文化視閾中的影像敘事-浙江省社學社會科學規(guī)劃課題成果

內(nèi)容概要

　　《文化視閾中的影像敘事》從文化與敘事的角度，從文化視閾中考察中國電影的敘事藝術。內(nèi)容包括：時空經(jīng)驗中的影像敘事、人性欲望中的影像敘事、歷史民俗中的影像敘事、性別意識中的影像敘事、結(jié)構(gòu)藝術中的影像敘事、現(xiàn)代藝術觀中的影像敘事、影像敘事的視點與無敘事、影像敘事的開頭與結(jié)尾形態(tài)等等。既把橫軸上的符號敘事過程加以細化切分，又將敘事意義與功能價值納入研究視野；既以研究的思路考察影像語言在文化領域中形成權(quán)力、生產(chǎn)權(quán)力的過程與機制，又在經(jīng)典敘事學所提供的視角、聲音、距離、空白等有益的研究模式上，對電影文本進行敘事學意義上的細讀?！　　段幕曢撝械挠跋駭⑹隆愤m合有關本科、研究生及從事影視文化工作的人員及研究者閱讀使用。

書籍目錄

緒論一、文化觀念與影像敘事二、本書結(jié)構(gòu)與寫作思路第一章 時空經(jīng)驗中的影像敘事第一節(jié) 作為時間藝術的影像敘事1．“曾在”：以某種形式源自將來2．“現(xiàn)在”：虛擬在場與缺席3．“將在”：極端可能性的照面第二節(jié) 作為空間藝術的影像敘事1．空間的傳統(tǒng)與現(xiàn)代2．畫外空間與意境3．地理的輕視與生命空間的關注第二章 人性欲望中的影像敘事第一節(jié) 影像敘事的物欲審思1．世俗生活的物欲存在2．物欲的世俗消費邏輯3．物欲與影像之外的意識形態(tài)第二節(jié) 影像敘事的權(quán)欲批判1．權(quán)力的形成機制：從“刺秦”說起2．順從的反抗者：權(quán)欲的另一種形態(tài)3．話語的權(quán)力顛覆：啟蒙與智識者第三節(jié) 影像敘事的情欲書寫1．愛情：逼問存在的虛無2．情欲：他者存在的冷漠3．色情：符號交易的身體第三章 歷史民俗中的影像敘事第一節(jié) 作為修辭的歷史敘事1．替代修辭：關于透明的歷史2．換喻修辭：關于共鳴的歷史3．隱喻修辭：關于驚奇的歷史第二節(jié) 影像的日常敘事與民俗1．影像中的新風俗：啟蒙理性的缺席與在場2．寓言化：風俗的極端張揚與日常劃界3．商業(yè)化操作：敘事轉(zhuǎn)折與消費民俗第四章 性別意識中的影像敘事第一節(jié) 全球化語境中的父親敘事1．父親的傳統(tǒng)文化特質(zhì)2．父親的現(xiàn)代文化品性3．父親的失落：代父現(xiàn)象的出現(xiàn)第二節(jié) 影像敘事中的女性形象與意識1．女兒：被遮蔽的身份2．妻子：愛了之后又怎樣3．母親：奉獻抑或權(quán)力第三節(jié) 愛情敘事的社會功能與烏托邦意義1．愛情：潛在的社會敘事2．性愛：顯在的本能敘事3．人性：烏托邦的純美敘事第五章 結(jié)構(gòu)藝術中的影像敘事第一節(jié) 影像敘事的張力結(jié)構(gòu)1．敘事的透明與反諷策略2．敘事的對立與二度創(chuàng)造3．敘事的反復與聲畫錯位第二節(jié) 影像敘事的詩性結(jié)構(gòu)1．自然的回歸與陌生的象征2．世情的召喚與通感的自然3．敘事圈套與“后抒情”第三節(jié) 影像敘事的主觀結(jié)構(gòu)1．幻覺敘事與鏡像指涉2．主觀想象與虛構(gòu)敘事3．幻覺的營造與散點透視第六章 現(xiàn)代藝術觀中的影像敘事第一節(jié) 影像敘事的現(xiàn)代性認知1．邊緣與自律2．敘述與故事3．抽象與意義第二節(jié) 影像敘事的后現(xiàn)代困境1．先鋒敘事的姿態(tài)悖論：自律與游戲2．先鋒敘事的資源悖論：情感與傳統(tǒng)3．先鋒敘事的策略悖論：反諷與碎片化第七章 影像敘事的視點與元敘事第一節(jié) 影像敘事的視點與聲音1．“誰說”：敘事者與敘事聲音2．“誰看”：敘事視點與敘事本文3．“誰思”：敘事距離與認同第二節(jié) 影像的元敘事形態(tài)1．元敘事的本體：虛構(gòu)抑或真實2．元敘事的悖論：消解抑或重建3．元敘事的策略：省略抑或猶豫第八章 影像敘事的片頭與結(jié)尾形態(tài)第一節(jié) 影像敘事的片頭形態(tài)與功能1．侯孝賢：開拓與多種敘事2．李安：特寫與情節(jié) 敘事3．蔡明亮：消解與意義晦澀第二節(jié) 影像敘事的結(jié)尾形態(tài)與文化意義1．魔幻：超出情理的意識形態(tài)2．情感：超出情理的大眾消費3．間離：傳統(tǒng)文化的弱勢復歸參考書目后記

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