唐敦煌壁畫女性形象研究

內(nèi)容概要

唐代中外文化交流頻繁，印度佛教藝術(shù)隨絲綢之路東傳中原，外來文化與中原文化的交流和碰撞，出現(xiàn)了嶄新的藝術(shù)面貌。作為中原文化在隴西的堡壘——敦煌，受到了深遠(yuǎn)影響。敦煌壁畫中菩薩、飛天、樂舞伎的形象，在唐代逐漸趨于女性化，富含美感，符合當(dāng)時人們的審美欣賞趣味，其造型、裝扮深深打上了中西融合的烙印。阮立編著的《唐敦煌壁畫女性形象研究》對畫史中唐人“以豐肥為美”的慣性思維提出質(zhì)疑，并通過大量的文史和圖像資料進(jìn)行分析論述。
敦煌莫高窟唐代藝術(shù)，是當(dāng)時佛教藝術(shù)興盛和繁榮的里程碑，同時又是中國古代繪畫的重要遺產(chǎn)，是由無數(shù)的民間藝術(shù)家嘔心瀝血的結(jié)晶，充分反映了當(dāng)時人們的生活狀態(tài)和思想意識，也高度體現(xiàn)了民間藝術(shù)家充滿智慧的創(chuàng)造性和豐富生動的表現(xiàn)力。在敦煌壁畫中塑造了美神形象的典型代表，其中菩薩、反彈琵琶、飛天的形象已成為敦煌藝術(shù)的標(biāo)志和象征。

作者簡介

阮立，1980年出生，江蘇南京人，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)任教于江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

書籍目錄

緒論
第一章  渾融和嫁接
  第一節(jié)  西域和外來風(fēng)格的影響
  第二節(jié)  中原風(fēng)格的交融
  第三節(jié)  敦煌本土元素的影響
  第四節(jié)  由隋到唐的風(fēng)格演變
第二章  唐敦煌壁畫中女性造型特點(diǎn)分析
  第一節(jié)  菩薩造型分析
  第二節(jié)  飛天造型分析
  第三節(jié)  樂舞伎造型分析
  第四節(jié)  女供養(yǎng)人造型分析
  第五節(jié)  唐敦煌壁畫女性造型的美學(xué)意義
第三章  唐敦煌壁畫女性服飾風(fēng)格分析
  第一節(jié)  菩薩服飾風(fēng)格分析
  第二節(jié)  飛天服飾分析
  第三節(jié)  樂舞伎服飾分析
  第四節(jié)  女供養(yǎng)人服飾風(fēng)格分析
  第五節(jié)  唐敦煌壁畫女性服飾風(fēng)格的審美內(nèi)涵
第四章  唐敦煌壁畫女性裝扮特點(diǎn)分析
  第一節(jié)  菩薩裝扮分析
  第二節(jié)  飛天裝扮分析
  第三節(jié)  樂舞伎裝扮分析
  第四節(jié)  女供養(yǎng)人裝扮分析
第五章  唐敦煌壁畫女性色彩特點(diǎn)分析
  第一節(jié)  初唐時期——柔和明麗
  第二節(jié)  盛唐時期——煥爛求備
  第三節(jié)  中唐時期——清新淡雅
  第四節(jié)  晚唐時期——華麗奢靡
第六章  唐女性形象溯源
  第一節(jié)  女性成為審美對象的追溯
  第二節(jié)  唐墓室壁畫巾女性形象遺跡考
  第三節(jié)  唐卷軸畫中女性形象遺跡考
第七章  唐女性形象審美造型成因
  第一節(jié)  受印度佛教藝術(shù)的影響
  第二節(jié)  受統(tǒng)治階級審美思想的影響
  第三節(jié)  唐代開放風(fēng)氣的影響
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第二節(jié)  飛天造型分析 唐代壁畫中的飛天，十分繁盛和成熟，表現(xiàn)出熱烈歡快、歌舞升平的時代主題，這也使得畫師們能擺脫以往思維的束縛，自由發(fā)揮想象力，創(chuàng)造出形態(tài)各異、變化多姿的美妙飛天形象。從初唐起，飛天藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入高潮期，飛天以對稱的形式出現(xiàn)在藻井四周、龕楣背光處、說法圖上端等處；風(fēng)格質(zhì)樸、神態(tài)悠閑。與初唐相比，盛唐飛天的造型更加華麗富有裝飾性，風(fēng)格熱烈而奔放，表現(xiàn)出奇姿異態(tài)、變化無窮的飛動之美。進(jìn)入中晚唐，飛天呈現(xiàn)出成熟、雍容、典雅之美，但也因過分的莊重而顯得缺乏活力，造型及動態(tài)上已無創(chuàng)新，從整體結(jié)構(gòu)看，趨向于平庸和衰落，逐漸走向公式化，略顯呆板和沉悶。 一、自然純樸、青春魅力——初唐飛天造型研究 唐代的說法圖，突出的是佛、菩薩的形象，飛天往往畫得很小，然而這些小小的飛天同樣展現(xiàn)出迷人的風(fēng)采。初唐飛天在數(shù)量上遠(yuǎn)沒有隋代飛天那么多，但畫家更注重對其個性特征的刻畫，表現(xiàn)出優(yōu)雅的氣質(zhì)和熱烈的氣氛。 初唐飛天的面容皆趨于圓潤，體態(tài)大部分皆窈窕，胸部豐滿，體現(xiàn)出女性特征，大部分呈“L”形。從其動態(tài)看，或持花供養(yǎng)，或乘彩云，或拂飄帶，或持樂器，載歌載舞；姿態(tài)優(yōu)美、活潑生動。 如第322窟藻井外緣，畫出淡藍(lán)色的天空，白云飄過，飛天輕盈舒展地飛過，他們演奏著琵琶、方響、排簫等樂器，上身半裸，沒有華麗的衣飾，著紅色或白色長裙，雙臂纏繞長長的飄帶，不像隋代飛天那樣迅疾、快速地飛行，而表現(xiàn)出一種悠閑、慵懶的神情。 第57窟北壁說法圖中的飛天，在菩提寶蓋左側(cè)這身飛天雙手平平展開，像一只展翅翱翔的大雁，從上面迅疾地飛了下來，流云的弧線展示出飛行的軌跡。敦煌的畫家要表現(xiàn)飛行于天空中的飛天，一定是通過對飛鳥姿態(tài)的仔細(xì)觀察，來獲得對飛行形態(tài)的把握。右側(cè)的飛天，一手俯頭，一手向外伸展，神態(tài)悠閑。 第322窟說法圖中，南壁中央繪有四身飛天，在菩提寶蓋兩側(cè)相對畫出，他們的體態(tài)呈“L”形，身體在上，頭朝下，一手向上，持蓮花，一手向下，似乎在彩云縹緲的天空中奮力前進(jìn)。 初唐飛天與隋代飛天相比，飛天的動態(tài)感增強(qiáng)，姿態(tài)各異，體現(xiàn)了敦煌畫師技法的進(jìn)步，因而飛天的形象靈動活潑、氣氛熱烈。 第329窟是一個方形覆斗頂窟，藻井中央是一朵14瓣的大蓮花，蓮花中心則表現(xiàn)出五彩的光輪，這就是《華嚴(yán)經(jīng)》中所說的“寶華旋布放光明”的奇妙景象。在深藍(lán)的底色中，有四身飛天伴隨著流云自由自在的飛翔，在藻井外緣的帷幔外，又畫有12身伎樂飛天，淺黃色背景，與中間的藍(lán)底色形成對比，在五色彩云的襯托下，他們演奏著琵琶、箜篌、腰鼓等樂器，朝著一個方向連續(xù)不斷地飛去，富麗堂皇的圖案以及他們變化多姿的動態(tài)給觀者無限的遐想，你會覺得天空是那樣的廣闊無垠，而又充滿著美妙悅耳的音樂之聲。這個飛天藻井是敦煌藻井藝術(shù)中的典型代表。 第329窟佛龕頂北側(cè)，繪有“乘象入胎”的佛教故事，畫中一菩薩乘象奔馳，前有乘龍仙人引導(dǎo)，前后有二仙人侍立，前面有四身飛天迎著菩薩，有的托花供養(yǎng)、有的演奏音樂，載歌載舞，形態(tài)優(yōu)美，天空著飄灑著云彩和鮮花，洋溢著熱烈而歡快的氣氛。龕頂南側(cè)畫悉達(dá)太子乘馬而行，前面也有乘龍仙人引導(dǎo)，風(fēng)神電神伴隨，前面有四身飛天歡快地歌舞，后又有二身飛天持花供養(yǎng)，伴隨著彩云、鮮花、飛天們體態(tài)柔和而優(yōu)雅。

編輯推薦

《唐敦煌壁畫女性形象研究》由武漢大學(xué)出版社出版。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    唐敦煌壁畫女性形象研究 PDF格式下載

---