電視剪輯藝術

內(nèi)容概要

筆者認為還是以“電視剪輯”一詞為恰當。因為除了技術手段上的差別之外，作為一種制作手法，電視剪輯和電影剪輯是一脈相承的。它的基本技巧和技法是大同小異的，它們在技術手段上曾經(jīng)存在巨大的差異，在數(shù)字技術的平臺上正在逐漸彌合，呈現(xiàn)出趨同的態(tài)勢。從發(fā)展的角度來看，影視之間所有因為技術而產(chǎn)生的差別都必然只是歷史性的、暫時的。    電視為什么需要剪輯？    電視為什么可以剪輯？    電視如何剪輯？    這是本書的三個核心問題。。電視剪輯的重要性并不僅僅因為它是電視創(chuàng)作中一個不可缺少的環(huán)節(jié)，也不單單表現(xiàn)為它的技巧性，而是關系到電視創(chuàng)作基本觀念的確立，是貫穿于電視創(chuàng)作全過程的一門藝術?！凹糨嬓Ч皇菫檎麄€影片的更廣泛的意義服務，而決不是為某個孤立的場面服務的，如果把這場戲的關僅僅歸功于剪輯，就容易忽視影片的各個部分在組成一個藝術統(tǒng)一體的過程中所起的作用?！保◥邸ぶx爾曼：《論剪輯的藝術》，見《電影藝術譯叢》1979年第4期，第45頁）    知其然，知其所以然。本書的目的不僅僅是讓大家了解和掌握電視剪輯的一般規(guī)律和技法，更重要的還在于培養(yǎng)電視人的一種剪輯意識，在我看來這便是所謂的電視意識。

書籍目錄

第一章  電視為什么需要剪輯　第一節(jié)  剪輯的歷史　第二節(jié)  剪輯的必要性    一、一般認為單個鏡頭是不具備獨立敘事和表意功能的意義的產(chǎn)生是通過幾個鏡頭組接成的鏡頭段落來實現(xiàn)的    二、鏡頭組接順序?qū)︾R頭語言的意義表達會產(chǎn)生重要意義    三、鏡頭語言在表意中可以自由地處理時空，鏡頭畫面的分切與組合打破了現(xiàn)實時空的制約，創(chuàng)造出新的 熒屏時空    四、剪輯是確立節(jié)  目風格和創(chuàng)造者藝術個性的必要手段　第三節(jié)  電視剪輯的含義    一、鏡頭組接    二、段落的剪輯    三、總體結(jié)構(gòu)剪輯第二章  電視為什么可以剪輯　第一節(jié)  電視與幻覺    一、靜一動的幻覺    二、平面—+立體的幻覺  第二節(jié)  電視剪輯的心理依據(jù)    一、人們總是習慣將事物進行對列、比較從而產(chǎn)生定向的聯(lián)想和概括    二、人們有忽略次要情節(jié)  的傾向    三、在日常生活中，對外界事物進行觀察時，我們的注意力總是被好奇的內(nèi)心要求和客觀事物本身所吸引而不斷轉(zhuǎn)換著方向和距離的    四、人們觀察事物在一定時間內(nèi)總是帶有一致的眼光  第三節(jié)  視聽語言的形態(tài)特征    一、視聽語言的特征    二、視聽語言的構(gòu)成第三章  電視的剪輯制度  第一節(jié)    電視剪輯工作流程和要求    一、修改拍攝提綱（腳本）    二、準備設備    三、與有關人員協(xié)調(diào)    四、整理素材    五、紙上剪輯（編輯設想）    六、粗剪    七、精剪    八、檢查意義表達    九、檢查畫面    十、檢查聲音　第二節(jié)  電視的基本剪輯形式  　一、線性剪輯和非線性剪輯　  二、組合編輯和插入編輯  　三、直接剪輯和間接剪輯第四章　作為編輯技巧的剪輯（上）第五章　作為編輯技巧的剪輯（下）第六章　電視的時間和空間第七章　作為時空結(jié)構(gòu)方式的剪輯第八章　蒙太段落的剪輯第九章　電視剪輯中的節(jié)奏第十章　現(xiàn)代電視意識中的剪輯附　電視剪輯相關術語對蝦有主要參考書目

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