視覺形式分析

內(nèi)容概要

為了應(yīng)對現(xiàn)時中國動畫教學(xué)教材建設(shè)的迫切需要，中國美術(shù)學(xué)院傳媒動畫學(xué)院與浙江大學(xué)出版社通力合作，充分發(fā)揮名校、名師的教育引導(dǎo)效應(yīng)，聯(lián)手打造這套大型動漫系列教材——《動漫與媒體藝術(shù)》。 該叢書專業(yè)完整性與操作實用性的有機融合，這在藝術(shù)類教材編寫上是一種新的探索。有關(guān)的業(yè)內(nèi)專家與學(xué)者經(jīng)多次商討研究，設(shè)定了較為全面而科學(xué)的專業(yè)框架——不僅容納了所有動畫專業(yè)的主流基礎(chǔ)課程，還盡可能多地涵蓋到與動畫相關(guān)的各種專業(yè)知識和技能。 本冊為《動漫與媒體藝術(shù)》之《視覺形式分析》。

書籍目錄

第一章 畫面  1.1 大小之別  1.2 白紙不是空無  1.3 邊、角和中心  1.4 十字架、對角線和S形  1.5 分割與重疊  1.6 投石驚破水中天第二章 線條  2.1 垂直線與水平線  2.2 傾斜與運動  2.3 有風情的曲線  2.4 流動和旋轉(zhuǎn)  2.5 筆走龍蛇  2.6 可怕的折線  2.7 鋸齒和刀叢  2.8 線的表現(xiàn)力第三章 形狀  3.1 方和圓  3.2 多用途的三角形  3.3 可貴的自由形  3.4 輪廓有大用  3.5 手寫形  3.6 偶然勝于必然  3.7 計白當黑第四章 光影  4.1 光線與視覺  4.2 明暗與心情  4.3 光影的象征與表現(xiàn)  4.4 在光影中變幻美麗  4.5 光的帝國  4.6 明暗分布模式第五章 體量  5.1 立體感  5.2 巨大之為用  5.3 厚重的含義  5.4 體量感是這樣煉成的  5.5 輕巧和瘦削第六章 空間  6.1 空間的形式特征  6.2 寬廣容納自由  6.3 幾何透視和近大遠小規(guī)律  6.4 近距離觀察  6.5 反邏輯空間第七章 色彩  7.1 最重要的是象征  7.2 色彩與感情  7.3 并置與混合  7.4 個人化的色彩選擇  7.5 色彩的配置和功用  7.6 灰調(diào)子的問題后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

本書脫胎于20世紀80年代末期我在哈爾濱師范大學(xué)給函授生授課的講稿。1999年《美苑》雜志連載了這個講稿的前半部分，限于篇幅，圖例大幅減少，文字也只發(fā)表了前面一部分。時至今日，中外美術(shù)研究潮流都已越過畫面形式階段，回頭看我當年研究的這些內(nèi)容．自然少有新意，不值專家一笑。仍然還要拿出來獻丑，是覺得雖然今日畫界中早已流行“后現(xiàn)代”，但一般學(xué)習者和普通觀眾，觀看中外視覺藝術(shù)品，尤其是了解20世紀以來的美術(shù)作品，可能還會遇到一些形式讀解方面的困難，也會希望能了解一些有關(guān)視覺形式方面的知識，而愿意用通俗易懂的語言講解視覺形式原理（“前現(xiàn)代”關(guān)心的問題）的書也還不多。因此，我也就不揣淺陋地將自己在以往學(xué)習中的一點體會交代出來，希望與讀者交流、探討。為適應(yīng)當下讀者需要，我已在原講稿基礎(chǔ)上，做了大量刪節(jié)、補充和修改，研究范圍也增擴至影像作品和實用美術(shù)。限于學(xué)識，所談仍然僅限于最基本的幾個視覺元素，論證多出于個人感受，不可能全面、深入，更少不了錯誤。懇切希望讀者們批評指正。另外，在出版過程中．得到常虹主編的多次鼓勵，我在此對他也深表謝意。

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