影視動畫編劇學(xué)

前言

在文學(xué)盛行的年代，人類的夢想主要表現(xiàn)為神話和童話；在讀圖時代，動畫則開始取代文學(xué)而成為是人類夢想的搖籃。在這個意義上，本書的寫作無疑就是一次尋夢之旅。特別應(yīng)該指出的是，這是一次合作的成果。記得馬華就讀于浙江大學(xué)的時候，十分沉醉于漫畫創(chuàng)作，畢業(yè)后考入北京電影學(xué)院動畫學(xué)院攻讀研究生，最后留校任教，可謂如魚得水，佳作不斷。本書最初的創(chuàng)意是范志忠和馬華、湯俊3人共同提出的，浙江大學(xué)電視藝術(shù)學(xué)07級碩士研究生龔小萍后來也應(yīng)邀加盟。全書各章由大家分頭執(zhí)筆，最后由范志忠做全面修訂。具體分工如下：第一章“動畫藝術(shù)概論”，范志忠、龔小萍執(zhí)筆；第二章“動畫編劇的基本原理”，湯俊、馬華執(zhí)筆；第三章“動畫劇本的題材與創(chuàng)意”，湯俊、馬華、范志忠執(zhí)筆；第四章“動畫劇本的主題”，湯俊執(zhí)筆；第五章“動畫劇本的角色塑造”，湯俊、范志忠、馬華、龔小萍執(zhí)筆；第六章“動畫劇本的情節(jié)”，湯俊、范志忠執(zhí)筆；第七章“動畫劇本的結(jié)構(gòu)”，龔小萍執(zhí)筆；第八章“動畫劇本的語言”，馬華、湯俊執(zhí)筆。這本書的作者都曾在浙江大學(xué)學(xué)習(xí)、生活或者工作過，因此，這次寫作也可以看成是對校園生活的一次集體緬懷吧。最后，感謝浙江大學(xué)出版社李海燕、俞亞彤兩位老師，正是他們的支持和幫助，才使得這本書能夠順利問世。

內(nèi)容概要

　　本書通過世界動畫創(chuàng)作歷史過程中形成的技巧和形式的歸納總結(jié)，深入淺出，全面闡釋了動畫編劇中關(guān)于創(chuàng)意、題材、主題、角色塑造、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語言等主要問題，是動畫創(chuàng)作和研究人員良好的參考書籍。

作者簡介

范志忠，浙江大學(xué)廣播電影電視研究所副所長，博士，入選新世紀(jì)“151”優(yōu)秀人才工程，中國電影家協(xié)會理論批評工作委員會委員，浙江省文聯(lián)影視藝術(shù)創(chuàng)作委員會委員，浙江省電視劇審查委員會委員，浙江省電影家協(xié)會理事，主要學(xué)術(shù)理論著作有《世界電影思潮》、《百年中國影視的歷史影像》等四部，擔(dān)任36集電視劇《俠骨丹心》編劇、藝術(shù)監(jiān)制；22集電視劇《一錯在錯》制片人、編劇等，作品獲第15屆中國金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀論文三等獎、中國廣播電視學(xué)會二等獎、浙江省社聯(lián)首屆社科研究優(yōu)秀成果三等獎等榮譽(yù)。

書籍目錄

第一章　動畫藝術(shù)概論　第一節(jié)　動畫的發(fā)展歷史　第二節(jié)　動畫的創(chuàng)作流程　第三節(jié)　動畫視聽語言系統(tǒng)第二章　編劇原理　第一節(jié)　創(chuàng)造性的想象　第二節(jié)　幻想與夸張　第三節(jié)　敘事的建構(gòu)第三章　創(chuàng)意與題材　第一節(jié)　創(chuàng)意的內(nèi)涵　第二節(jié)　題材的形態(tài)　第三節(jié)　題材的提煉第四章　主題　第一節(jié)　主題的三維結(jié)構(gòu)　第二節(jié)　主題的藝術(shù)表現(xiàn)　第三節(jié)　主題的審美形態(tài)第五章　角色塑造　第一節(jié)　卡通化與人性化　第二節(jié)　戲劇化與動作化　第三節(jié)  圓型性格與扁型性格第六章　情節(jié)　第一節(jié)　情節(jié)的矛盾設(shè)計(jì)　第二節(jié)　情節(jié)的敘事類型　第三節(jié)　情節(jié)的節(jié)奏意識第七章　結(jié)構(gòu)  第一節(jié)　開端與破題  第二節(jié)　糾葛與沖突  第三節(jié)　高潮與結(jié)局第八章　劇本語言  第一節(jié)　敘事語言  第二節(jié)  對白  第三節(jié)　獨(dú)白與旁白后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 動畫藝術(shù)概論影視是20世紀(jì)現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的產(chǎn)物，影視動畫則是影視一個重要的樣式。1895年，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎第一次公開放映了《火車進(jìn)站》、《海水苑》等影片，宣告了現(xiàn)代電影的誕生。1906年，布雷克頓在愛迪生實(shí)驗(yàn)室制作了世界上第一部動畫影片《滑稽臉的幽默相》。此后，法國的埃米爾·科爾進(jìn)一步發(fā)展了動畫片的拍攝技巧，第一個利用遮幕攝影的方法，先后制作了250余部動畫短片，而被視為當(dāng)代動畫片之父。因此，影視動畫是在影視技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它一方面具有影視的基本特點(diǎn)，另一方面又具有自己獨(dú)特的屬性?？茖W(xué)家經(jīng)過研究證實(shí)，視覺印象在人的眼中大約可保持0.1秒。因此，兩個視覺印象之間的時間間隔只要不超過0.1秒，則前一個視覺印象尚未消失，后一個視覺印象就已經(jīng)產(chǎn)生，從而與前一個視覺印象融合在一起，形成“視覺暫留”現(xiàn)象。正是根據(jù)這一原理，影視動畫和影視一樣，在制作過程中，攝影機(jī)（電影）每秒拍攝24個畫格，在播出放映時速度也是每秒鐘24個畫格，①從而使一幅幅本來靜止的畫面運(yùn)動起來，產(chǎn)生動感。與影視的拍攝對象是人不同，動畫的拍攝對象是畫。具體而言，影視是采用實(shí)拍的方式對真實(shí)環(huán)境中演員的表演進(jìn)行拍攝的影像藝術(shù)，而動畫則是采用非實(shí)拍手段對繪畫進(jìn)行逐格拍攝的影像藝術(shù)。

編輯推薦

《影視動畫編劇學(xué)》是浙江大學(xué)出版社出版的。

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