沖突與融合

內(nèi)容概要

　　《沖突與融合：中國(guó)現(xiàn)代批評(píng)文體論》包括西學(xué)東漸與現(xiàn)代批評(píng)文體的嬗變、現(xiàn)代批評(píng)文體的古今沖突等內(nèi)容。《沖突與融合：中國(guó)現(xiàn)代批評(píng)文體論》由武漢大學(xué)出版社出版。作者吳作奎。

書籍目錄

引言一、概念界定二、現(xiàn)代批評(píng)文體研究現(xiàn)狀三、研究范圍與研究方法第一章 西學(xué)東漸與現(xiàn)代批評(píng)文體的嬗變第一節(jié) 西學(xué)東漸與現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)一、西學(xué)東漸與中西文化融合二、西方文藝思潮的輸入三、西方文學(xué)批評(píng)方法的引進(jìn)第二節(jié) 批評(píng)文體的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型一、批評(píng)文體現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的必要性二、文學(xué)批評(píng)體式的獨(dú)立三、批評(píng)語(yǔ)言現(xiàn)代轉(zhuǎn)換四、理論批評(píng)成為現(xiàn)代批評(píng)文體的主流樣式第三節(jié) 現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)的主要體式一、“作家論”批評(píng)文體二、隨筆體批評(píng)文體三、政論體批評(píng)文體第二章 現(xiàn)代批評(píng)文體的古今沖突第一節(jié) 詩(shī)人言詩(shī)與批評(píng)主體的專業(yè)化一、批評(píng)主體與批評(píng)文體二、古代文論的詩(shī)人言詩(shī)三、現(xiàn)代批評(píng)主體的專業(yè)化第二節(jié) 詩(shī)性思維與邏輯思維一、批評(píng)思維與批評(píng)文體二、古代文論批評(píng)思維的詩(shī)性特征三、現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)思維的邏輯化第三節(jié) 意象批評(píng)與科學(xué)批評(píng)一、批評(píng)言說方式與批評(píng)文體二、古代文論言說方式的意象化三、現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)言說方式的科學(xué)化第三章 現(xiàn)代批評(píng)文體的中西融合第一節(jié) 中西融合的起步：王國(guó)維《人間詞話》一、“學(xué)無新舊也，無中西也”二、“以外化內(nèi)”的批評(píng)嘗試三、中西批評(píng)文體融合起步：《人間詞話》第二節(jié) 詩(shī)性與理性的結(jié)合：魯迅雜感體批評(píng)一、魯迅的中西文化觀二、“托尼思想，魏晉文章三、詩(shī)性與理性結(jié)合的雜感體式第三節(jié) 中國(guó)式印象主義：李健吾隨筆體批評(píng)一、中國(guó)現(xiàn)代印象批評(píng)二、李健吾的印象主義批評(píng)觀三、中國(guó)式的印象主義批評(píng)文本結(jié)語(yǔ) 當(dāng)下文學(xué)批評(píng)文體重建的啟示參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　周海波的《中國(guó)近百年文學(xué)體式流變史·批評(píng)體式卷》是目前僅見的研究現(xiàn)代批評(píng)文體的專著，除緒論和結(jié)語(yǔ)外，分為五章。第一章中國(guó)文學(xué)批評(píng)體式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。作者認(rèn)為1897年梁?jiǎn)⒊l(fā)表的《變法通議·論幼學(xué)》，嚴(yán)復(fù)、夏曾佑發(fā)表《國(guó)聞報(bào)·附印說部緣起》是近百年文學(xué)批評(píng)的起點(diǎn)，此后大約二十年即到“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，可看做現(xiàn)代批評(píng)體式的初創(chuàng)期，是從古典文學(xué)批評(píng)體式向現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)體式轉(zhuǎn)折的時(shí)期。第二章“五四”新文化運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代批評(píng)體式的建構(gòu)。作者把這一時(shí)期稱之為現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)體式的建構(gòu)時(shí)期，因?yàn)?ldquo;五四”時(shí)期所進(jìn)行的白話文運(yùn)動(dòng)是文學(xué)批評(píng)體式的一次革命，而且批評(píng)思維也開始發(fā)生現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。作者認(rèn)為“五四”時(shí)期的文學(xué)批評(píng)仍處在誕生期的幼稚階段，在批評(píng)形態(tài)和品牌語(yǔ)言等方面都還沒有成熟起來。第三章走向成熟的現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)體式。作者把1928年到1941年延安文藝整風(fēng)之前看做現(xiàn)代批評(píng)體式的發(fā)展成熟期，但“五四”文學(xué)批評(píng)的傳統(tǒng)在20世紀(jì)20年代末并沒有得到真正的繼承，“革命文學(xué)”的論戰(zhàn)既是對(duì)“五四”文學(xué)的部分否定，也是一種新文學(xué)批評(píng)觀念和方法的開始。左翼文學(xué)批評(píng)在高舉馬克思主義文學(xué)批評(píng)的同時(shí)，卻并未真正運(yùn)用馬克思主義批評(píng)方法，而是將庸俗社會(huì)學(xué)方法販賣到中國(guó)來。以錢杏邨為代表的左翼文學(xué)批評(píng)家，既對(duì)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)作出了相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)，也帶來了難以消除的后遺癥。在這個(gè)時(shí)期，文學(xué)批評(píng)逐漸滲入了政治話語(yǔ)，階級(jí)論批評(píng)思維也已出現(xiàn)在人們的頭腦里。但是，文學(xué)批評(píng)的主流仍是立足于文學(xué)本身的健康的批評(píng)活動(dòng)，批評(píng)體式已逐漸趨于成熟，批評(píng)史上出現(xiàn)了批評(píng)大家，如茅盾、胡風(fēng)、李健吾、馮雪峰、沈從文等。這些批評(píng)大家的出現(xiàn)，對(duì)于批評(píng)體式的建構(gòu)和多元發(fā)展起到了舉足輕重的作用，形成了“茅盾體”、“胡風(fēng)體”、“李健吾體”等批評(píng)文體。這是現(xiàn)代批評(píng)體式多元發(fā)展的時(shí)期。　　……

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