文化視閾中的影像敘事-浙江省社學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題成果

內(nèi)容概要

　　《文化視閾中的影像敘事》從文化與敘事的角度，從文化視閾中考察中國(guó)電影的敘事藝術(shù)。內(nèi)容包括：時(shí)空經(jīng)驗(yàn)中的影像敘事、人性欲望中的影像敘事、歷史民俗中的影像敘事、性別意識(shí)中的影像敘事、結(jié)構(gòu)藝術(shù)中的影像敘事、現(xiàn)代藝術(shù)觀中的影像敘事、影像敘事的視點(diǎn)與無(wú)敘事、影像敘事的開頭與結(jié)尾形態(tài)等等。既把橫軸上的符號(hào)敘事過(guò)程加以細(xì)化切分，又將敘事意義與功能價(jià)值納入研究視野；既以研究的思路考察影像語(yǔ)言在文化領(lǐng)域中形成權(quán)力、生產(chǎn)權(quán)力的過(guò)程與機(jī)制，又在經(jīng)典敘事學(xué)所提供的視角、聲音、距離、空白等有益的研究模式上，對(duì)電影文本進(jìn)行敘事學(xué)意義上的細(xì)讀?！　　段幕曢撝械挠跋駭⑹隆愤m合有關(guān)本科、研究生及從事影視文化工作的人員及研究者閱讀使用。

書籍目錄

緒論一、文化觀念與影像敘事二、本書結(jié)構(gòu)與寫作思路第一章 時(shí)空經(jīng)驗(yàn)中的影像敘事第一節(jié) 作為時(shí)間藝術(shù)的影像敘事1．“曾在”：以某種形式源自將來(lái)2．“現(xiàn)在”：虛擬在場(chǎng)與缺席3．“將在”：極端可能性的照面第二節(jié) 作為空間藝術(shù)的影像敘事1．空間的傳統(tǒng)與現(xiàn)代2．畫外空間與意境3．地理的輕視與生命空間的關(guān)注第二章 人性欲望中的影像敘事第一節(jié) 影像敘事的物欲審思1．世俗生活的物欲存在2．物欲的世俗消費(fèi)邏輯3．物欲與影像之外的意識(shí)形態(tài)第二節(jié) 影像敘事的權(quán)欲批判1．權(quán)力的形成機(jī)制：從“刺秦”說(shuō)起2．順從的反抗者：權(quán)欲的另一種形態(tài)3．話語(yǔ)的權(quán)力顛覆：?jiǎn)⒚膳c智識(shí)者第三節(jié) 影像敘事的情欲書寫1．愛(ài)情：逼問(wèn)存在的虛無(wú)2．情欲：他者存在的冷漠3．色情：符號(hào)交易的身體第三章 歷史民俗中的影像敘事第一節(jié) 作為修辭的歷史敘事1．替代修辭：關(guān)于透明的歷史2．換喻修辭：關(guān)于共鳴的歷史3．隱喻修辭：關(guān)于驚奇的歷史第二節(jié) 影像的日常敘事與民俗1．影像中的新風(fēng)俗：?jiǎn)⒚衫硇缘娜毕c在場(chǎng)2．寓言化：風(fēng)俗的極端張揚(yáng)與日常劃界3．商業(yè)化操作：敘事轉(zhuǎn)折與消費(fèi)民俗第四章 性別意識(shí)中的影像敘事第一節(jié) 全球化語(yǔ)境中的父親敘事1．父親的傳統(tǒng)文化特質(zhì)2．父親的現(xiàn)代文化品性3．父親的失落：代父現(xiàn)象的出現(xiàn)第二節(jié) 影像敘事中的女性形象與意識(shí)1．女兒：被遮蔽的身份2．妻子：愛(ài)了之后又怎樣3．母親：奉獻(xiàn)抑或權(quán)力第三節(jié) 愛(ài)情敘事的社會(huì)功能與烏托邦意義1．愛(ài)情：潛在的社會(huì)敘事2．性愛(ài)：顯在的本能敘事3．人性：烏托邦的純美敘事第五章 結(jié)構(gòu)藝術(shù)中的影像敘事第一節(jié) 影像敘事的張力結(jié)構(gòu)1．?dāng)⑹碌耐该髋c反諷策略2．?dāng)⑹碌膶?duì)立與二度創(chuàng)造3．?dāng)⑹碌姆磸?fù)與聲畫錯(cuò)位第二節(jié) 影像敘事的詩(shī)性結(jié)構(gòu)1．自然的回歸與陌生的象征2．世情的召喚與通感的自然3．?dāng)⑹氯μ着c“后抒情”第三節(jié) 影像敘事的主觀結(jié)構(gòu)1．幻覺(jué)敘事與鏡像指涉2．主觀想象與虛構(gòu)敘事3．幻覺(jué)的營(yíng)造與散點(diǎn)透視第六章 現(xiàn)代藝術(shù)觀中的影像敘事第一節(jié) 影像敘事的現(xiàn)代性認(rèn)知1．邊緣與自律2．?dāng)⑹雠c故事3．抽象與意義第二節(jié) 影像敘事的后現(xiàn)代困境1．先鋒敘事的姿態(tài)悖論：自律與游戲2．先鋒敘事的資源悖論：情感與傳統(tǒng)3．先鋒敘事的策略悖論：反諷與碎片化第七章 影像敘事的視點(diǎn)與元敘事第一節(jié) 影像敘事的視點(diǎn)與聲音1．“誰(shuí)說(shuō)”：敘事者與敘事聲音2．“誰(shuí)看”：敘事視點(diǎn)與敘事本文3．“誰(shuí)思”：敘事距離與認(rèn)同第二節(jié) 影像的元敘事形態(tài)1．元敘事的本體：虛構(gòu)抑或真實(shí)2．元敘事的悖論：消解抑或重建3．元敘事的策略：省略抑或猶豫第八章 影像敘事的片頭與結(jié)尾形態(tài)第一節(jié) 影像敘事的片頭形態(tài)與功能1．侯孝賢：開拓與多種敘事2．李安：特寫與情節(jié) 敘事3．蔡明亮：消解與意義晦澀第二節(jié) 影像敘事的結(jié)尾形態(tài)與文化意義1．魔幻：超出情理的意識(shí)形態(tài)2．情感：超出情理的大眾消費(fèi)3．間離：傳統(tǒng)文化的弱勢(shì)復(fù)歸參考書目后記

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