電視詩文的視聽語言

前言

　　一個周末的下午，顧俊杰給我打來電話，說他有一本關(guān)于電視詩文視聽語言方面的書要出版，希望我能為他寫點文字。此時正是汶川大地震后的第十天。全國人民都沉浸在為死者哀悼、為生者祈福的巨大肅穆之中。我們從來不曾有過對于災(zāi)難、對于人、對于普普通通的一個個生命如此敬畏之情！這使我自然想起顧俊杰幾年前曾做過的一個電視詩歌，題目就叫“從廢墟的背面理解新生”。冥冥中似乎也是突如其來的災(zāi)難，天昏地暗、天旋地轉(zhuǎn)、天崩地裂，在崩潰似的音樂的傾瀉中，那一排排黑的、灰的、白的畫面，一排排鋼筋水泥的板塊轟然倒塌，然后是音樂的暫時間歇，然后是激越的音樂再起。燭火一般晃動的光斑；推土機、挖土機、起重機轟鳴的畫面；沒有朗誦的詩歌和太陽般新生的一排排新樓，“這些年輕而壯實的骨骼”頑強地崛起。這部作品以其號子般強烈的音樂節(jié)奏和大塊黑白的幾何結(jié)構(gòu)，以其對于“廢墟”和“新生”的深刻“理解”和強烈的聽覺視覺的藝術(shù)沖擊力，深深震撼人的心靈。我也算是個寫詩和喜歡讀詩的人．但我未從曾意識到一首詩歌經(jīng)過電視的“處理”以后，竟有如此動人魂魄的力量。　　我認(rèn)識顧俊杰，是20世紀(jì)九十年代初我從浙江省作家協(xié)會調(diào)到浙江電視臺工作的時候。那時他還叫“小顧”，但已在電視臺文藝部工作近十年。當(dāng)時為迎接1997年香港回歸、1999年澳門回歸，臺里決定籌拍一部“看香港”、“看澳門”和“看臺灣”的“三看系列”長篇電視專題片。在選擇赴港拍攝的攝像時，負(fù)責(zé)創(chuàng)意策劃的同志向我極力舉薦小顧。這是一個高大而英俊的小伙子，常穿一件紅格子的襯衫和大皮靴，時尚而又不失穩(wěn)重。他原是某空軍文工團的歌唱演員。富有藝術(shù)氣質(zhì)。由他擔(dān)任攝像的“看香港”的電視專題片因其特有的政治意義和獨特的作品風(fēng)貌。受到有關(guān)高層的特別關(guān)注，播出后廣獲好評并理所當(dāng)然地榮獲了政府的各項大獎。

內(nèi)容概要

本書從電視詩文的“文本創(chuàng)作”人手，以“視覺結(jié)構(gòu)、聲音構(gòu)成、剪輯藝術(shù)”為主述段落，將“燈光運用、色彩構(gòu)成、演員表演”統(tǒng)攬其中，分層次、分步驟地將導(dǎo)演手法融會貫穿于整部著作之中。    本書有理論、有實踐。深入淺出地從多學(xué)科、多領(lǐng)域闡述表、導(dǎo)演手法。舉例充分，結(jié)合作品廣泛。該書是我國第一部系統(tǒng)論述電視詩文創(chuàng)作的著作，也是一部不可多得的專用教材，其理論指導(dǎo)性與學(xué)術(shù)性暫無同類書籍可比擬。    《電視詩文的視聽語言》一書目標(biāo)讀者群為從事電視編導(dǎo)專業(yè)人員，大學(xué)電視導(dǎo)演專業(yè)、電視文學(xué)編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生，電視媒體研究人員等。

作者簡介

顧俊杰，浙江杭州人，1955年10月出生于江蘇省常州市。國家—級導(dǎo)演、中國電視文學(xué)研究中心副秘書長、杭州師范大學(xué)客座教授，現(xiàn)供職于浙江衛(wèi)視。多年來，顧俊杰在電視詩文領(lǐng)域有著廣泛的實踐與研究，且作品頗豐，屢創(chuàng)佳績。其導(dǎo)演、拍攝的電視詩文作品曾獲得中國電視文藝“星光獎”二等獎（第十四屆、第十六屆）；中國廣播電視學(xué)會第五屆全國電視文藝節(jié)目展評“金獎”、“最佳創(chuàng)新獎”；中國電視“金鷹獎”提名獎（第十六屆）；2000年度浙江廣播電視文藝獎“特別獎”；浙江電視“牡丹獎”“最佳創(chuàng)意獎”（第十一屆）等國家、省級重大獎項。其任制片人、導(dǎo)演的浙江衛(wèi)視電視文學(xué)欄目《文學(xué)工作室》兩獲中國電視文藝“星光獎”“優(yōu)秀欄目獎”（第十三屆、第十七屆）。其本人連續(xù)兩屆獲得浙江省電視藝術(shù)家協(xié)會頒發(fā)的電視藝術(shù)“突出貢獻(xiàn)獎”。2001年8月，出版發(fā)行了我國第一張電視文學(xué)類個人導(dǎo)演作品VCD專輯《對院的女孩  電視詩歌、散文精選》。且有數(shù)十篇電視專業(yè)論文在全國各類刊物發(fā)表。其本人被收入《中國電視名人錄》一書。

書籍目錄

第一章 電視詩文的文本創(chuàng)作  第一節(jié) 電視小說的文本創(chuàng)作  第二節(jié) 電視散文的文本創(chuàng)作  第三節(jié) 電視詩歌的文本創(chuàng)作第二章 電視詩文的視覺結(jié)構(gòu)  第一節(jié) 視覺的基本構(gòu)成    一、景別      1．大全景      2．小全景      3．人全      4．中景      5．近景      6．特寫    二、構(gòu)圖      1．位置與焦點在構(gòu)圖中的分量      2．運動改變構(gòu)圖      3．構(gòu)圖布局      4．開放的延伸影像    三、角度      1．角度的隱喻功能      2．角度的造型功能  第二節(jié) 視覺的趣味中心    一、視覺的趣味選擇    二、多重趣味點    三、動態(tài)中趣味中心的改變  第三節(jié) 影調(diào)  第四節(jié) 視覺的線條與形狀結(jié)構(gòu)    一、線條    二、形狀    三、電視詩文的線條與形狀  第五節(jié) 電視詩文的時間、空間結(jié)構(gòu)    一、時間    二、空間  第六節(jié) 電視詩文敘事的基本結(jié)構(gòu)    一、時序性結(jié)構(gòu)    二、非時序性結(jié)構(gòu)    三、交替與線性敘事結(jié)構(gòu)    四、詩性結(jié)構(gòu)    五、間離結(jié)構(gòu)    六、圓形結(jié)構(gòu)第三章 電視詩文的聲音構(gòu)成  第一節(jié) 音樂  第二節(jié) 音響的構(gòu)成    一、同期聲    二、后期效果聲  第三節(jié) 聲音的審美功能    一、聲音的特寫    二、聲音的渲染  第四節(jié) 聲音的情感、敘事功能    一、聲音的情感    二、聲音的敘事    三、聲音的節(jié)奏第四章 電視詩文的剪輯藝術(shù)第五章 電視詩文的燈光運用第六章 電視詩文的色彩構(gòu)第七章 論敘事類電視散文演員的表演主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 電視詩文的文本創(chuàng)作　　電視詩文起源于20世紀(jì)八十年代，以江蘇電視臺取自朱自清散文名篇拍攝的電視散文《荷塘月色》為經(jīng)典的一批電視詩文作品，成為當(dāng)時電視詩文的開山之作?！　≈蟛痪?，江蘇電視臺早于全國各家電視臺開辟純文學(xué)類電視欄目《文學(xué)與欣賞》，首次將文學(xué)節(jié)目欄目化。　　1993年，上海東方電視臺舉辦了“全國電視散文大獎賽”?！　?994年，中國廣播電視學(xué)會電視藝術(shù)委員會召開了“電視散文觀摩研討會”，表明中國高層電視學(xué)術(shù)機構(gòu)與電視理論界對于電視詩文的正式介入?！　?995年以后，青島電視臺開辦了《人生TV》、遼寧電視臺開辦了《三原色》浙　　江電視臺開辦了《文學(xué)工作室》等電視文學(xué)欄目。　　1998年春節(jié)期間，中央電視臺《地方文藝》欄目組推出“98年全國首屆電視詩歌散文展播”。至此，以電視詩歌散文為代表的電視詩文創(chuàng)作進入了一個高速發(fā)展的時代?！　‰S著央視每年電視詩歌散文展播的繼續(xù)，1998至2000年央視《電視詩歌散文》欄目組（為引領(lǐng)全國電視文學(xué)發(fā)展，央視特開辟此電視文學(xué)欄目）共收到全國參加展播作品654件。每年都有一百多家電視臺和社會影視機構(gòu)參與電視詩文的拍攝制作，全國電視詩文創(chuàng)作進入了一個高潮期。一個電視文學(xué)祥式長期連續(xù)地在央視、部分省級衛(wèi)視及市級電視臺固定欄目播出。擴大了該電視節(jié)目樣式的影響，觀眾數(shù)量增加?！　≡谏鐣鹘缫黄泻寐曋?，央視看準(zhǔn)時機，以其為龍頭迅速召集全國各家電視臺及有關(guān)影視機構(gòu)進行多次研討、設(shè)立獎項，并出版內(nèi)部交流作品集以擴大影響。中國廣播電視學(xué)會電視藝術(shù)委員會也專門成立“中國電視文學(xué)研究中心”等專業(yè)機構(gòu)予以指導(dǎo)?！　　?/pre>








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