅色的補(bǔ)色。紅色和青色的相位相反，兩者以一定比例可以混合為白色，因此也將紅色和青色叫做一對(duì)互補(bǔ)色。完全類似的道理，也可認(rèn)為全色光的色域由綠、紫兩個(gè)分色域或藍(lán)、黃兩個(gè)分色域構(gòu)成；紫是綠的補(bǔ)色（Complementary Colors），黃是藍(lán)的補(bǔ)色，或者說紫和綠是一對(duì)互補(bǔ)色，黃和藍(lán)是一對(duì)互補(bǔ)色?；パa(bǔ)色是色調(diào)相反的一對(duì)顏色，飽和度為100％的一對(duì)互補(bǔ)色相混色，其亮度增加，飽和度降為零，呈現(xiàn)為白色?！　≡谄聊伙@示領(lǐng)域，波長(zhǎng)分別為700 nm、550 nm、440 nm的紅、綠、藍(lán)都是單一波長(zhǎng)的純色，而青、紫、黃則是由兩種波長(zhǎng)的光線混合而成的復(fù)合光，它們和由單一波長(zhǎng)的青、紫、黃色光源作用給我們眼睛的色彩效果是完全一樣的，這種現(xiàn)象叫同色異譜。

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