影視動(dòng)畫編劇學(xué)

前言

在文學(xué)盛行的年代，人類的夢(mèng)想主要表現(xiàn)為神話和童話；在讀圖時(shí)代，動(dòng)畫則開始取代文學(xué)而成為是人類夢(mèng)想的搖籃。在這個(gè)意義上，本書的寫作無(wú)疑就是一次尋夢(mèng)之旅。特別應(yīng)該指出的是，這是一次合作的成果。記得馬華就讀于浙江大學(xué)的時(shí)候，十分沉醉于漫畫創(chuàng)作，畢業(yè)后考入北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院攻讀研究生，最后留校任教，可謂如魚得水，佳作不斷。本書最初的創(chuàng)意是范志忠和馬華、湯俊3人共同提出的，浙江大學(xué)電視藝術(shù)學(xué)07級(jí)碩士研究生龔小萍后來(lái)也應(yīng)邀加盟。全書各章由大家分頭執(zhí)筆，最后由范志忠做全面修訂。具體分工如下：第一章“動(dòng)畫藝術(shù)概論”，范志忠、龔小萍執(zhí)筆；第二章“動(dòng)畫編劇的基本原理”，湯俊、馬華執(zhí)筆；第三章“動(dòng)畫劇本的題材與創(chuàng)意”，湯俊、馬華、范志忠執(zhí)筆；第四章“動(dòng)畫劇本的主題”，湯俊執(zhí)筆；第五章“動(dòng)畫劇本的角色塑造”，湯俊、范志忠、馬華、龔小萍執(zhí)筆；第六章“動(dòng)畫劇本的情節(jié)”，湯俊、范志忠執(zhí)筆；第七章“動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)”，龔小萍執(zhí)筆；第八章“動(dòng)畫劇本的語(yǔ)言”，馬華、湯俊執(zhí)筆。這本書的作者都曾在浙江大學(xué)學(xué)習(xí)、生活或者工作過(guò)，因此，這次寫作也可以看成是對(duì)校園生活的一次集體緬懷吧。最后，感謝浙江大學(xué)出版社李海燕、俞亞彤兩位老師，正是他們的支持和幫助，才使得這本書能夠順利問(wèn)世。

內(nèi)容概要

　　本書通過(guò)世界動(dòng)畫創(chuàng)作歷史過(guò)程中形成的技巧和形式的歸納總結(jié)，深入淺出，全面闡釋了動(dòng)畫編劇中關(guān)于創(chuàng)意、題材、主題、角色塑造、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等主要問(wèn)題，是動(dòng)畫創(chuàng)作和研究人員良好的參考書籍。

作者簡(jiǎn)介

范志忠，浙江大學(xué)廣播電影電視研究所副所長(zhǎng)，博士，入選新世紀(jì)“151”優(yōu)秀人才工程，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論批評(píng)工作委員會(huì)委員，浙江省文聯(lián)影視藝術(shù)創(chuàng)作委員會(huì)委員，浙江省電視劇審查委員會(huì)委員，浙江省電影家協(xié)會(huì)理事，主要學(xué)術(shù)理論著作有《世界電影思潮》、《百年中國(guó)影視的歷史影像》等四部，擔(dān)任36集電視劇《俠骨丹心》編劇、藝術(shù)監(jiān)制；22集電視劇《一錯(cuò)在錯(cuò)》制片人、編劇等，作品獲第15屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀論文三等獎(jiǎng)、中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)二等獎(jiǎng)、浙江省社聯(lián)首屆社科研究?jī)?yōu)秀成果三等獎(jiǎng)等榮譽(yù)。

書籍目錄

第一章　動(dòng)畫藝術(shù)概論　第一節(jié)　動(dòng)畫的發(fā)展歷史　第二節(jié)　動(dòng)畫的創(chuàng)作流程　第三節(jié)　動(dòng)畫視聽語(yǔ)言系統(tǒng)第二章　編劇原理　第一節(jié)　創(chuàng)造性的想象　第二節(jié)　幻想與夸張　第三節(jié)　敘事的建構(gòu)第三章　創(chuàng)意與題材　第一節(jié)　創(chuàng)意的內(nèi)涵　第二節(jié)　題材的形態(tài)　第三節(jié)　題材的提煉第四章　主題　第一節(jié)　主題的三維結(jié)構(gòu)　第二節(jié)　主題的藝術(shù)表現(xiàn)　第三節(jié)　主題的審美形態(tài)第五章　角色塑造　第一節(jié)　卡通化與人性化　第二節(jié)　戲劇化與動(dòng)作化　第三節(jié)  圓型性格與扁型性格第六章　情節(jié)　第一節(jié)　情節(jié)的矛盾設(shè)計(jì)　第二節(jié)　情節(jié)的敘事類型　第三節(jié)　情節(jié)的節(jié)奏意識(shí)第七章　結(jié)構(gòu)  第一節(jié)　開端與破題  第二節(jié)　糾葛與沖突  第三節(jié)　高潮與結(jié)局第八章　劇本語(yǔ)言  第一節(jié)　敘事語(yǔ)言  第二節(jié)  對(duì)白  第三節(jié)　獨(dú)白與旁白后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 動(dòng)畫藝術(shù)概論影視是20世紀(jì)現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的產(chǎn)物，影視動(dòng)畫則是影視一個(gè)重要的樣式。1895年，法國(guó)人盧米埃爾兄弟在巴黎第一次公開放映了《火車進(jìn)站》、《海水苑》等影片，宣告了現(xiàn)代電影的誕生。1906年，布雷克頓在愛迪生實(shí)驗(yàn)室制作了世界上第一部動(dòng)畫影片《滑稽臉的幽默相》。此后，法國(guó)的埃米爾·科爾進(jìn)一步發(fā)展了動(dòng)畫片的拍攝技巧，第一個(gè)利用遮幕攝影的方法，先后制作了250余部動(dòng)畫短片，而被視為當(dāng)代動(dòng)畫片之父。因此，影視動(dòng)畫是在影視技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，它一方面具有影視的基本特點(diǎn)，另一方面又具有自己獨(dú)特的屬性?？茖W(xué)家經(jīng)過(guò)研究證實(shí)，視覺印象在人的眼中大約可保持0.1秒。因此，兩個(gè)視覺印象之間的時(shí)間間隔只要不超過(guò)0.1秒，則前一個(gè)視覺印象尚未消失，后一個(gè)視覺印象就已經(jīng)產(chǎn)生，從而與前一個(gè)視覺印象融合在一起，形成“視覺暫留”現(xiàn)象。正是根據(jù)這一原理，影視動(dòng)畫和影視一樣，在制作過(guò)程中，攝影機(jī)（電影）每秒拍攝24個(gè)畫格，在播出放映時(shí)速度也是每秒鐘24個(gè)畫格，①?gòu)亩挂环緛?lái)靜止的畫面運(yùn)動(dòng)起來(lái)，產(chǎn)生動(dòng)感。與影視的拍攝對(duì)象是人不同，動(dòng)畫的拍攝對(duì)象是畫。具體而言，影視是采用實(shí)拍的方式對(duì)真實(shí)環(huán)境中演員的表演進(jìn)行拍攝的影像藝術(shù)，而動(dòng)畫則是采用非實(shí)拍手段對(duì)繪畫進(jìn)行逐格拍攝的影像藝術(shù)。

編輯推薦

《影視動(dòng)畫編劇學(xué)》是浙江大學(xué)出版社出版的。

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