梨園憶舊

內(nèi)容概要

本書曾經(jīng)為杭州大學出版社1998年出版過，此次打算重新策劃出版，包括重新取名，重新裝幀。本書遴選20世紀藝人言論，反映了那個時代豐富的背景與內(nèi)容。

書籍目錄

蓋叫天：我為什么叫蓋叫天歐陽予倩：我怎樣學會了演京戲侯喜瑞：科班的生活梅蘭芳：幼年學藝的過程周信芳：十年來的舞臺生活荀慧生：三分生俞振飛：藝林學步程硯秋：我的學藝經(jīng)過吳曉邦：留學日本胡蝶：影后生涯（節(jié)選）喻宜萱：我與音樂曹寶祿：曲壇滄桑趙榮?。喝嗣茖W府卻與京劇結緣袁世海：童年戴愛蓮：留學英倫島的日子周璇：我的從影史張瑞芳：40年代在重慶扮演過的角色張權：永不反悔的路張君秋：我的少年時代白楊：從藝之前常香玉：爸爸和我于是之：幼學紀事趙燕俠：童年憶事（節(jié)選）新鳳霞：拜師難侯寶林：自傳（節(jié)選）徐玉蘭：我演賈寶玉王文娟：回憶我的舞臺生涯侯少奎：答中央電視臺“東方之子”問

章節(jié)摘錄

“他演《訪鼠測字》的婁阿鼠，在廟內(nèi)測字一場，他跟假扮測字先生來訪案的況太守(鐘)同坐在一條板凳上，靜聽況太守替他測字。等況說到了阿鼠身上，鼠這一驚，非同小可，從凳子上往后一坐，把上身彎下去，再連頭帶腳同時從凳下鉆出，盤著腿，縱身仍坐在板凳上原處。像這樣復雜的身段，要在極快的時間里，極敏捷地表演出來，實在不是容易的事?！八荨端挤蚕律健返暮蜕?，內(nèi)中有兩個身段，那就更難了。腳步是下山的姿勢，嘴里唱著曲子，頭頸部分不住地轉動。所掛的念珠，也隨著打轉，愈轉愈快。念珠倏忽離頸，騰空而上，一剎那又落下來，還要仍舊套在頸上，繼續(xù)轉動。他背尼姑下山時，赤足，口銜雙靴，先往左面扔出一只，再向右面扔出另外一只，那真是絕活?！蔽矣X得這似乎不大可能，蕭說：“這是一種巧勁?！彼〕隽艘浑p靴子，比給我看，他說：“一只靴子咬在舌頭上面，另一只咬在舌下。扔的次序，先把舌頭抵住上面的靴子，把下面的扔出去；然后再扔上面的。這完全是用舌頭來操縱的?！笔捪壬幻嬲f，一面做身段給我看。并且附帶聲明：‘他只是根據(jù)師父的述說，自己是并不能照樣表演的。楊三死后，這種身段就失傳了。’“他演《起布問探》的探子，手持月華旗，邊唱邊舞，舞出種種不同的花樣來；這還不算難，難在旗角不卷，始終保持方形。這出戲我的兒子蕭盛萱會唱，雖然也學楊三的老路子，可是比不上老前輩的功夫了?！八荨稌r遷盜甲》的時遷，是用兩張桌子、一把椅子，壘為三層。時遷先豎蜻蜓，用腳勾住第一張桌子，翻到第二張桌，拿腳鉤住椅背，再把身子挺起，站在椅子上，將甲盜到手?？趦?nèi)銜著包袱，雙腳插在椅背的空隙里，仰面翻身而下。回到第二層桌子邊，再仰面翻身跳下。身段復雜極了。葉盛章能照這種方式表演，是我給他找的教師，花了四十枚銀元的代價學的，現(xiàn)在可值錢了。”我問蕭老先生：“楊鳴玉為什么不傳授幾個徒弟，好繼承他這樣精練的技術，而不致繼起無人呢？”“他也收過徒弟”，蕭老先生說，“可是沒有幾天，徒弟就全跑了。

媒體關注與評論

我無暇考慮他們的贊詞是否出自真心，聽著總還是覺得舒服，不知不覺露出自負的形色，以為技藝并非不能速成，還是有捷徑可走，便否定了基本練習的重要，結果是好像樣樣都會，樣樣稀松。 ——歐陽予倩 總之，熟戲三分生，實際上是希望在演戲的時候能達到含蓄的地步。好的藝術講究引人入勝。要注意這個“引”字，引，就是只露一個頭，不是和盤托出。這樣觀眾就老琢磨，老往深里研究，你雖沒演滿、演絕，可觀眾替你補充滿了、絕了。 ——荀慧生 榮先生對我練蹺功，看得非常嚴。他總怕我綁著蹺的時候偷懶，把腿彎起來，所以他想出個絕招來，用兩頭都削尖了的竹筷子扎在我的膝彎上，你一彎腿筷子尖就扎你一下，這一來我只好老老實實地繃直了腿，毫無辦法。這雖等于受酷刑一樣，可是日子長了，自然也就習慣了，功夫也就出來了。 ——程硯秋

編輯推薦

《梨園憶舊》由浙江大學出版社出版。

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